新彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)藝術(shù)面面觀

陳陽(yáng)

一、新彩之由來(lái)

新彩出現(xiàn)于清末期，在過(guò)去稱(chēng)為洋彩，是從國(guó)外引入的一種陶瓷裝飾工藝。它是先將泥坯燒成白瓷，然后用彩色顏料在白瓷表面繪以各種畫(huà)面和圖案，再入爐燒制。其色彩豐富、裝飾多樣、花紋生動(dòng)、塑造力強(qiáng)，既可以像工筆畫(huà)一樣精細(xì)勾線填色，還可以抽象具象相結(jié)合，故而迅速成為陶瓷釉上彩工藝中廣泛應(yīng)用的藝術(shù)裝飾形式。建國(guó)后，景德鎮(zhèn)新彩瓷的制作就已經(jīng)很成熟，到了現(xiàn)代，新彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)藝術(shù)發(fā)展較快，已經(jīng)成為現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)典型代表，具有很強(qiáng)的抒情性、觀賞性、表達(dá)性和裝飾性，已成為獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)奇葩。

二、新彩技法構(gòu)成

新彩是一種使用面較寬的釉上彩裝飾形式。新彩的裝飾材料，是用著色原素和化合物經(jīng)過(guò)化學(xué)處理制成色基，然后加溶劑調(diào)配而成的。新彩顏料品種十分豐富，色彩附著力強(qiáng)，發(fā)色穩(wěn)定，彩繪技法多樣，藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)，生產(chǎn)成本低，易于普及，深受藝術(shù)家的喜歡。其裝飾形式有：手工彩繪、刷花、噴花、貼花、瓷相等。其技法多樣，可以分別采用填、跺、拍、彩、扒、刮、點(diǎn)等。新彩除了具有中國(guó)畫(huà)風(fēng)格的繪畫(huà)外，還有刷花、噴彩、貼花、印花、薄膜移花、描金加彩、套色印金、腐蝕金彩和各色電光彩等。它以細(xì)致的線條、準(zhǔn)確的造型和精微的色彩進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作，呈現(xiàn)出工整、工細(xì)與炫麗的畫(huà)風(fēng)，具有強(qiáng)烈的繪畫(huà)裝飾性效果，更上升為超越工藝的高端藝術(shù)品。其內(nèi)涵豐富、視覺(jué)和感官的藝術(shù)效果十分強(qiáng)烈，往往呈現(xiàn)出情與景、意與境、真與假的相互交融，其刻畫(huà)的形象生動(dòng)高雅、意境深遠(yuǎn)，具有蓬勃的藝術(shù)感染力和震撼力，給人以無(wú)限空間的、浪漫的、貼切的藝術(shù)享受。

新彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)的紋樣味道極強(qiáng)，富有裝飾性。在藝術(shù)處理上，運(yùn)用了繪畫(huà)藝術(shù)中疏密穿插的構(gòu)圖方法，且注重花鳥(niǎo)的形態(tài)準(zhǔn)確描繪，給人既真實(shí)又美麗的感覺(jué)，很亮麗，令人出神感悟和賞心悅目，其瞬間的生動(dòng)感受，將創(chuàng)作作品的形神生動(dòng)地表達(dá)出來(lái)。新彩的顏色既統(tǒng)一又有變化。如葉子用花青分染，按照葉子的生長(zhǎng)方向進(jìn)行，一般先染上層的葉子，再分染下層，要注意拉開(kāi)前后層次。因陶瓷的質(zhì)地滑硬，不易吸收油性，因此與宣紙的三礬九染不同，可按照花頭或葉子的深淺變化一次性鋪染完成，這樣才能達(dá)到新彩藝術(shù)的境界。新彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)工寫(xiě)兼?zhèn)?，神形結(jié)合，可謂是永不褪色的當(dāng)代藝術(shù)瑰寶。同時(shí)，現(xiàn)代新彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)在技法上仍要不斷創(chuàng)新。

三、新彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)藝術(shù)的特性

1、工筆花鳥(niǎo)在新彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)藝術(shù)中的巧妙運(yùn)用

