高標(biāo)逸韻君知否，正是層冰積雪時(shí)

張晶晶

雪，舞弄如絮，穿庭弄樹(shù)，推窗問(wèn)閣。梅，沖寒斗雪，玉骨冰肌、孤高自賞。蘭，清雅幽香，芳草自好，潔身自好。雪中梅，空谷蘭，經(jīng)霜傲雪，暗自流芳。

夜啊，無(wú)盡的漫漫長(zhǎng)夜，孤寂蕭瑟，帶著無(wú)盡的肅殺。一襲白衣，一盞孤燈，一把搖椅，一綹寂寞的雪花，圍巾半遮半掩的，是一張眉頭深鎖的臉。這是為何而眉頭深鎖？只見(jiàn)舞者緩緩從搖椅站起，輕抬臂膀，氣定神閑，仿佛勾勒著什么，緊接著，舞者圍繞這把椅子展開(kāi)一系列“翻、滾、騰、挪”動(dòng)作后，又決然坐回?fù)u椅，于椅上俯仰伸息。雪，越落越大。隨著一縷悠長(zhǎng)的京劇唱腔，音樂(lè)節(jié)奏驟然轉(zhuǎn)變，舞者的動(dòng)作幅度瞬間變大，節(jié)奏變得緊促，飛旋、騰躍，行云流水，紊而不亂，舉手投足盡是乾坤。隨著舞者抱腿轉(zhuǎn)的愈旋愈高，一縷京劇唱腔再次出現(xiàn)，愈加嘹亮深遠(yuǎn)，將舞蹈瞬間推入高潮。在音樂(lè)進(jìn)入高潮的同時(shí)，舞者卻停止飛騰、旋轉(zhuǎn)，跪地并隨之仰望蒼穹，眉眼間盡是滿滿的期盼。雪，落得更大了，漫天飛舞，仿佛訴說(shuō)著無(wú)盡的思緒。舞者卻不再那么寂寥了，一陣大幅度抒情之后，依然回到了最初的搖椅上。音樂(lè)漸漸變得悠長(zhǎng)起來(lái)。風(fēng)聲依舊，簫聲漸遠(yuǎn)，依舊不變的是那一襲白衣，一盞孤燈，一把搖椅，變得是那豁然開(kāi)朗的心緒以及漫天彌漫的飛雪?？赐晡璧浮堆っ诽m》，我腦海里久久回蕩著一幅映畫(huà)......那是一代京劇大師的瀟灑回眸，一支雪中梅，一方空谷蘭，一縷幽香，一點(diǎn)芳華。天地間，雪花以輕盈的姿態(tài)做一次潔白的回想，追思過(guò)往，那些苦樂(lè)的年華，在尋夢(mèng)者的眼睛里演繹著生命最初的樂(lè)章……

要知梅蘭高潔處，卻看雪壓霜摧時(shí)?！堆っ诽m》，無(wú)疑是一個(gè)非常優(yōu)秀的作品。該作品是反映京劇大師梅蘭芳在抗戰(zhàn)時(shí)期不為日本人演戲，蓄須明志體現(xiàn)了一代大師的愛(ài)國(guó)情懷和高貴品格?！姆职腌姷奈璧?，舞者讓觀眾在不到1分鐘的時(shí)間里便看到了栩栩如生的梅蘭芳先生。他不畏強(qiáng)暴，蓄須明志，揮袖回眸之中，有憂國(guó)憂民的愁慮，更多的是傲雪寒梅的錚錚鐵骨。談到《雪·梅蘭》這部作品，舞者董華興說(shuō)，梅蘭芳是他非常喜歡的一位藝術(shù)大師，他一直有一個(gè)想法就是要把這個(gè)形象搬上舞臺(tái)，于是他找到了著名舞蹈家劉震，正是他們之間的合作讓這出經(jīng)典的舞蹈呈現(xiàn)在了觀眾的面前。而他每跳一次《雪·梅蘭》仿佛就是與梅蘭芳先生的一次心靈對(duì)話。梅，枝干蒼老虬曲，不畏嚴(yán)寒、經(jīng)霜傲雪。蘭，生于幽谷，沒(méi)有鮮艷招搖的顏色，而有幽香，不求聞達(dá)，獨(dú)守情操。不愿隨世浮沉。董華興深深領(lǐng)略到了“梅蘭之芳”，才將次人物形象刻畫(huà)得如此細(xì)膩，動(dòng)作氣韻無(wú)一不透出翩然灑脫之意。而整個(gè)舞蹈無(wú)論從音樂(lè)還是道具燈光的都是值得一提的，音樂(lè)的起承轉(zhuǎn)合將舞蹈情結(jié)的推進(jìn)烘托得恰到好處：每一次京劇唱腔都仿佛是舞蹈段落的區(qū)分。雪花的飄落由一綹到漫天，按情節(jié)遞進(jìn)，搖椅和圍巾的運(yùn)用使得舞者動(dòng)作設(shè)計(jì)空間更大，為宣泄情感提供了良好的基礎(chǔ)。編導(dǎo)將舞者的身體條件優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到最大，動(dòng)作線條長(zhǎng)，使舞蹈所要體現(xiàn)梅蘭芳的堅(jiān)貞不屈的高尚情操表達(dá)得淋漓盡致。但不得不說(shuō)的是，舞者的身體略顯僵硬，尤其中段部分，做動(dòng)作有種我們通常所說(shuō)的“端著”的感覺(jué)，這點(diǎn)阻礙了刻人物性格瀟灑倜儻的刻畫(huà)。

但瑕不掩瑜，作品依舊打動(dòng)人心。整個(gè)舞蹈讓人仿佛置身于幽境之中，所有的浮躁都會(huì)隨之沉淀。只見(jiàn)地上雪色晶瑩，殘香如夢(mèng)，不由想起陸游筆下的梅花，“零落成泥碾作塵，只有香如故?！蹦呐铝懵涑赡?，也不會(huì)忘懷他的冰雪容顏，哪怕碾作塵土，也會(huì)記得他的翩然回眸，哪怕繁華落盡，也會(huì)永恒留存他的淡淡幽香。高標(biāo)逸韻君知否，正是層冰積雪時(shí)。