淺析米芾繪畫的筆墨情懷

李秦川子

【摘要】整個(gè)中國繪畫史上，以文人畫意趣融入山水畫中抒發(fā)自身的主觀情致的畫家，尤以米芾為最，其憑借極深的文學(xué)修養(yǎng)、輕松自然的筆墨情趣，倡導(dǎo)一種屬于文人畫家的繪畫美學(xué)，推動(dòng)著文人畫的發(fā)展。他提出的“率真”“借物寫心”等觀點(diǎn)和獨(dú)創(chuàng)的“米氏云山”，對文人畫思想的發(fā)展和山水畫技法的演變影響重大，漸漸引領(lǐng)了時(shí)代的潮流，對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)意義。

【關(guān)鍵詞】米氏云山；米點(diǎn)皴；水墨意趣；南方山水

米芾（1051-1107），初名黻，字元章，至元佑六年（公元1091年）開始用芾名。世居太原，遷居襄陽，后定居潤州（今江蘇鎮(zhèn)江）而卒，故《宋史》本傳稱吳人，徽宗時(shí)為書畫博士，后任禮部員外郎，世稱“米南宮”。人們大多看到過的文章都是這樣介紹米芾的，司空見慣。筆者所推崇的不是他的書法、文章，而是他的山水畫作。從存世的一些史料記載和其子米友仁的畫作中可以看出，米芾水墨寫意山水畫中，自然灑脫、隨意的筆墨意境，都深深地感染著我。他“平淡天真”的品格追求更是從心靈上洗滌著代代繪畫愛好者。

米芾雖其盛名于書法，但在筆者看來其山水畫猶在書法之上。其獨(dú)創(chuàng)的“米氏云山”，筆法、墨法獨(dú)出心裁。他的畫作中更多的是描繪江南的山山水水，雖然他的畫作留存較少，但是我們從其子米友仁的作品中同樣可以感受到“米氏云山”的意境、意韻之所在?！懊资显粕健钡漠嫹ㄊ怯么笮″e(cuò)落的橫點(diǎn)點(diǎn)飾出山的形狀，上密下疏，上濃下淡，點(diǎn)與點(diǎn)之間自然隨意地留出空隙，筆筆可見，云氣以淡墨空勾并渲染，樹枝多用濃墨簡潔勾出，以大渾點(diǎn)作葉，山腳坡岸以淡墨臥筆橫掃，這種畫法是米芾的獨(dú)創(chuàng)。《宋史》稱贊“米芾在藝術(shù)上獨(dú)具慧眼，有著超凡的感悟力?！泵总滥軌虬l(fā)展出這獨(dú)特技法的原因之一，可能是因?yàn)樗也刎S富，歷朝歷代的名家畫作他都有涉獵，每每拿出來揣摩，眼界自然非凡，另一方面，其酷愛自然風(fēng)情，經(jīng)常流連于山水之間，尋蜂探澗，悟道山水，領(lǐng)悟自然真諦。米芾山水畫中的“山水”更多來源于鎮(zhèn)江，其定居鎮(zhèn)江后，每日觀看北固山的山峰走勢、云氣的變化。北固山三面環(huán)水，和金山、焦山隔江相望。環(huán)顧整個(gè)北固山區(qū)，朝起則云霧彌漫，山與樹若隱若現(xiàn)，群峰或露出峰頂，或顯其峭壁，加之山水相映，好一幅自然山水圖卷，故而米芾筆下多幅佳作皆以此為背景。米芾在《畫史》中寫道“……以山水古今相師，少有出路塵格，因信筆作之，多煙云掩映，樹石不取細(xì)，意似便己。知音求者，只作三尺橫掛……更不作大圖，無一筆李成、關(guān)仝俗氣。”從這段文字中我們可以看出，米芾作畫沒有固定模式，感情到了，筆墨也就到了，揮灑自如，顯其真性情。據(jù)史料記載，米芾大多數(shù)作品都是小幅的，其作品精密細(xì)微，方寸之間顯其博大胸懷，雖然他的作品沒有存世，我們無法直觀地揣摩他的用筆用墨，但是從米友仁的畫作中同樣可以看出“米氏云山”其獨(dú)到的意韻之所在。

“米氏云山”在表現(xiàn)上注重意韻的表達(dá)，具體在用墨的變化上，以畫品顯人品。米芾畫山水強(qiáng)調(diào)“即興”，即一有感觸則立刻揮毫，書寫“胸中意氣”，用繪畫的方式直接表達(dá)情感、感悟自然，通過筆墨自然的揮灑來直抒情懷，作品中更多地體現(xiàn)出米芾面對真山真水的即時(shí)感受，使人在品味其畫境的同時(shí)忽略了用筆的隨意。

