為書神傷

仝冠軍

在某種程度上，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，尤其是數(shù)字技術(shù)在出版產(chǎn)業(yè)的運(yùn)用，使得圖書從藝術(shù)品淪為消費(fèi)品，其中大部分又進(jìn)一步淪為快速消費(fèi)品，“閱完即焚”“閱完即廢”“購?fù)昙赐保鰰沧兊靡兹绶凑?。今日之圖書再不能擁有其在人們心中曾有的神圣地位，但我更希望這只是一個(gè)產(chǎn)業(yè)浴火重生之際的短期現(xiàn)象。圖書，無論是紙版還是電子版，都還要精益求精;無論形式還是內(nèi)容，都還要給人以美的享受。否則，這個(gè)產(chǎn)業(yè)便真的完完全全工業(yè)化了，便真的不再令人留戀了，便真的走向窮途末路了。

田家青在回憶王世襄的文字中說，王先生認(rèn)為圖書是神圣的，粗制濫造出版一些爛書是罪過，可憎可恨，但對(duì)有沒有人看書，倒覺得沒什么大不了。學(xué)術(shù)性的文章和圖書，本來就不是給所有人看的，學(xué)術(shù)水平不夠的人還看不懂呢。這類著作面對(duì)的是歷史，只要有人能看懂，能夠藏之名山傳之其人，就很好了。這自然是從另一個(gè)角度來看待問題，與關(guān)注社會(huì)閱讀率學(xué)者們關(guān)心的重點(diǎn)不同。

老一輩人把圖書看得神圣，在某種程度上和出書難有關(guān)。文質(zhì)彬彬，然后君子，如果說我們現(xiàn)在的主要矛盾是優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的缺乏與制作工藝的精良之間的不平衡的話，那么他們那時(shí)的主要矛盾就是制作工藝的低劣與圖書內(nèi)容的豐厚之間的不平衡，以及出版社的散漫無心敷衍了事與作者的滿腔熱情高度期待之間的不平衡。

一位做編輯的朋友告訴我，她在編輯某學(xué)者的圖書時(shí)，發(fā)現(xiàn)不少硬傷，于是花費(fèi)大量時(shí)間一一記錄下來交給作者希望他改正，孰料作者卻怪她多事兒——把書出版了就得了，有點(diǎn)兒錯(cuò)誤怕什么，又不是你編輯的責(zé)任，我文責(zé)自負(fù)！初覺匪夷所思，后一想，也是，這書出了也沒什么人細(xì)看，縱有錯(cuò)，讀者也未必看得出，即便看得出也未必較真，而對(duì)作者來說，出版了就算學(xué)術(shù)成果，管它有沒有硬傷！

當(dāng)初可不是這樣的。王世襄把《竹刻》的書稿交給某國家級(jí)出版機(jī)構(gòu)之前，原稿是他自己用正楷一頁頁抄寫的，“每一個(gè)字都寫得極其認(rèn)真漂亮”。沒想到歷經(jīng)七年的等待之后，呈現(xiàn)在他面前的卻是難以卒讀的次品。田家青回憶說，每次出版新書，王世襄都會(huì)贈(zèng)予朋友，有時(shí)還會(huì)親自上門送去。但是這本書出版以后，由于印裝質(zhì)量實(shí)在太差，王先生就連在這樣的書上題跋都覺得丟人。無奈之下，他在每本書中夾了一張手寫的字條，以表達(dá)心中對(duì)出版社的憤懣和對(duì)朋友的歉意。這張字條是這么寫的：“交稿長達(dá)七載，好話說了萬千。兩腳跑出老繭，雙眸真?zhèn)€望穿。豎版改成橫版，題辭頁頁倒顛。紙黯文如蟻陣，墨迷圖似霧山。印得這般模樣，贈(zèng)君使我汗顏?！碧锛仪嗷貞浾f：“此書的印刷裝訂實(shí)在太不像話，從版式、用紙到印刷質(zhì)量，可謂慘不忍睹。出書的過程，我全知道。王先生為此書花了不少功夫，編寫費(fèi)了不少力氣，書中的彩圖都是孫之長等幾位專業(yè)攝影師拍攝的，而且有的還都是四寸乘五寸的大尺寸彩色反轉(zhuǎn)片，沒想到竟印得如此糟糕，有的圖就像個(gè)大墨團(tuán)……”

如今，一些出版機(jī)構(gòu)在尚未掌握數(shù)字出版要領(lǐng)的情況下，對(duì)傳統(tǒng)出版的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)或說優(yōu)良作風(fēng)也不再堅(jiān)持，搞得自己不知所屬、不倫不類。英國出版界在數(shù)字出版轉(zhuǎn)型過程中，提出了從“產(chǎn)品導(dǎo)向”向“服務(wù)導(dǎo)向”轉(zhuǎn)型，而消費(fèi)者、作者也都期待出版商能夠提供“和他們的產(chǎn)品一樣優(yōu)質(zhì)的服務(wù)”。從產(chǎn)品提供商轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)容服務(wù)商的角色絕不是一句空話，而是落在了產(chǎn)品策劃、制作、營銷、售后的各個(gè)環(huán)節(jié)。不過，他們并不是一味迎合所謂的市場(chǎng)需求，而是堅(jiān)持對(duì)讀者進(jìn)行教育引導(dǎo)，同時(shí)也把作者作為教育引導(dǎo)的目標(biāo)對(duì)象，幫助他們適應(yīng)新業(yè)態(tài)下的寫作風(fēng)格、營銷模式等。他們制作的許多電子書，都堪稱藝術(shù)品，具有良好的內(nèi)容品質(zhì)及與其相匹配的表現(xiàn)形式，簡單地將紙版轉(zhuǎn)化為數(shù)字版，早已不能滿足市場(chǎng)的審美需求。

其實(shí)，不管未來出版產(chǎn)業(yè)如何發(fā)展、如何轉(zhuǎn)型，堅(jiān)守文化品質(zhì)，堅(jiān)持審美標(biāo)準(zhǔn)，都應(yīng)該是一以貫之的。在數(shù)字出版時(shí)代，產(chǎn)品形式會(huì)變，消費(fèi)習(xí)慣會(huì)變，但對(duì)美的追求、對(duì)好產(chǎn)品的追求、對(duì)優(yōu)質(zhì)服務(wù)的追求永遠(yuǎn)都不會(huì)變。傳統(tǒng)出版本來就“技不如人”，在技術(shù)革新上慢了一拍，如果連這些傳統(tǒng)的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)也失去了，那他們失去的只會(huì)越來越多。