二胡演奏中的體態(tài)動(dòng)律和氣息運(yùn)用

王一婧

摘 要：在二胡演奏藝術(shù)中，氣乃是其生命力與韻律之美得以彰顯的根基，而體態(tài)律動(dòng)是二胡演奏中尋找節(jié)奏韻律感的必備條件，只有演奏者在具備熟練演奏技巧的基礎(chǔ)上，能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)氣息與體態(tài)動(dòng)律的完美運(yùn)用，才能抓住樂曲的靈魂，進(jìn)而將二胡演奏藝術(shù)之魅力呈現(xiàn)在觀眾面前。本文首先闡述了二胡演奏中體態(tài)動(dòng)律與氣息運(yùn)用的重要性，其次在分析二胡演奏中體態(tài)動(dòng)律功能的基礎(chǔ)上，提出了實(shí)現(xiàn)的途徑，再次總結(jié)了氣功訓(xùn)練與二胡演奏中氣息運(yùn)用的共同點(diǎn)，最后為如何實(shí)現(xiàn)氣息在二胡演奏中的應(yīng)用提出建議，以供參考。

關(guān)鍵詞：二胡演奏；體態(tài)動(dòng)律；氣息運(yùn)用

0 前言

二胡演奏藝術(shù)能夠?qū)非兴N(yùn)含的聲韻之美體現(xiàn)得淋漓盡致，而不同的演奏者能夠?qū)⑶映尸F(xiàn)出屬于自身的獨(dú)特風(fēng)格，究其原因在于每一位演奏者在演奏的過程中所運(yùn)用的氣息與體態(tài)動(dòng)律存在著差異性。每一個(gè)人對(duì)樂曲的內(nèi)涵理解不同，進(jìn)而在運(yùn)用氣息與體態(tài)動(dòng)律上就存在差別，而如何將氣息與體態(tài)動(dòng)律完美的融入于二胡演奏中，是每一位二胡演奏者畢生所追求的目標(biāo)?；诖?，本文針對(duì)二胡演奏中體態(tài)動(dòng)律與氣息運(yùn)用展開了探討，為二胡演奏者自身乃是整個(gè)二胡演奏藝術(shù)的不斷前行奠定基礎(chǔ)。

1 二胡演奏中體態(tài)動(dòng)律與氣息運(yùn)用的重要性

首先，氣息運(yùn)用的重要性。在二胡演奏中，氣息是二胡演奏藝術(shù)的靈魂所在，只有充分的拿捏好氣息的運(yùn)用，才能夠?qū)非械膬?nèi)在精神展現(xiàn)出來，進(jìn)而營(yíng)造出濃厚的情感范圍，強(qiáng)化樂曲的表達(dá)效果。與此同時(shí)，氣息的運(yùn)用能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)身體各部分的協(xié)調(diào)，將人體內(nèi)部的力量進(jìn)行集中，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)力量與精神的統(tǒng)一，以展現(xiàn)二胡演奏藝術(shù)的獨(dú)特魅力。其次，體態(tài)動(dòng)律的重要性。首先，在二胡演奏中，離不開身體各部分的支撐，只有在體態(tài)動(dòng)律的過程中將各部分的分力凝聚到兩手與雙臂上，才能夠最終確保演奏技巧的落實(shí)。與此同時(shí)，不同的音樂有著不同的韻律，進(jìn)而生成不同的情感氛圍，相應(yīng)的演奏者也同樣需要以與感情氛圍相符合的體態(tài)動(dòng)律來進(jìn)行演奏，因此，體態(tài)動(dòng)律是情感與技術(shù)的融合。此外，在二胡演奏中，體態(tài)動(dòng)律實(shí)現(xiàn)了對(duì)音效的進(jìn)一步豐富，進(jìn)而將樂曲內(nèi)在情感充分地展現(xiàn)出來。

