淺析國(guó)內(nèi)影視聲音創(chuàng)作中存在的問(wèn)題

摘 要：本文簡(jiǎn)要論述了就國(guó)內(nèi)影視聲音創(chuàng)作過(guò)程中在理念、設(shè)計(jì)、制作等存在的一些問(wèn)題，旨在希望引起導(dǎo)演、錄音師等工作人員以及更多的業(yè)內(nèi)人士對(duì)影視聲音的重視。

關(guān)鍵詞：影視聲音創(chuàng)作；影視聲音設(shè)計(jì)；影視聲音制作

影視作品是由畫(huà)面和聲音兩大藝術(shù)元素構(gòu)成的一種視聽(tīng)綜合藝術(shù)，只有畫(huà)面和聲音這兩大基本藝術(shù)元素完美結(jié)合，才能使影視作品的藝術(shù)性得以充分表現(xiàn)。多年前，加拿大電影教授布萊恩·達(dá)穆德先生在談及中國(guó)電影時(shí)，不無(wú)遺憾地說(shuō)：“作為一個(gè)熱愛(ài)中國(guó)，并對(duì)中國(guó)的文化藝術(shù)產(chǎn)生深厚感情的人，我發(fā)現(xiàn)中國(guó)電影由于它的聲帶而降低了身份，這是一個(gè)悲劇?！倍F(xiàn)在許多年過(guò)去了，達(dá)·穆德先生所指的現(xiàn)象不但在電影中依然如故，而且在電視劇中得到發(fā)揚(yáng)光大。

1 影視聲音創(chuàng)作釋義

筆者認(rèn)為影視聲音藝術(shù)創(chuàng)作主要包括兩個(gè)層面的含義：影視聲音設(shè)計(jì)和影視聲音制作。

影視聲音設(shè)計(jì)就是以聲音設(shè)計(jì)師及導(dǎo)演為核心的聲音設(shè)計(jì)人員首先從分析影片事件的歷史背景、地域風(fēng)俗、人物以及故事發(fā)生的具體環(huán)境開(kāi)始，依據(jù)影片內(nèi)容的需要，對(duì)未來(lái)影片聲音有個(gè)總體藝術(shù)想法，對(duì)整體風(fēng)格和結(jié)構(gòu)進(jìn)行規(guī)劃，然后再對(duì)作品中的聲音細(xì)節(jié)進(jìn)行設(shè)計(jì)，探索聲音在電影中運(yùn)用的多種可能性，把聲音設(shè)計(jì)和具體內(nèi)容以及影片的主題有機(jī)結(jié)合起來(lái)，使聲音和其他藝術(shù)手段一起共同塑造出影視作品中的藝術(shù)形象。因此，需要聲音設(shè)計(jì)師必須具備很高的藝術(shù)修養(yǎng)，對(duì)全片的總體藝術(shù)構(gòu)想、對(duì)要塑造的藝術(shù)形象有深刻的認(rèn)識(shí)和精確的把握，從影片的主旨、風(fēng)格和總體藝術(shù)效果出發(fā)，設(shè)計(jì)出聲音總譜。

影視聲音制作就是利用各種電子設(shè)備和技術(shù)手段對(duì)聲音進(jìn)行錄制以及加工處理，創(chuàng)造性的完成影視作品聲音的過(guò)程。在其制作過(guò)程中，錄音師根據(jù)影片內(nèi)容需要對(duì)聲音進(jìn)行錄制。影片拍攝完成之后，導(dǎo)演、聲音設(shè)計(jì)師、錄音師及后期工作人員再利用各種技術(shù)手段，對(duì)聲音進(jìn)行完善。要求錄音師及工作人員具有一定的工科功底同時(shí)又具備較高的藝術(shù)修養(yǎng)，才能制作出理想的影視聲音。

