重回童話樂園，來一場暖萌秀

從容

孩子需要童話，成人也需要童話，因?yàn)闊o論年齡和身份，每個(gè)人心底其實(shí)都居住著一個(gè)小孩子。樂園需要?jiǎng)赢?，都市也需要?jiǎng)赢?，銀幕熒屏上太多的經(jīng)典動(dòng)畫形象已深入人心。今天我們就來重溫幾款又暖又萌的——

清新可人款：米菲兔

誕生于1955年的米菲兔（Miffy），是荷蘭畫家迪克·布魯納（Dick Bruna）創(chuàng)作的經(jīng)典動(dòng)畫形象。雖然到今年已有六十“高壽”，但這只線條簡潔、色彩鮮亮的小兔子似一股清新之風(fēng)，穿越了繽紛的郁金香花田、旋轉(zhuǎn)不休的風(fēng)車以及蔚藍(lán)明媚的海港，吹往世界各地……

Miffy的外形清純可愛：兩個(gè)小黑點(diǎn)是眼睛，一只“×”是嘴巴；通常穿著橘、藍(lán)、黃、綠、紅的純色衣服。她愛吃蘋果、喝蘋果汁，有點(diǎn)害羞卻聰明靈動(dòng)，喜歡上學(xué)和游樂。

Miffy的形象設(shè)計(jì)可謂別有深意。迪克·布魯納的創(chuàng)作理念是：反對(duì)矯揉造作，以清晰簡單的輪廓和鮮明的色彩，一目了然地表現(xiàn)最重要的東西。而Miffy就體現(xiàn)了這種簡樸中透出力量、省略里飽含藝術(shù)的美學(xué)觀。去除一切喧賓奪主、掩蓋本質(zhì)的東西，圖畫中僅存基本線條和純色調(diào)，Miffy的每一部分都相當(dāng)精準(zhǔn)而充分地展現(xiàn)了輕松、樸實(shí)和親切，這簡與素里蘊(yùn)含著一種真實(shí)與可靠的品質(zhì)。這便是Miffy的文化價(jià)值所在。

20世紀(jì)50年代的荷蘭，仍處在“二戰(zhàn)”陰霾籠罩之下，人們的內(nèi)心尚未擺脫沉重與不安。讓人們盡快走出戰(zhàn)爭陰影、重新拾起對(duì)生活的熱情和信心，便成了當(dāng)務(wù)之急。在文化界，Miffy的出現(xiàn)正好呼應(yīng)了人們對(duì)簡單、快樂和愛的心理需求。

Miffy身上被賦予了真、善、美的價(jià)值訴求，這很大程度上來源于我們童年時(shí)代天真爛漫的記憶。對(duì)于我們每個(gè)人而言，Miffy如同一位可親可近的摯友，甚至就像我們每個(gè)人小時(shí)候的樣子，對(duì)這個(gè)世界充滿好奇與想象。跟著她一起，我們重返孩提時(shí)那溫馨柔軟的時(shí)光，孩子們開始了一段段栩栩如生的個(gè)性化體驗(yàn)——通過Miffy形象生動(dòng)的描繪，一幅幅鮮活的畫面便深深印在了孩子們的腦海里，他們認(rèn)識(shí)了顏色、形狀、數(shù)字以及日常生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，發(fā)現(xiàn)并慢慢領(lǐng)悟著自己身邊的世界。

魔法使者款：龍貓

龍貓是1988年宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的同名電影里的主角。電影公映后大獲成功，龍貓的形象深入人心，并且成為吉卜力工作室長久的徽號(hào)和吉祥物。

影片以20世紀(jì)50年代日本鄉(xiāng)村的一個(gè)夏日為背景，講述了一對(duì)小姐妹跟隨爸爸搬入遠(yuǎn)離城市喧囂、坐落在寧靜田園的新家，邂逅了森林里的龍貓，并且在大自然中親歷了一系列妙不可言的快樂情境的神奇故事。在遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明的鄉(xiāng)村，隱藏在森林深處的是一個(gè)不可思議的絢爛世界。在那個(gè)童話國度里，年齡動(dòng)輒成百上千歲的龍貓是孩子們的守護(hù)者。

