胡同里的現(xiàn)代美術館

張佳竹

大都美術館位于北京著名歷史文化區(qū)雍和宮國子監(jiān)街內，毗鄰國子監(jiān)和孔廟，總建筑面積約1.1萬平方米，經過長達4年的籌備，與2013年10月建成并正式對外開放，是公益性油畫專業(yè)美術館。

這家位于國子監(jiān)街的美術館由國際著名建筑設計師安藤忠雄所設計，處處彰顯出安藤以清水混泥土和幾何形狀為個人特征的建筑風格，不僅體現(xiàn)了西方的現(xiàn)代設計理念，還融入了東方古典的美學思想，其建筑本身就是一件優(yōu)秀的藝術珍品。

從小胡同穿越到大都市

大都美術館的主要藏品為中國當代油畫，建筑的一大特點是大面積青磚混凝土的運用。土紅來源于京城的城墻紅，寓意中國的，當代的。灰色來源于長城灰、北京的胡同灰，大都美術館的建筑顏色，表明大都美術館的地域特征與位置屬性。

美術館的外立面由青磚灰瓦、飛檐紅柱構成，古色古香的中式建筑與咫尺相隔的國子監(jiān)一脈相承。遠遠望去，一點也不覺得突兀。展館主體建筑卻頗具現(xiàn)代氣息。傳統(tǒng)的照壁連接著雕花窗格般的水泥鏤空圍欄，寬大的屋檐下遮蔽著樸素而精致的清水混凝土墻面。這是日本“清水模”運用大師安藤忠雄在中國內地的第一件作品，中式建筑與清水混凝土在此展開了歷史性的對話。

大都美術館建筑的另一特點是窗欞的運用。建筑的外立面由傳統(tǒng)窗格構成圖案，重復構成帶來極度的震撼，沒有半點多余的招式。而狀如窗欞的外立面，寓意兩個窗口，是一種東方與西方、古典與現(xiàn)代的交流和對話。

該美術館是中國第一家專門展示中國當代油畫藝術的美術館，矗立在小胡同的青磚灰瓦之間，美術館充滿現(xiàn)代感的灰色主體建筑與周邊的中式傳統(tǒng)房屋靜靜地對話，別有一番風味。

進入美術館的售票處，內心極為震撼，仿佛從上世紀七八十年代的老北京胡同突然穿越到了現(xiàn)代都市：修長的、現(xiàn)代感十足的玻璃咨詢臺，六個寬屏窄邊電視構成的形象墻，極簡與現(xiàn)代完美的融合。在美術館正門前，其戶外的導示一樣讓人驚嘆，材料、質感、色彩一氣呵成，與其建筑散發(fā)著同樣的氣質。

窗格的四方連續(xù)、與長城顏色相近的“城墻灰”主體顏色、明朗的“中國紅”色塊間雜其中……在大都美術館中，中國元素的靈活使用讓美術館與周圍建筑呈現(xiàn)出和諧的統(tǒng)一，既傳統(tǒng)，又現(xiàn)代。

簡約即是美

走進美術館，內部空間更加現(xiàn)代化。高闊的挑空，隨處可見的清水混凝土墻面和立柱，都烘托出藝術殿堂的神圣感，極簡的內飾與巨大落地窗外傳統(tǒng)紋樣的水泥鏤空窗格形成鮮明的反差。館內的高挑空間與被窗格覆蓋的巨大落地窗顯得氣場十足。而在這座被靳尚誼稱作“藝術品”的美術館里漫步，走廊兩側的精美油畫和特意設置的露天咖啡臺則讓一切顯得更加舒坦和協(xié)調。

進入館內首先是通體的二層高的清水混凝土墻面一絲不茍，讓人在簡單樸素的材質面前猶然起敬，厚重與靜謐的空間氛圍撲面而來。水泥、玻璃、原木構成整個空間的環(huán)境，比例、位置恰到好處，理性中透露著人性的溫情。設計手法純粹而老練。館內沒有任何多余元素，每一處都精心設計過，大到門、凳、椅，小到安全出口導示、防護欄、電源插座沒有留下設計的痕跡，一切顯得那么的自然。

“不同于其他建筑，對于美術館而言，實用性和藝術性都不可或缺。我們對美術館內部的要求是簡潔、樸素、大方，包括層高、燈光、恒溫、恒濕等……與藝術的精致比起來，實用性要求是對美術館建筑最重要的考驗?！贝蠖济佬g館副館長張祖英說：“以前，國外著名美術館或是博物館的珍貴藏品也想來中國，但是一看展館場地不行，就不愿過來。因此，現(xiàn)在這個館從設計之初就力求達到世界一流。對于展館而言，我們的要求就是，不求最大、但求最好。在建筑上，講求經典而實用的美；而在實用之外，細節(jié)處處精到，這也是我們執(zhí)著的追求。”

精益求精的建筑

大都美術館的展覽空間分別位于二層和負一層，現(xiàn)館藏作品總量1000余幅。頂層包含貴賓休息室和會談空間，據(jù)說未來還將建成一間酒店。

“這里從4年前北京機床研究所的小廠房，到今天總面積達11000平方米的綜合建筑群，中間的歷程殊為不易。”張祖英介紹說。這家由民營資本創(chuàng)建的美術館創(chuàng)建伊始就決心“一定要做好”，從磯崎新到安藤，對大師級設計方的遴選也是慎之又慎?！爱敵跷覀兊谝淮胃叭毡菊业桨蔡傧壬鷷r，他并沒有爽快答應接這個項目，不料出于對場館地理位置的興趣，他竟然私下里親自來北京看了場地并主動做好設計，然后才拿給我們品評，我們當時就感到非常中意。”張祖英道。正是這種奇遇般的過程，以及長達4年緩慢而細致的設計和施工，精益求精，才造就了今天這座高品質的藝術殿堂。