2 影視聲音創(chuàng)作中存在的問(wèn)題

2.1 影視聲音設(shè)計(jì)中存在的問(wèn)題

（1）聲音設(shè)計(jì)師職位的缺失。在藝術(shù)與技術(shù)的雙輪驅(qū)動(dòng)下，人們開(kāi)始重新審視聲音，賦予聲音在影視藝術(shù)創(chuàng)作中新的地位，特別是終于認(rèn)識(shí)到聲音設(shè)計(jì)的重要性。因此，聲音設(shè)計(jì)師首先出現(xiàn)在了好萊塢的工作舞臺(tái)上。但是，在國(guó)內(nèi)影視聲音創(chuàng)作中，聲音設(shè)計(jì)還沒(méi)有得到應(yīng)有的重視，直至近兩年國(guó)內(nèi)才開(kāi)始慢慢出現(xiàn)聲音設(shè)計(jì)師職位，但這仍然還是占極少數(shù)的。聲音設(shè)計(jì)師職位長(zhǎng)期缺失，導(dǎo)致很多地方都將聲音設(shè)計(jì)之責(zé)劃歸到了導(dǎo)演門下。通常導(dǎo)演只是對(duì)影視聲音做一個(gè)簡(jiǎn)單的總體構(gòu)思，錄音師也僅僅局限于對(duì)聲音的簡(jiǎn)單拾取，相互之間甚至連最基本的溝通都沒(méi)有。導(dǎo)演在總體構(gòu)思過(guò)程中，由于對(duì)聲音方面知識(shí)的匱乏及忽略，常常導(dǎo)致聲音景別與畫(huà)面景別的不匹配等一些問(wèn)題。因此，不能因?yàn)閷?dǎo)演對(duì)聲音元素有個(gè)總體把握、總體想法，就把“聲音設(shè)計(jì)”之責(zé)歸于導(dǎo)演。正如導(dǎo)演也要對(duì)畫(huà)面也有個(gè)總體把握，而不能把美術(shù)設(shè)計(jì)或布景設(shè)計(jì)歸于導(dǎo)演工作范疇。

（2）影視聲音中音樂(lè)的濫用。在影視作品中音樂(lè)用得好就會(huì)為影片加分，如在《翠堤春曉》中，斯特勞斯坐著馬車穿過(guò)維也納森林的一段，馬蹄聲成了圓舞曲的節(jié)奏“鼓點(diǎn)”。而就國(guó)內(nèi)大部分影視作品來(lái)看，音樂(lè)僅僅流于泛泛的情感描繪，不僅沒(méi)有為影片起到畫(huà)龍點(diǎn)睛及加分的作用，反而音樂(lè)成了填補(bǔ)作品中空白的靈丹妙藥。并且在很多影視作品中，完全按照畫(huà)面上人物的情緒或特定的環(huán)境氣氛貼上音樂(lè)的標(biāo)簽，而不考慮音樂(lè)與影片內(nèi)容之間是否具有相關(guān)性。影視中的音樂(lè)不是畫(huà)面、情節(jié)等的附庸物，在王家衛(wèi)導(dǎo)演的作品中，音樂(lè)的作用發(fā)揮的可謂是淋漓盡致。在其作品中音樂(lè)成為一種提示，提示你身處于一種什么樣的環(huán)境、什么樣的是時(shí)代。例如，《花樣年華》中的《花樣的年華》《重慶森林》中《California Dreamin》。

（3）影視音樂(lè)創(chuàng)作中職務(wù)的混淆。電影音樂(lè)的創(chuàng)作需要錄音師、導(dǎo)演及作曲家共同完成。很多情況下由于制度、金錢、時(shí)間或其他一些原因，大多是由作曲家單獨(dú)完成之后到混錄之前，導(dǎo)演才來(lái)找聲音設(shè)計(jì)師及錄音師談音樂(lè)的取舍及音樂(lè)與動(dòng)效的關(guān)系。雖然目前國(guó)內(nèi)影視行業(yè)在逐步走向流水線式的工業(yè)化生產(chǎn)制度，專業(yè)分工越來(lái)越精細(xì)。好萊塢式的分工方式確實(shí)值得借鑒，但效仿的同時(shí)也要結(jié)合我國(guó)國(guó)情和具體影片的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)。

