不變的是態(tài)度走進(jìn)“蜂巢”

劉軍

除了整理每個展覽的相關(guān)文檔資料外，每年的年底，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心還會制作一本年鑒。采訪當(dāng)日進(jìn)到蜂巢三樓的會客廳后，夏季風(fēng)便遞給記者一本2013年度的機(jī)構(gòu)年鑒，三公分的厚度，濃縮了一年來包括大展、項目、計劃在內(nèi)的大大小小將近三十個藝術(shù)活動，顯示出蜂巢不同于一般商業(yè)畫廊的另一面。

源于非盈利機(jī)構(gòu)在中國發(fā)展環(huán)境的不完善與機(jī)構(gòu)自身的需要，自2013年2月轉(zhuǎn)型為盈利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)并更名為“蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心”后，空間展覽的密集度不降反增，一年二三十個各類群展以及個展，也讓蜂巢成為藝術(shù)圈中的“勞?！?，而對于固定員工不超過二十個的蜂巢，外界好奇如何在保障展覽質(zhì)量的前提下作出如此密集的展覽，夏季風(fēng)給出了這樣的答案：“事實上比非盈利機(jī)構(gòu)的要求更高，我們的員工主要將大部分精力放在了每一個展覽的學(xué)術(shù)梳理和布展方案的制定上，而具體的布展部分則外包給熟悉我們空間的布展公司去完成，這樣我們會將節(jié)省下來的大量時間全部投入到如何提高展覽的質(zhì)量上面。另外每年的展覽數(shù)量雖然多，但都是按照年度計劃去提前準(zhǔn)備的，通常展覽籌備的時間短則一年，長則兩到三年，所以基本做到了有條不紊?！?/p>

作為一個大體量的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，蜂巢簽約藝術(shù)家的數(shù)量似乎不是太多，有些也沒有合同約束。在夏季風(fēng)看來，機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家簽約，有點像婚姻，相互選擇應(yīng)該更謹(jǐn)慎一些。只有當(dāng)機(jī)構(gòu)越規(guī)范、能量越大時，才會有更優(yōu)秀的藝術(shù)家和你合作。反之亦然，如果機(jī)構(gòu)經(jīng)營不規(guī)范，始終在走下坡路，藝術(shù)家離開是很正常的?！皺C(jī)構(gòu)與藝術(shù)家之間的關(guān)系是一種相輔相成的關(guān)系，好的藝術(shù)家只會選擇好的機(jī)構(gòu)，同樣，好的機(jī)構(gòu)也只會選好的藝術(shù)家。蜂巢想做的就是為好的藝術(shù)家提供一個恰如其分的平臺?！?/p>

既然轉(zhuǎn)變?yōu)橛缘纳虡I(yè)機(jī)構(gòu)，銷售就是一個繞不開的話題，夏季風(fēng)表示2014年中心的銷售額比2013年有將近20%的上升，與其他機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人的看法類似，他認(rèn)為當(dāng)下的藏家相比之前有了顯著的變化。“首先，前一輩的收藏家主要以實體產(chǎn)業(yè)為主：礦山、企業(yè)，但專業(yè)知識顯得較為匱乏，投資的目的性比較明顯。而現(xiàn)在這一批藏家則集中在投行、互聯(lián)網(wǎng)、律師業(yè)、娛樂業(yè)等版塊，財富積累的方式不同；其次，現(xiàn)在的年輕藏家都有良好的教育背景，更有很多留學(xué)海外，素質(zhì)高，視野開闊，收藏目標(biāo)清晰，很多人都可以說是行家里手；最后，與前者最大的不同是，他們都是出于發(fā)自內(nèi)心的喜愛去購買藝術(shù)品，并表現(xiàn)出對藝術(shù)的充分尊重?！焙翢o疑問，非營利機(jī)構(gòu)的運營經(jīng)歷讓蜂巢在積累了豐厚的學(xué)術(shù)經(jīng)驗之余，不管是藝術(shù)家，還是國際上的重要機(jī)構(gòu)、策展人的一些合作，乃至在對藏家的整合上都留下了寶貴的無形資產(chǎn)。

