戴熙與祁寯藻交游考

梅雨恬

【摘要】戴熙（1801-1860）是清代道光、咸豐年間著名的畫家。戴熙為官北京期間，與京城的同僚文人、書畫鑒藏家往來頗多。他與京城文人圈中的友人詩歌倡和、贈畫鑒畫，對繪畫的鑒賞力有很大的提高。這個文人圈中一位重要人物就是祁寯藻，他與祁寯藻時常在一起討論六法并奉贈自己的繪畫作品，同時他們還交流所藏的古書畫作品。本文從浙江省圖書館藏戴熙《習(xí)苦齋畫絮》編年抄本出發(fā)，結(jié)合戴熙相關(guān)作品考證出戴熙與祁寯藻的交游情況，包括戴熙贈祁寯藻的繪畫和在祁寯藻處看古畫的經(jīng)歷。

【關(guān)鍵詞】戴熙；祁寯藻；贈畫

戴熙（1801-1860）是清代道光、咸豐年間著名的畫家。他于1832年考中進(jìn)土，入南書房行走，詞臣供奉朝廷，之后十幾年間，除了兩次典學(xué)廣東和丁父憂、丁母憂回鄉(xiāng)外，都在京城活動，直到1849年解組掛冠回鄉(xiāng)。在北京期間，他與京城的同僚文人、鑒藏家往來頗多，與京城文人圈中友人詩歌倡和、贈畫鑒畫，對繪畫的鑒賞力有很大的提高。這個文人圈中一位重要人物就是祁寯藻。

祁寯藻（春圃）（1793-1866），山西壽陽人，嘉慶十九年（1814年）進(jìn)士，歷官至軍機(jī)大臣，左都御史，兵、戶、工、禮諸部尚書，體仁閣大學(xué)士、太子太保。祁寯藻是道光、咸豐、同治三代帝師，又是嘉慶、道光、咸豐、同治四朝文臣，地位很高。祁寯藻也喜書畫，與戴熙有共同的愛好。戴熙在京城期間與祁寯藻往來頗密，繪有幾幅精品相贈，并也在祁寯藻處觀摩他的收藏。

據(jù)邵懿辰所撰《戴文節(jié)公行狀》記載，戴熙的祖上以鹽策起家，家境殷實(shí)，居城東，筑有園亭池沼。從安徽遷杭的家族還有金氏、汪氏、方氏，皆饒于資，多豪縱奢侈，日以歌舞酣燕為樂；而成長于類似家庭環(huán)境中的戴熙則喜歡沉思默坐，他如寒土一般，被服茹素，誦讀詩書。戴熙的一方印“習(xí)苦”就是戴熙性格的寫照?！傲?xí)苦”之于戴熙，似有顏回一簞食、一瓢飲之樂。戴熙后來將自己近20年的繪畫題跋抄錄下來，匯集成冊，命名為《習(xí)苦齋畫絮》也與此相關(guān)。清末民初的胡思敬諳熟清末掌故，他的《九朝新語》記錄了戴熙“習(xí)苦齋”的由來，這一掌故所言還與祁寯藻有一段淵源：

祁文瑞與戴文節(jié)同居澄懷園近光樓下，相約各訾所短。文瑞戒文節(jié)宜儉約，因言吾鄉(xiāng)人相毆，勸者輒言彼吃米人，吾儕安能與爭。其實(shí)所謂彼者，亦未能吃米也。祁氏兩世仕宦，家風(fēng)不改，仍食蕎麥面，蓋如裱家面糊而稍黑，尊貴者上糝芝麻數(shù)粒而已。故鄉(xiāng)人之登公車者，每詡?cè)铡按巳ギ?dāng)?shù)贸悦兹??！蔽墓?jié)嘗念其語，因自名所居之室日習(xí)苦齋。胡思敬比戴熙晚生七十載，他出生之日距戴熙殉難已有十年，他所記錄的戴熙“習(xí)苦齋之由來”的掌故，也許只是聽聞，“習(xí)苦齋”的此番來歷真實(shí)與否尚不可考。但是祁寯藻與戴熙的這段軼事在他筆下奕奕生動，也側(cè)面反映出戴熙與祁寯藻之交往?，F(xiàn)根據(jù)浙江省圖書館藏戴熙《習(xí)苦齋畫絮》編年抄本，可知戴熙贈祁寯藻幾幅作品有：