中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，遠(yuǎn)至新石器時(shí)期的陶器上就有體現(xiàn)，它“始于唐代，成熟于五代，鼎盛于兩宋”。千余年來(lái)，名家輩出。中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在精神內(nèi)涵上，以形傳神，形神兼?zhèn)洌缟幸饩澈颓槿?，追求主觀精神的表達(dá)和體現(xiàn)，因此，工筆畫(huà)是“筆工而意寫(xiě)”。她不僅是“應(yīng)物象形”，而且是意象的寫(xiě)實(shí)性，在能動(dòng)的觀察與寫(xiě)生的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)藝術(shù)的再創(chuàng)作，追求傳神寫(xiě)照，從而達(dá)到氣韻生動(dòng)的藝術(shù)效果。新彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)成熟演變成具有中國(guó)畫(huà)用色豐富，陰暗層次強(qiáng)，用線有濃淡粗細(xì)之分，花葉用廣翠加以打底色，分出明暗層次，花頭也巧妙地用玻璃白打底然后再用洋紅、凈苦綠、紫色等加以洗染，這種工藝操作方法完全是國(guó)畫(huà)工筆畫(huà)中的操作方法，其效果簡(jiǎn)直是中國(guó)畫(huà)在陶瓷上的再現(xiàn)，其工藝性柔美的和中國(guó)工筆畫(huà)表現(xiàn)技法融為一體了，表現(xiàn)出特質(zhì)的唯美。這些藝術(shù)化了的粉彩花鳥(niǎo)，不但比自然中的花鳥(niǎo)更典型、更生動(dòng)，而且被賦予了人的品格精神。

2、構(gòu)圖的自由唯美性

藝術(shù)家在創(chuàng)作一件新彩作品時(shí)，都需要經(jīng)過(guò)深思熟慮，尤其在構(gòu)圖布局上考慮得特別周到，要“相物而賦形”。一般情況下有兩種構(gòu)圖繪畫(huà)方式：一種是在畫(huà)面不足的地方或畫(huà)面不夠完整時(shí)；一種是有意識(shí)地留下某些部位，使畫(huà)面顯得穩(wěn)定而又協(xié)調(diào)，達(dá)到預(yù)期的美化效果?？傮w上根據(jù)陶瓷載體的特點(diǎn)，進(jìn)行定位構(gòu)圖，如“半景式構(gòu)圖”是借鑒了國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖方式。當(dāng)花與鳥(niǎo)組合時(shí)，形成了花鳥(niǎo)主題，其主題之外按畫(huà)面中的組合規(guī)律及創(chuàng)作意境來(lái)襯托主題，加入必要的點(diǎn)山石、草蟲(chóng)、人物等，這樣就使得畫(huà)面的內(nèi)容豐富而合理的唯美化。

3、裝飾手法豐富多彩

新彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)的裝飾手法與國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)有很多相似之處，同樣有工筆和寫(xiě)意之分。在薄胎瓷上的花鳥(niǎo)畫(huà)細(xì)膩而工整，精巧清新，從而形成了細(xì)瓷新彩花鳥(niǎo)獨(dú)特的裝飾效果。在線條上，流暢工整，剛?cè)峤Y(jié)合，具有生氣活力和新意。線描的手法完全根據(jù)內(nèi)容和裝飾形式的需要，采用圖案均勻、工整的線描技巧、趨向?qū)憣?shí)風(fēng)格的畫(huà)，像折枝、通景、開(kāi)光等構(gòu)圖則特別注意線條的虛實(shí)、粗細(xì)、深淺、剛?cè)岬茸兓１√ゼ?xì)瓷花鳥(niǎo)裝飾也可采用兼工帶寫(xiě)的手法，其用筆的內(nèi)涵則要求豐富，既要表現(xiàn)對(duì)象的形，又要表現(xiàn)其結(jié)構(gòu)和空間，因此，作者在下筆之前，必須對(duì)表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行取舍，用筆既要高度概括精練，又要具有一定的內(nèi)容和形式美，做到形神兼?zhèn)?，?huà)時(shí)尤其要善于利用油料的性能，因勢(shì)利導(dǎo)，充分發(fā)揮出工藝材料所特有的長(zhǎng)處。另外，花頭的畫(huà)法，多用水點(diǎn)畫(huà)法，先用薄薄的玻璃白打底，水點(diǎn)顏色含水份要掌握適度，畫(huà)后以不流動(dòng)為宜，花心部份色彩宜重，這樣畫(huà)出來(lái)的東西好，光潤(rùn)生動(dòng)、秀麗宜人。新彩花鳥(niǎo)瓷裝飾手法上的洗染，吸取了各姐妹藝術(shù)中的營(yíng)養(yǎng)，采取了點(diǎn)染與套色的手法，自然界各種各樣的物象，無(wú)論是花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，還是人物山水，都可以唯美地表現(xiàn)出來(lái)。洗染有水洗和油洗兩種，吸收國(guó)畫(huà)的點(diǎn)染法，經(jīng)過(guò)洗染后的花瓣，燒成后能顯示出粉潤(rùn)秀雅的色澤，畫(huà)面顯得更加生動(dòng)自然。