龍貓胖胖的身軀，憨憨的表情，不會(huì)說話卻友善可靠，懂得隱身術(shù)，還可以變換各種精彩紛呈的魔法。它憨態(tài)可掬地陪伴在小孩子身邊，慰藉著他們寂寞的童年。在黑暗清冷的雨夜，它默默出現(xiàn)在你身邊，召來一輛燈光融融、滿室溫暖的龍貓公交車，送你平安回家；在欣欣向榮的稻田或光影交錯(cuò)的林蔭小道，它引領(lǐng)你探索大自然的奧妙；在橡樹種子瞬間生根發(fā)芽、長成參天大樹的魔法之夜，它帶著你在藍(lán)寶石般瑩澈的無邊夜空徜徉遨游；在陽光和煦的午后叢林里，它任你趴倒在它軟綿綿、毛茸茸的肚皮上，好像依偎著柔暖的棉花糖，那細(xì)密而踏實(shí)的快樂如小溪汩汩流淌……

在日本傳統(tǒng)文化里，人們對(duì)大自然既心懷敬畏，又充滿熱愛與依賴。一方面，大自然是神秘甚至不乏威嚴(yán)的。它有自己的規(guī)律和節(jié)氣，萬物生長，依時(shí)循律。作為人類也必須尊重并且守護(hù)它，與之和諧共處?！洱堌垺分谐浞煮w現(xiàn)了這種對(duì)自然的敬畏與尊重。龍貓身為森林的守護(hù)神，不是尋常人等隨便可見的，必須是心地純潔、相信有“神”存在的小孩子，才能看見它們。另一方面，大自然又是美麗而慷慨的。片中處處是田園牧歌式的風(fēng)景，身為自然之子，龍貓生于斯長于斯，與自然相生相依。它一派天真，善良仁厚，富于同情心，是大自然最淳樸豐厚的饋贈(zèng)。當(dāng)小姐妹被大人們冷落、過著蒼白寂寞的日子時(shí)，龍貓帶領(lǐng)她們進(jìn)入森林世界，去發(fā)掘新奇的秘密花園……它的出現(xiàn)，不僅給予小姐妹一個(gè)瑰麗的童年，更滋養(yǎng)蘊(yùn)藉著人們追求真善美的心靈。它是大自然的使者，將日本民族傳統(tǒng)文化之美表現(xiàn)得淋漓盡致；同時(shí)也突顯了宮崎駿作品一貫的主題——敬畏自然，守護(hù)心底的純真，相信愛與勇氣。

宮崎駿還細(xì)致而精準(zhǔn)地揣摩和體察著孩子的內(nèi)心世界，將人之初那種純凈、善良、柔軟、毫不設(shè)防的心理展現(xiàn)得酣暢淋漓。而對(duì)于渴望陪伴、渴望關(guān)愛、渴望探尋自然奧妙的孩子們而言，龍貓是他們最快樂的圓夢者，給了他們最美好的精神慰藉。

脫線呆萌款：小黃人

小黃人出自美國動(dòng)畫片《神偷奶爸》。本是配角的他們竟喧賓奪主，憑借無敵魅力分外搶鏡，人氣爆棚，以至于今年7月將上映電影公司為這群小家伙獨(dú)立拍攝的外傳《小黃人》。

從專業(yè)角度講，小黃人是由變種DNA、脂肪酸和香蕉泥組成的膠囊狀生物。而事實(shí)上，這是一群充滿了人格魅力，極具逗比天賦、超級(jí)可愛的小家伙。它們身穿藍(lán)色背帶裝，短胳膊短腿，刺頭或小中分發(fā)型，語言混雜著法、英、日、西班牙、意大利甚至中文，喧鬧耍寶而心地善良，聽命于主角格魯卻常把事情搞砸，導(dǎo)致笑料百出。

在小黃人身上，我們強(qiáng)烈感受到的是一種賣萌脫線的簡單和快樂。不過有意思的是，這群看上去并不靠譜的小黃人，卻與主人公格魯一起，擔(dān)當(dāng)起救世主的角色?！渡裢的贪帧敷w現(xiàn)了美國大片一貫的價(jià)值訴求：英雄主義情結(jié)——當(dāng)世界面臨危機(jī)，世人呼喚救世主隆重登場，以拯救世界。而這群小黃人也并不是我們傳統(tǒng)概念里完美無瑕的英雄形象，它們頭腦簡單、吵吵鬧鬧、容易內(nèi)訌，關(guān)鍵時(shí)刻總掉鏈子。尤其是在《神偷奶爸Ⅱ》中，原本單純可愛的小黃人被犯罪者注入了毒素，搖身一變成為邪惡的“小紫人”——六親不認(rèn)，面目猙獰，殘暴可怖，是野心勃勃的罪犯用以征服世界的工具。由此可見，小黃人也是經(jīng)歷了一波三折、富于戲劇性的轉(zhuǎn)變，克服自身的缺陷，經(jīng)受了嚴(yán)酷的考驗(yàn)，重新拾回良知和勇氣，最后才能承擔(dān)起英雄的重任。這恰恰真實(shí)地反映了人的多面性、矛盾性和復(fù)雜性，每個(gè)人都有弱點(diǎn)、都會(huì)犯錯(cuò)，每個(gè)人心中其實(shí)都潛伏著一個(gè)“壞孩子”，他隨時(shí)都可能跳出來作惡——不排除對(duì)某些不合理規(guī)則的調(diào)侃與挑戰(zhàn)。在經(jīng)過了“改邪歸正”的成長與蛻變后，他才成為真正的英雄。在小黃人身上，正體現(xiàn)了這種具有美利堅(jiān)特色的英雄主義觀念。