一、《雙橋精舍圖》橫卷，根據(jù)抄本前后年代順序，此畫作于1845年，是戴熙丁父憂年滿三年服闕返京后所作，題日“倦游厭山水，筆墨矜不濫，雙橋偶經(jīng)過，不畫有遺憾。我來值初春，凍泉流澹澹，仰見太行峰，無目若俯瞰。瞰此稻田村，花柳別明暗，大隱據(jù)其間，曲徑再而三。地曠人益閑，氣郁境轉(zhuǎn)淡，歸摹愧百一，聊以發(fā)吾憨?！保ā读?xí)苦齋畫絮》抄本卷二）吳慶坻的《蕉廊脞錄》記載了戴熙為祁寯藻繪這幅《雙橋精舍圖》的經(jīng)過，當(dāng)時祁寯藻在海淀東邊、離圓明園很近的一個叫雙橋的地方租賃了僧舍數(shù)楹，他為自己居所題榜“雙橋精舍”，并請戴熙為他畫《雙橋精舍圖》。吳慶坻記錄此畫的時間是“道光乙巳正月”，正與抄本著錄時間相符。

二、《憶松圖》橫卷，根據(jù)畫絮抄本，此畫作于丁未早春（1847年），是戴熙第二次典學(xué)廣東結(jié)束之后，剛回到京城所作。題曰“春浦祁大前輩籍隸壽陽，自號（谷+曼）（谷+九）亭長。地近方山，山有龍池、云洞諸勝，多松，漫溪彌谷，曠望無際。嘗月夜行萬松眾，遇要氏兄弟，結(jié)茅讀書其下，賦詩贈答，慨然有卜鄰之志。后來京師，每值風(fēng)和月霽，輒追憶之。囑寫《憶松圖》，落落五稔，未有以應(yīng)，丁未早春，僑寓都下，頗憶故山松徑，遂假酒杯一澆壘瑰云?！保ā读?xí)苦齋畫絮》抄本卷三）

《憶松圖》這幅畫是戴熙為祁寯藻精耕細(xì)作的作品，縝密俊逸，山石樹木幾乎布滿全紙，然而疏密有致，一點(diǎn)兒都不顯擁塞。他用濃重墨色的松樹群以醒目，用蜿蜒的山路和淙淙溪流以留白，皴法細(xì)密，濃淡相宜。畫中的山麓左右回環(huán)合抱，山道呈顯于左右山麓之間，一直延伸至遠(yuǎn)方，山麓和山路蜿蜒回合，使整幅畫面極有動勢。墨法濃淡和整體的“勢”完美地結(jié)合，讓這幅繪畫無擁塞之感，沉著凝重中帶有一種內(nèi)在的輕盈流動之感。

祁寯藻顯然深深嘆服戴熙的繪畫，他在此畫后一題再題。丁巳年（1857年），距離戴熙畫此幅已10年之際，題寫二跋，一方面慨嘆自己離鄉(xiāng)50年，鄉(xiāng)愁縈繞，以畫為寄；一方面又勝贊戴熙的筆墨，直呼戴熙為“謫仙才”。吳慶坻的《蕉廊脞錄》也記錄了這幅畫，他說“此卷余亦假觀，雄深蒼古，大似麓臺，蓋文節(jié)生平最經(jīng)意之作?！逼顚斣逶诹硪环魑鯙榭桌C山畫的《韓齋雅集圖》后有跋，聯(lián)系自己所藏的《憶松圖》，認(rèn)為《憶松圖》與《韓齋雅集圖》在風(fēng)格上很像“獨(dú)有憶松圖（為吾鄉(xiāng)方山作），雄秀爭絕（山+獻(xiàn)） 。此圖酷相肖，陡筆無一偃（自題云密林陡嶂）。”

三、1847年為祁寯藻畫三便面（《習(xí)苦齋畫絮》抄本卷三）

湖山煙雨，仿麓臺盛年筆。（便面春浦前輩屬作單款，下二同）

月融珠氣活，霧幛驪聲空。（水仙）

清風(fēng)亮節(jié)。（竹）

四、1847年為祁寯藻畫竹圖，題日“寄舫階下竹百余竿，挺然立風(fēng)雪中，予胸中之竹遂欲出而與角真，不知量哉?！保ㄆ畲靖Υ筠r(nóng)屬留三晉館）《習(xí)苦齋畫絮》抄本卷四）

五、1856年畫溪山圖，題日“歸來人事日參差，木石于今作我?guī)?，欲寄故交書一紙，寸心何以慰相知。臥聞舊仆自都還，千里詩來叩掩關(guān)，卷后重開生百感，無言沁筆畫云山。壽陽相國予告后，命舊仆李元寄詩見，懷中有孔賓，歸去如相憶，更寫天涯數(shù)點(diǎn)山之句，勉寫溪山數(shù)尺，兼和二詩寄陳左右，熙奉別后，宿恙沈綿，衰頹遂甚，詩畫苦澀，即其人，可知矣。（卷為祁）”（《習(xí)苦齋畫絮》抄本卷七）祁寯藻《（谷+曼）（谷+九）亭后集》記載了他讓李元捎給戴熙的那首詩“一別雙橋久未還，萬松深處有柴關(guān)（君嘗為佘作雙橋精舍、憶松兩圖），孔賓歸去如相憶，更寫天涯數(shù)點(diǎn)山?！?/p>