4、色彩的唯美性

《陶說(shuō)》上寫(xiě)道，要“范質(zhì)施采”，就是說(shuō)要根據(jù)瓷質(zhì)施加色彩，如薄胎瓷器本身就別具特色，白如玉、薄如紙晶瑩剔透，在其潔白的質(zhì)地上施以淡雅秀麗粉潤(rùn)的色彩，正好把花鳥(niǎo)畫(huà)輕盈、柔靈、生動(dòng)、美好地表現(xiàn)出來(lái)，也就產(chǎn)生了別具一格的裝飾效果?；B(niǎo)畫(huà)是以描繪花卉、禽鳥(niǎo)來(lái)表現(xiàn)自然美的，應(yīng)該說(shuō)充滿了朝氣，洋溢著健康向上的情趣，花鳥(niǎo)的色彩艷麗而不庸俗，清新而不沉悶。新彩顏料還有一種用乳香油來(lái)調(diào)配各種顏色，這種油既可使色彩不易干，同時(shí)經(jīng)過(guò)高溫?zé)珊筮€可增加畫(huà)面的亮度感。在創(chuàng)新中，陶藝家必須要把控好畫(huà)面整體色調(diào)的取向與營(yíng)造，體現(xiàn)好個(gè)性與藝術(shù)風(fēng)格。

四、新彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)藝術(shù)的內(nèi)涵

新彩注重花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的內(nèi)涵?；B(niǎo)是把作者的情趣和審美意識(shí)與自然景物融為一體，即寄情于景，這是自然景物與作者靈魂的結(jié)合，同時(shí)也是心靈與自然的融合，面對(duì)五花八門(mén)的藝術(shù)現(xiàn)象，我們?cè)趧?chuàng)作中，難免會(huì)在形式和技法上花費(fèi)大量心思，而不能顧及花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作內(nèi)涵。新彩花鳥(niǎo)畫(huà)是一門(mén)獨(dú)特的藝術(shù)，我們不能重復(fù)前人，只能讓新彩花鳥(niǎo)畫(huà)拋棄庸俗和沒(méi)落，走向裝飾藝術(shù)的高端目標(biāo)。當(dāng)代新彩花鳥(niǎo)創(chuàng)作需要重新審視和領(lǐng)會(huì)花鳥(niǎo)畫(huà)的內(nèi)涵，這樣的話，我們才能夠更好地利用陶瓷這個(gè)載體提升花鳥(niǎo)畫(huà)的氣質(zhì)、品位和價(jià)值。

新彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)走到今天，已經(jīng)不再是一種純粹的工藝品，也不是單純的生活器皿，而是藝術(shù)家們?cè)谒囆g(shù)上的突破和升華。近幾十年來(lái)，很多的陶藝家在藝術(shù)創(chuàng)作中融入新的審美觀點(diǎn)，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上借用新的理念、新的表現(xiàn)形式而進(jìn)行新的探索。打破傳統(tǒng)的技法界線，采用自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，無(wú)拘無(wú)束地進(jìn)行創(chuàng)造，只有這樣，新彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)才會(huì)以開(kāi)拓、發(fā)展的姿態(tài)，將傳統(tǒng)文化推向當(dāng)代藝術(shù)的高峰，這也是歷史賦予當(dāng)代新彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)家們的重任。新彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)要求以準(zhǔn)確、具體、抽象的寫(xiě)實(shí)手法來(lái)表現(xiàn)物象的形態(tài)結(jié)構(gòu)，以達(dá)到形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)目的。因此，現(xiàn)代新彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)必須不斷辟?gòu)絼?chuàng)新，這樣才能在創(chuàng)作時(shí)揚(yáng)長(zhǎng)新彩特點(diǎn)、發(fā)現(xiàn)新的亮點(diǎn)，在深刻思考、不斷實(shí)踐的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出耳目一新、具有藝術(shù)感染力和高端審美的精品佳作。