（4）影視聲音中文字解說(shuō)替代音響。在影視藝術(shù)中音響是藝術(shù)創(chuàng)作的重要元素之一，其本質(zhì)意義是假定基礎(chǔ)之上的真實(shí)再現(xiàn)。在影視創(chuàng)作中音響的重要性與我們對(duì)它的忽略奇怪的成正比。尤其是在新聞?lì)惞?jié)目中，環(huán)境音響是其真實(shí)性的基石，忽略音響無(wú)異于自毀其本性。在很多新聞中，由于環(huán)境嘈雜的原因?qū)а輹?huì)選擇將同期聲啞掉，加入解說(shuō)員的解說(shuō)詞。例如，記者在報(bào)道暴風(fēng)雨現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，我們聽(tīng)到的只是主持人的描述，而沒(méi)有狂風(fēng)暴雨的現(xiàn)場(chǎng)聲。因此，觀眾無(wú)法感同身受，其真實(shí)性也大大降低。

（5）音響功能的忽視。現(xiàn)在還有很多影視作品依然停留在20世紀(jì)50、60年代，它們大多還只著眼于敘事，停留在對(duì)白加音樂(lè)和“必要”的敘事動(dòng)作聲的時(shí)代，大多沒(méi)有鮮明的塑造視聽(tīng)空間、并用以表現(xiàn)的意識(shí)；連那些本來(lái)是電影錄音師的人為了省事，在制作電視的時(shí)候也把音響音效、環(huán)境背景和某些用于象征、隱喻之類的聲音省略了。影視聲音關(guān)于塑造視聽(tīng)空間的意識(shí)和參與表現(xiàn)的意識(shí)還遠(yuǎn)未得到應(yīng)有的認(rèn)識(shí)。雖然也有不少很有創(chuàng)造性的聲音制作，但是都還是片段的，還沒(méi)有形成一個(gè)成形的風(fēng)格樣式，更沒(méi)有成為主流。

2.2 影視聲音制作中存在的問(wèn)題

（1）錄音部門的“從屬地位”。影片的現(xiàn)場(chǎng)拍攝是由燈光、音響、攝像、劇務(wù)等多個(gè)部門共同協(xié)調(diào)完成的。在影片的拍攝過(guò)程中，同期錄音為拾取到理想的同期聲有可能會(huì)影響到燈光、攝像等部門，為拍攝出良好的畫(huà)面造型效果，通常在經(jīng)導(dǎo)演及各部門協(xié)商，甚至連協(xié)商都沒(méi)有的情況下，便讓錄音師做出妥協(xié)，為攝影、燈光等部門進(jìn)行退讓，甚至是無(wú)底線退讓，導(dǎo)致在影片拍攝錄制的過(guò)程錯(cuò)過(guò)了最佳拾音位置，縱然錄音師的水平再高，也錄制不出理想的聲音效果。

（2）同期聲的“萬(wàn)能”補(bǔ)救方法。在同期聲錄制過(guò)程中存在很多技術(shù)障礙，特別是對(duì)于一些特定體裁如宏大場(chǎng)面的戰(zhàn)爭(zhēng)片、武俠片等，導(dǎo)演、錄音師及其他工作人員認(rèn)為拾取的同期聲不夠理想也可以使用后期補(bǔ)錄等方法進(jìn)行彌補(bǔ)。后期雖可以進(jìn)行一定程度彌補(bǔ)，但其真實(shí)性等也會(huì)有所減少。單就角色對(duì)話而言，甚至是使用ADR錄音工藝，但也絕不可能還原現(xiàn)場(chǎng)同期那種聲畫(huà)之間的天然協(xié)調(diào)。更有甚者認(rèn)為如果同期聲音不好就可以后期做，再不好就可以打字幕。