2 二胡演奏中體態(tài)動(dòng)律的功能與實(shí)現(xiàn)途徑

2.1 二胡演奏中體態(tài)動(dòng)律的功能

（1）技術(shù)功能。第一，支撐與平衡的功能。在演奏的過程中需要身體各部分實(shí)現(xiàn)對(duì)雙臂與雙手的支撐，并隨著支撐力的變化來改變施力程度，二胡演奏一般是坐著的，所以是以腰為主要支撐點(diǎn)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對(duì)四肢的支撐；所謂的平衡功能就是實(shí)現(xiàn)演奏過程中演奏者身體律動(dòng)時(shí)的平衡。在整個(gè)演奏的過程中，頭部起到了至關(guān)重要的平衡作用，只有掌握好頭部的平衡感，才能夠以放松且舒適的體態(tài)來完成演奏。第二，補(bǔ)充作用。在演奏二胡的過程中，需要以身體軀干的律動(dòng)來實(shí)現(xiàn)對(duì)手指與手臂動(dòng)作的補(bǔ)充，進(jìn)而通過同向補(bǔ)充或者是反向補(bǔ)充來確保演奏音效的完美呈現(xiàn)。第三，統(tǒng)領(lǐng)作用。在二胡演奏中表面上看是通過手與手臂的配合來實(shí)現(xiàn)體態(tài)動(dòng)律，但事實(shí)上身體的軀干一直參與到了演奏中，同時(shí)還實(shí)現(xiàn)了對(duì)各個(gè)動(dòng)作的協(xié)調(diào)。

（2）表情功能。首先，節(jié)奏上的表現(xiàn)。在二胡演奏中，根據(jù)樂曲節(jié)奏的不同需要以相應(yīng)的體態(tài)律動(dòng)來表現(xiàn)出來，在體態(tài)動(dòng)律的處理上，要根據(jù)節(jié)奏的變化來掌握動(dòng)作的速度與幅度，進(jìn)而才能將樂曲中的節(jié)奏感通過體態(tài)動(dòng)律呈現(xiàn)出來。其次，音色變化的表現(xiàn)。二胡演奏中需要以不同的音色來完成演奏，而音色的呈現(xiàn)同樣更需要體態(tài)律動(dòng)的完美配合，這樣才能剛?cè)岵?jì)的呈現(xiàn)出音色的變化。再次，力度變化的表現(xiàn)。體態(tài)動(dòng)律的速度與幅度等所產(chǎn)生的支撐力將直接影響到樂曲的力度變化，而演奏樂曲力度的大小將直接影響到演奏的效果。最后，音高變化的表現(xiàn)。樂曲的旋律需要相應(yīng)的節(jié)奏與音高的變化來呈現(xiàn)，所以，體態(tài)動(dòng)律的變化將直接影響到音高，進(jìn)而關(guān)系到樂曲演奏的旋律感。也就是說當(dāng)音高達(dá)到某一點(diǎn)時(shí)，相應(yīng)的動(dòng)律也要達(dá)到這一位置，以充分展現(xiàn)出樂曲中的情感變化。

2.2 二胡演奏中體態(tài)動(dòng)律的實(shí)現(xiàn)途徑

第一，要結(jié)合所演奏的樂曲來定位動(dòng)作與力度。這就要求要掌握好動(dòng)作的著力點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上，要明確合力的方向，進(jìn)而體現(xiàn)出樂曲的節(jié)奏感，營(yíng)造良好的音效效果。第二，要明確體態(tài)動(dòng)律的幅度。特定的樂曲有著自身的旋律，旋律中的力度與音色的變化需要體態(tài)動(dòng)律的完美配合，在實(shí)際演奏的過程中，要求要隨之樂感力度的不斷增強(qiáng)而加大身體律動(dòng)的幅度，在一首樂曲中，相同曲調(diào)部分的演奏需要根據(jù)樂感力度的不同來掌握體態(tài)動(dòng)律幅度的大小。第三，動(dòng)律速度的有效控制。樂曲節(jié)奏快慢的不同需要以相應(yīng)的體態(tài)動(dòng)律來展現(xiàn)出來，樂曲節(jié)奏越快，相應(yīng)的律動(dòng)速度也應(yīng)該隨之加大，相反，則要放慢律動(dòng)的速度，在此過程中，要著重處理好每一組動(dòng)作的速度，以實(shí)現(xiàn)與樂曲節(jié)奏的相附和。