此畫據(jù)《中國古代書畫圖目》載，存于天津市藝術(shù)博物館。祁寯藻的《（谷+曼）（谷+九）亭后集》卷九中提到過這幅畫，“招隱曾憐祁孔賓（去年寄我溪山尺幅）”，跋中說的“溪山尺幅”即是此畫。在他為《韓齋雅集圖》作的跋文中亦提到此畫“戴畫吾有三，山水多平遠(yuǎn)。西山（雙橋精舍，淀園作）與西湖（去年自錢塘寄小幅），兩地情繾綣。”

另外，戴熙還在祁寯藻處看祁寯藻收藏的繪畫，1847年末，戴熙看到祁寯藻收藏的王原祁八巨幀?！靶乱娖钍纤厥瘞煱司薹?，吐納靈怪，軀役鬼神，真勁敵也。當(dāng)與酣戰(zhàn)三晝夜。（直幅為劉寬夫）”《習(xí)苦齋畫絮》抄本卷五記錄一條題跋，似與祁寯藻收藏的八巨幀有關(guān)，這是戴熙1851年回鄉(xiāng)后所作，題曰：“積而能散，舉重若輕，子久前驅(qū)，繼者茂京。曩見麓臺少農(nóng)仿宋元八幅，分題畫意各系十六字其上，以發(fā)其蘊(yùn)。偶臨少農(nóng)便面，因擬其體題之。南齊舊史志于吉祥止止室。（自作）戴熙之前見到的王原祁仿宋元8幅給他留下了非常深刻的印象，他說看到的8幅，每幅上都有16個字題跋，且是王原祁仿宋元之作。在人民美術(shù)出版社出版的《王原祁精品集》中，筆者找到了王原祁的這套作品（如圖1、圖2、圖3、圖4、圖5、圖6、圖7、圖8），這8頁題跋分別為第一幀，畫面左上角署款“擬宋元八家，分題畫意。甲申長至日。原祁?！碑嬅嬗疑辖穷}日“純綿裹鐵，云林入神，效顰點(diǎn)染，借色顯真。”第二幀，題日“峰巒渾厚，草木華滋，天真平淡，大癡吾師?！钡谌龓?，題日“董巨樸漱，義精仁熟，大?；貫?，總匯百瀆?！钡谒膸}日“松雪風(fēng)標(biāo)，濃中帶逸，軼宋追唐，丹青入室?！钡谖鍘?，題日“叔明似舅，無出其右，變化騰那，絲絲入彀?！钡诹鶐}日“宋法精嚴(yán)，荊關(guān)旗鼓，步法止齊，筆墨繩武。”第七幀，題日“縱橫筆墨，無踰仲圭，明季石田，仿佛徑畦?！钡诎藥?，題曰：“米家之后，繼起房山，煙巒出沒，氣厚神閑。”確實(shí)每頁16個字，所擬宋元八家分別是倪瓚、黃公望、趙孟、王蒙、吳鎮(zhèn)、米芾，還有兩幀題跋中未明指是哪家，但從文字中知一幀為董巨風(fēng)格，一幀為荊關(guān)風(fēng)格。這套冊頁現(xiàn)在藏于上海博物館?！锻踉罹芳分洿颂鬃髌访糠拇笮殚L67厘米寬42厘米，相對于一般冊頁來說，尺幅確實(shí)巨大，聯(lián)系戴熙所記載他1847年在祁寯藻處見到的“石師八巨幅”，極有可能就是此套作品。祁寯藻將珍藏的王原祁精品拿給戴熙觀賞，也足見兩人之友誼。童書業(yè)認(rèn)為“戴熙的畫法，據(jù)說是學(xué)石谷的，其實(shí)就筆墨技法說學(xué)麓臺一派的成分要多些（主要的筆墨技法出自麓臺）?！贝魑踉谄顚斣逄幙吹搅送踉钫孥E，他對這套作品思之不置，在5年后又感慨一番，用此8幀畫意來作畫。可見大師真跡對畫家的影響不只當(dāng)下一時，而是極為深遠(yuǎn)的。戴熙于友人處見到了不少前代大師真跡，大大提高了眼力，祁寯藻是戴熙友人中的一個，另外還有李恩慶、李佐賢、心泉、潘世恩等，北京的文人鑒藏圈為戴熙提供了很多看畫學(xué)習(xí)的機(jī)會，在交流繪畫和收藏的過程中，戴熙的藝術(shù)趨向成熟并形成自己的風(fēng)格。