文學(xué)專業(yè)出身的夏季風(fēng)早年有著官方作協(xié)的工作經(jīng)歷并從編輯一路做到主編，很多現(xiàn)在知名作家的第一本出版物都是經(jīng)他一手編輯出版的，而且自己也是一位作家。他曾經(jīng)出版過詩集，寫過小說。從2006年開始涉足藝術(shù)評論后，文學(xué)和藝術(shù)天然的相通讓他慢慢地轉(zhuǎn)到了當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域并由此目標(biāo)也越來越清晰：尋找并推廣具有東方美學(xué)意義的當(dāng)代藝術(shù)。這也是他掌舵蜂巢之后給機(jī)構(gòu)的定位。

他特別提到了藝術(shù)家梁銓，“我和梁銓在很多年前就是好朋友了，我還在作協(xié)時編輯過一套重要的作家文叢，當(dāng)時的裝幀設(shè)計就是由梁銓老師完成的。體味梁銓作品中的文化意象，我們會發(fā)現(xiàn)其中的一些與古代大師運用的意象不謀而合，具有高度的共性：都是澄明的、高遠(yuǎn)的、謙恭的、安詳?shù)模梢哉f這些都是東方繪畫美學(xué)的組成部分。”

翻開年鑒，蜂巢一年的活動絕對可以用“密集”兩個字來形容，5個國際標(biāo)準(zhǔn)化展廳，4000平米的空間面積，在保證空間都能被最高效利用的同時，展覽的學(xué)術(shù)性同樣讓夏季風(fēng)頗費心思：在常規(guī)的長物志、生成、中國當(dāng)代水墨大展這幾個蜂巢品牌展覽之余，年輕藝術(shù)家扶持計劃也在平穩(wěn)開展，“生成”系列展從設(shè)立之初便旨在關(guān)注、研究和討論年輕藝術(shù)家的工作狀態(tài)和創(chuàng)作成果，希望借此呈現(xiàn)出年輕及生成的魅力。“蜂巢邀請知名策展人策劃的展覽基本占到60%，其余的則由我們機(jī)構(gòu)內(nèi)部的學(xué)術(shù)團(tuán)隊完成?！敝案袨榱送篮隄膫€展而來回多地溝通，邀請到臺灣著名策展人王家驥來策劃的不辭辛勞。后者曾經(jīng)出任過威尼斯臺灣館、臺北雙年展等大展的總策展人。

從祖父輩開始，家族中便有人遠(yuǎn)赴歐洲發(fā)展，這樣的背景也讓夏季風(fēng)和西方藝術(shù)機(jī)構(gòu)的合作有了更多的便利，并借此推廣了不少藝術(shù)項目。在持續(xù)性的合作過程中，夏季風(fēng)越發(fā)感受到中國當(dāng)代藝術(shù)這些年的變化。“從最早在國際上推廣和中國當(dāng)代藝術(shù)有關(guān)的項目時，我們總是處在一個被支配的位置上，聲音很小，整個關(guān)系是不對等的；到后來慢慢地開始雙方可以平等對話，而現(xiàn)在則是很多西方主流機(jī)構(gòu)主動表達(dá)了希望同我們合作的意愿，中國的當(dāng)代藝術(shù)正在變得愈發(fā)主動。”