3 氣功訓(xùn)練與二胡演奏中氣息運(yùn)用的共同點(diǎn)與在二胡演奏中的具體應(yīng)用

3.1 氣功訓(xùn)練與二胡演奏中氣息運(yùn)用的共同點(diǎn)

在二胡演奏藝術(shù)的呈現(xiàn)上，其氣息的運(yùn)用與氣功在氣息的運(yùn)用上有著異曲同工之妙。因此，將氣功中調(diào)身、調(diào)息以及調(diào)意這三大要素應(yīng)用到二胡演奏中氣息的訓(xùn)練上，將會(huì)起到顯著的作用與價(jià)值。調(diào)身部分所強(qiáng)調(diào)的是姿勢(shì)問題，在二胡演奏中便是強(qiáng)調(diào)要“坐如鐘”，以實(shí)現(xiàn)對(duì)演奏前心理與身體狀態(tài)的調(diào)整；在調(diào)息上，需要演奏者集中注意力來實(shí)現(xiàn)對(duì)自身氣息的穩(wěn)定，同時(shí)要確保將調(diào)息運(yùn)用到整個(gè)演奏環(huán)節(jié)中，確保呼吸狀態(tài)的輕松自如，只有靜下心神，才能夠全身心地融入樂曲的演奏中；在調(diào)意上，指的是要通過冥想的方式來排除思想中的雜念，以更好的進(jìn)入演奏的狀態(tài)。

3.2 二胡演奏中氣息的有效運(yùn)用

首先，調(diào)身。要求二胡演奏者要端正坐姿，頭部要端正且腰身要挺直，身體各部分要放松并做好相應(yīng)的準(zhǔn)備姿勢(shì)，其中需要注意的是要掌握好臀部與椅子的間的角度和比例，確保姿勢(shì)符合演奏的需求。其次，調(diào)息。需要演奏者及時(shí)地調(diào)整好自身的呼氣，在演奏開始前要屏息并集中注意力，以營(yíng)造出相應(yīng)的環(huán)境氛圍，使身心進(jìn)入演奏的狀態(tài)之中。最后，調(diào)意。要求演奏者要在做好以上思想準(zhǔn)備工作的基礎(chǔ)上，通過幻想來凈化思緒。例如，想象藍(lán)天、夜空等，確保自身獲得精神上的寧?kù)o，以輕松愉快的心情進(jìn)入演奏狀態(tài)，為觀眾呈現(xiàn)出更好的演奏效果。

4 總結(jié)

在二胡演奏中，體態(tài)動(dòng)律與氣息的運(yùn)用對(duì)于演奏的成敗來講至關(guān)重要，這就要求演奏者要在熟練掌握二胡彈演奏巧的基礎(chǔ)上，對(duì)于所要演奏的樂曲進(jìn)行深入的分析，然后實(shí)現(xiàn)對(duì)體態(tài)動(dòng)律效果的安排，掌握好動(dòng)律的節(jié)奏、頻率、速度等，以充分展現(xiàn)出樂曲的內(nèi)涵。同時(shí)，由于氣功的三大要素對(duì)于二胡演奏氣息的運(yùn)用有著很好的借鑒價(jià)值，所以，二胡演奏同樣可以通過調(diào)息、調(diào)身以及調(diào)意來落實(shí)準(zhǔn)備工作，并貫穿于整個(gè)演奏過程中之中，確保自身氣息與動(dòng)律的運(yùn)用能夠?qū)⒍葑嗨囆g(shù)中的魅力充分展現(xiàn)在聽眾面前。

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