小黃人生活在格魯一家人身邊，扮演保姆、保鏢、司機(jī)等不同家庭角色，成為格魯?shù)目煽繋褪趾腿齻€(gè)小女孩的可愛玩伴。在一系列搞怪逗萌的華麗演出背后，我們感受到的是濃濃的人情味和無限溫暖的關(guān)愛與守護(hù)。影片最后的落腳點(diǎn)還是那個(gè)永恒不變的主題：愛與正義。

治愈溫暖款：大白

大白是迪士尼與漫威聯(lián)合出品的第一部動(dòng)畫片《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中的人物，本是由Tadashi創(chuàng)造出來的智能治愈系機(jī)器人——保護(hù)、安慰、治療是它的職責(zé)，后來Tadashi不幸去世，它接替了Tadashi的位置，陪伴著弟弟小宏，守護(hù)他的成長。

身為機(jī)器人的大白，可謂極簡主義設(shè)計(jì)的代表：面部只有兩只黑眼睛，中間連著一條線，沒有嘴，全靠眨眼來表達(dá)情感；軀體和四肢胖乎乎、軟綿綿，好像雪白的棉花糖。據(jù)說大白的設(shè)計(jì)來源于日式文化：導(dǎo)演唐·霍爾發(fā)現(xiàn)了一對(duì)日式鈴鐺，鈴鐺上部有一條細(xì)縫接連著兩個(gè)孔，從中獲得創(chuàng)作的靈感。

除了外表軟萌無害，大白的一舉一動(dòng)也惹人心軟。它走起路來雙手自然下垂，兩只短胖腿一踏一蹦，好像搖搖擺擺的企鵝寶寶；因?yàn)殚L得胖，爬窗戶時(shí)被卡住，需要放放氣，才能被硬拽出來；在和小宏同時(shí)自高空墜下時(shí)，第一反應(yīng)便是張大雙臂緊緊摟住小宏，用自個(gè)兒的身子替小宏當(dāng)防護(hù)墊……遲鈍、笨拙，卻是永遠(yuǎn)的好脾氣、值得信賴。

在如今這個(gè)電子化時(shí)代，科技高度發(fā)達(dá)，人心卻日益復(fù)雜和冷漠，人與人之間的關(guān)系變得異常脆弱，充滿戒備與隔膜。每一個(gè)孤獨(dú)疲憊的心靈都渴望重新獲得誠意、信任、理解和關(guān)愛。大白的出現(xiàn)，正滿足了人們的這一心理需求。影片中的小宏固然是一個(gè)科技天才，但內(nèi)心卻充滿孤獨(dú)感，所以當(dāng)相依為命的哥哥離他而去，他便徹底一蹶不振。當(dāng)他面臨成長中的陣痛時(shí)，在絕望與無助中，總是正能量滿滿的治愈系大白，為他帶來力量、勇氣和安全感。大白安撫著小宏的傷痕，糾正著他的迷途，鼓勵(lì)著他的成長。

大白和其他動(dòng)畫形象不同的一點(diǎn)在于，它敢于正視傷痕，不遮掩回避現(xiàn)實(shí)中可能出現(xiàn)的殘缺與黯淡，而猶能堅(jiān)持一種理想主義精神。正如羅曼·羅蘭所說：“世界上只有一種真正的英雄主義，就是認(rèn)清了生活的真相后依然熱愛它。”片中的小宏目睹并深悟社會(huì)和人性中的陰暗面：人可以為了報(bào)復(fù)而不擇手段，甚至不惜犧牲他人的生命；而被犧牲者，恰恰又是他最親近的哥哥。此時(shí)，是“暖男”大白的寬厚包容與無私幫助，以及它正視傷痕的勇氣和以德報(bào)怨的氣度，真正感染了小宏，指引他拋棄仇恨與憤怒，走向理智的成長。所以說，大白早已超越了輔助性機(jī)器人的性質(zhì)，而成為小宏的良師摯友和最可依賴的知己，永遠(yuǎn)駐進(jìn)了小宏心間。