水墨渲染是“米氏云山”最重要的技法運(yùn)用之一，“為云為煙，在有無之間”。在我們看來，這種用橫點(diǎn)堆積來表現(xiàn)云煙樹叢的方式，也是在前人所創(chuàng)造的技法中提煉出來的，但是其不拘泥于古人畫風(fēng)的影響，在大自然的感染下開拓創(chuàng)新，并依照自己的性情肆意揮灑，豪放不羈的藝術(shù)人生態(tài)度，值得我們學(xué)習(xí)。另外，他還學(xué)習(xí)了董源、巨然的“淡墨輕嵐”的筆墨性情，把“逸筆草草，不求形似”的意象感悟，通過筆墨表達(dá)出虛實(shí)的變化，從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓串嬒蜉p松、自然的意向轉(zhuǎn)化，更顯簡潔率真，以突破前人的創(chuàng)造，同時(shí)也啟迪了后人。其虛幻的云煙墨韻意境曾被徐悲鴻所推崇，他稱贊米派“首創(chuàng)點(diǎn)派，寫雨中景物，可謂世界第一印象主義者”。

水墨點(diǎn)染的方式在米芾的手里得到了發(fā)展創(chuàng)新，在對筆墨運(yùn)用、筆墨技巧的發(fā)展上，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響?！懊追ā卑盐锵筠D(zhuǎn)化成簡化的符號(hào)，清晰自然，更明確了意境作為更深層意義的表達(dá)。米芾的畫作給人一種心靈升華的感受，不僅僅對事物外相寫照，同時(shí)在美學(xué)史上給后人提出了新的繪畫技巧的又一發(fā)展方向。

董其昌講：“唐人畫法至宋乃暢，至米又一變耳?！泵总览L畫多以“云山”作為主要題材，貼近自然，隨筆而為，意到筆到，一片真性情，“米氏云山”或表現(xiàn)“天上浮云如白衣”，或描繪“片片行云著蟬翼”，在表現(xiàn)云煙、山巒方面有其獨(dú)特的方式。“云山”的形象表達(dá)不拘泥于特定的筆墨技法，云煙變化雖無常形，但有常理。這種表現(xiàn)主題的寫意手法，常被畫家賦予浪漫的理想概念，同時(shí)，為了創(chuàng)造符合現(xiàn)實(shí)的畫面意境而進(jìn)行妥善處理。“米點(diǎn)”作為米芾用墨技巧上的最大特征被提了出來，無論是在筆法還是在墨法上，“米點(diǎn)”的運(yùn)用方式也變得多重化?！懊c(diǎn)”的運(yùn)用成為米氏山水的重要特征。打點(diǎn)可以當(dāng)作皴法，積點(diǎn)可以成線，也可以成面，通過墨的濃淡干濕變幻形成畫面朦朧、立體的效果，從而衍生出不同的藝術(shù)趣味。米芾墨法的獨(dú)特運(yùn)用，尤其適用于江南“早春雨霽，江渚山云彌漫，林木隱現(xiàn)”的意境。米芾的“云山”意境，后人分析其可能是速成畫，頃刻間便是煙云滿紙，點(diǎn)筆一氣貫通，筆筆相生，意筆相合，凝神聚勢?！懊c(diǎn)”看似簡單，實(shí)則變化多端，蘊(yùn)含豐富的筆墨運(yùn)用法則，配合用水，使畫面墨色潤澤、渾樸、鮮活、清新。

米芾“米氏云山”的獨(dú)特運(yùn)用，對后世產(chǎn)生了很大影響，而以“云山”為題材的作品更是離不開“米法”的經(jīng)驗(yàn)。像黃公望的《富春山居圖》，多以墨點(diǎn)來表現(xiàn)叢樹，林木密實(shí)，蒼蒼有度，盡顯富春江秋色的極致景色。給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。元代的高克恭仔細(xì)研讀過“米氏云山”，并把“米點(diǎn)”大量運(yùn)用到自己的山水畫創(chuàng)作中。另外“元四家”在山水畫作中，也多有學(xué)習(xí)米氏山水的地方，尤其是在山峰橫點(diǎn)的處理上，更多地參照了米芾的處理方法。諸如明代沈周、陳淳、董其昌等著名畫家，都把米芾的繪畫筆墨技巧融入到各自的理解當(dāng)中，加以延展創(chuàng)新，成就自身不同的韻味。

不說米芾自身藝術(shù)成就達(dá)到什么高度，單說其對文人畫美學(xué)思想的開拓和實(shí)踐，已經(jīng)在繪畫史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。米氏山水在繪畫實(shí)踐上所體現(xiàn)的自然性情，啟迪了后來者在寫意山水上的拓展，為后世寫意畫技法的多樣化發(fā)展提供了思路。這也恰恰反映了當(dāng)時(shí)文人審美觀念的藝術(shù)追求和向往。他所倡導(dǎo)的“平淡天真”的美學(xué)思想最終成為南方山水畫派的重要審美特征之一。