2015年的開年大展是四月初開幕的“秩序的邊界”，這個展覽三十余人的藝術(shù)家名單涵蓋了蜂巢所定位的：具有東方美學(xué)意義的老、中、青三代藝術(shù)家，這其中除了國內(nèi)藝術(shù)界再熟悉不過的趙無極、梁銓、丁乙等人外，還有刁德謙、林壽宇等這些并不太熟悉的名字?！?015年是‘85新潮美術(shù)運動三十周年，回首過去的三十年，我們發(fā)現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)的許多藝術(shù)概念和方式，都值得重新梳理和反思。這個展覽是對中國現(xiàn)實主義藝術(shù)的一種反思，是去現(xiàn)實主義趣味、讓藝術(shù)回歸藝術(shù)本體的一種嘗試?！弊鳛榇舜尾哒谷说南募撅L(fēng)這樣解釋這個展覽的初衷。

為了籌備這個展覽，蜂巢提前一年多的時間從私人藏家、博物館、機(jī)構(gòu)中借展到許多重要作品，與之相關(guān)的運輸，保險也投入巨大。“通過這個展覽，我們會系統(tǒng)地梳理中國的抽象藝術(shù)在這過去幾十年間的發(fā)展軌跡，同時也介紹一些并不太為國內(nèi)藝術(shù)界熟悉的大師，像刁德謙，他1940年代出生于成都，是20世紀(jì)后半葉觀念繪畫史上的重要人物之一，1960年代后期就進(jìn)入了紐約藝術(shù)界，這位重要藝術(shù)家的作品被廣泛收藏于北美、歐洲和亞洲的多家公共機(jī)構(gòu)和私人藏家手中。通過這個展覽我們希望國內(nèi)藝術(shù)界對抽象藝術(shù)的認(rèn)識能夠更全面，而且也會直觀地感受到我們自己具有東方美學(xué)的抽象藝術(shù)是如何演變發(fā)展的。”

除了日常工作需要對于當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注外，私下里夏季風(fēng)自己對傳統(tǒng)中國書畫的收藏已經(jīng)很多年了，尤其對于金石書法的偏愛從他掛在VIP室的幾幅作品中不難窺見。蜂巢每個展覽除了常規(guī)銷售外，也會由自己的學(xué)術(shù)委員去評估適合蜂巢學(xué)術(shù)理念的作品去收藏，只要是優(yōu)秀的作品，無論年輕還是資歷深的藝術(shù)家，都會被納入其收藏體系。這也是夏季風(fēng)口中對于一家有學(xué)術(shù)理想的機(jī)構(gòu)長遠(yuǎn)規(guī)劃的重要組成部分。

下到蜂巢一樓的空間，上一個展覽基本已被清空，看不出之前太多的痕跡，夏季風(fēng)告訴記者4月份的開年大展很多作品已經(jīng)在入關(guān)和協(xié)調(diào)運輸?shù)倪^程當(dāng)中?！拔覀兘衲甑恼褂[活動會比之前更密集，國際項目也會有大動作，包括西班牙藝術(shù)大師戈雅的展覽，這個項目實際上我們已經(jīng)在幾年前就開始籌備了?！?015年，蜂巢將會繼續(xù)以自己的步調(diào)快速行進(jìn)在當(dāng)代藝術(shù)的快車道上。

Q：2015年蜂巢對比2014年最大的變化將會是？

A：展覽更多，力度更大，學(xué)術(shù)更純粹，方向更明確。

Q：在調(diào)整為盈利性機(jī)構(gòu)之后，在運營過程中所遇到的最大挑戰(zhàn)是什么？

A：如何在商業(yè)經(jīng)營中繼續(xù)保持學(xué)術(shù)的高水準(zhǔn)。

Q：蜂巢最讓你印象深刻的一個展覽是？

A：印象深刻的展覽不少。如果非要選一個，我選“繪事后素：梁銓+金石”雙個展。

Q：希望今后當(dāng)人們提到“蜂巢”這個品牌時，最先想到的詞會是？

A：具有國際化視野的、推崇東方藝術(shù)美學(xué)的中國本土藝術(shù)機(jī)構(gòu)。

Q：你怎么看2015年國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展趨勢？

A：大面平穩(wěn)，局部上升。