（3）錄音方案的選擇不當(dāng)。在同期錄音過(guò)程中，首先是話筒的選擇，包括靈敏度、指向性的選擇，由于工作人員意識(shí)或條件限制等原因，常常致使沒(méi)有使用合適的錄音方案進(jìn)行同期錄音。例如，在兩人對(duì)話的全景下，劇本要求拾取具有較高清晰度的對(duì)白聲，同時(shí)又需要聲音具有空間感。如果錄制的聲音不能記錄或準(zhǔn)確地模擬出聲音空間的性質(zhì)，那么聲音空間不但達(dá)不到所要求的作用，還會(huì)破壞影片的真實(shí)性，使觀眾走出影片所營(yíng)造的幻覺(jué)；如果錄制的對(duì)白沒(méi)有較高的清晰度，觀眾則會(huì)不知所云。尤其是在多機(jī)拍攝的情況下，工作人員更是往往只顧其一，不顧其二，最終聲音達(dá)不到預(yù)期效果。

（4）后期聲音制作不被重視。在實(shí)際的后期制作過(guò)程中，很多后期工作人員往往花上百分之九十九的時(shí)間和精力來(lái)處理畫(huà)面是否精致、特效是否炫目，而花在聲音制作處理上的時(shí)間和精力卻少之又少，甚至于在最后就隨便拉上一段音樂(lè)將其音量拉小、頭尾分別做淡入淡出就草草了事的作為背景。并且由于后期制作的成本較高，所以很多導(dǎo)演會(huì)選擇盡量少的后期，像要制作出聲音的空間感也只是簡(jiǎn)單的添加一些混響。對(duì)畫(huà)面的處理力求完美沒(méi)有錯(cuò)，而這種對(duì)聲音的處理不重視，最終的結(jié)果只會(huì)讓作品的藝術(shù)表現(xiàn)性大打折扣，得不到大家的認(rèn)可。

（5）影視作品中的聲畫(huà)不匹配。在影片中聲音作為一種造型手段，與視覺(jué)造型相結(jié)合，共同參與影視作品的創(chuàng)作。在國(guó)內(nèi)的一些影片中，尤其是電視劇中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)聲音與畫(huà)面“動(dòng)作上的不同步”、“情緒上的不合一”、“空間上的不匹配”等現(xiàn)象。例如，某影片中畫(huà)面上顯示的是在空曠的大廳中的談話，而發(fā)出的聲音則是毫無(wú)混響的干巴巴的錄音棚聲音。因此，在影視作品的創(chuàng)作過(guò)程中一定要注意聲畫(huà)關(guān)系的匹配只有這兩大基本元素完美的相互配合，才能充分體現(xiàn)出影視作品的藝術(shù)性。

（6）后期配音非專業(yè)性。后期配音的實(shí)質(zhì)是人物的同一聲音在相同空間和不同時(shí)間的再現(xiàn)和延伸。由于趕進(jìn)度、演員檔期或設(shè)備條件限制等因素，致使一些影視作品需要進(jìn)行后期配音。在其過(guò)程中常常會(huì)出現(xiàn)因原演員費(fèi)用較高換用其他演員進(jìn)行配音；一個(gè)演員配多個(gè)角色；不同角色選用的配音演員音色相近等一系列的問(wèn)題。首先后期配音在情緒表達(dá)上就不如同期。其次每一個(gè)角色都應(yīng)該具備別無(wú)他有的音色質(zhì)感，不要忽略了人物的音色個(gè)性與情緒。

（7）譯制片語(yǔ)言的翻譯。在我國(guó)的電視屏幕上，譯制片占據(jù)了不少的時(shí)間。通過(guò)配音演員配上普通話的譯制方式多年以來(lái)一直是我國(guó)電影電視譯制工作的主體。不得不指出的是這種傳統(tǒng)的譯配方式破壞了原片聲音的構(gòu)成，損害了電影的藝術(shù)性！首先損失的是原語(yǔ)言的獨(dú)特韻味，其次還會(huì)造成影視作品聲音空間的損失。這也許時(shí)商業(yè)上和意識(shí)形態(tài)上的無(wú)奈。

（8）不考慮還音的制作。在影視聲音制作過(guò)程中必須考慮其環(huán)放標(biāo)準(zhǔn)，例如，影片上映是在普通電影院、是3D、4D電影院還是只應(yīng)用于普通家庭電視播放。用普通家庭電視劇的制作標(biāo)準(zhǔn)去制作電影肯定是不可取的，就像在生活中3D、4D電影卻沒(méi)有環(huán)繞聲配合的現(xiàn)象屢見(jiàn)不鮮?？v使畫(huà)面可以給予觀眾強(qiáng)烈的真實(shí)感、臨場(chǎng)感以及刺激性，但沒(méi)有環(huán)繞聲的配合無(wú)疑會(huì)讓電影大打折扣。立體聲、環(huán)繞聲成為今天的電影聲音標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，其給影視聲音工作者帶來(lái)了一些技術(shù)問(wèn)題，同時(shí)也將提高聲音制作在整部影視作品投入金額的比例。

（9）畫(huà)面造型優(yōu)先于聲音制作。據(jù)科學(xué)調(diào)查研究正常人類在感官外界的時(shí)候：視覺(jué)83%、聽(tīng)覺(jué)11%、嗅覺(jué)3.5%、味覺(jué)1%。確實(shí)，畫(huà)面能夠在第一時(shí)間映入觀眾眼簾，并且視覺(jué)的沖擊力往往大于聽(tīng)覺(jué)的沖擊力。例如，在拍攝一部影片的時(shí)候，導(dǎo)演通常在選擇拍攝場(chǎng)地時(shí)很少考慮聲音空間要求；會(huì)特別注重每個(gè)鏡頭的構(gòu)圖而很少考慮聲音的清晰度。而且由于投入相同的金錢所創(chuàng)造出來(lái)的視覺(jué)效果的沖擊力遠(yuǎn)大于聽(tīng)覺(jué)沖擊力。因此，當(dāng)在投資制作影片的金額一定時(shí)，影片的拍攝工作不管是以導(dǎo)演的角度還是制片方角度，為了能夠愉悅大眾而達(dá)到一定的收視效果，導(dǎo)演及制片人通常會(huì)選擇豐富視覺(jué)效果。最終將導(dǎo)致畫(huà)面造型非常精美，聲音卻糟糕的讓人感到沮喪

（10）明星效應(yīng)導(dǎo)致聲音藝術(shù)元素減少。明星效應(yīng)確實(shí)會(huì)為影片帶來(lái)一定的票房，但選擇的演員與影片內(nèi)容、環(huán)境有沖突，則會(huì)使影片的藝術(shù)性大大降低。在許鞍華導(dǎo)演的《桃姐》中，筆者認(rèn)為故事很豐富，演員表演的也很到位，唯一美中不足的就是女傭桃姐和少爺羅杰明明是一個(gè)環(huán)境下成長(zhǎng)出來(lái)的人物，但桃姐說(shuō)了一口流利的普通話，而羅杰則是一口港臺(tái)腔。還有一些國(guó)內(nèi)的影片為吸引觀眾眼球而請(qǐng)一些國(guó)外當(dāng)紅演員，導(dǎo)演再選擇后期配音，導(dǎo)致影片中夾雜著撇口并且毫無(wú)感情色彩的普通話。因此，導(dǎo)演在選擇演員的時(shí)候一定要慎重，要根據(jù)影片內(nèi)容、環(huán)境等因素選擇演員或塑造演員，并充分考慮到作品環(huán)境與語(yǔ)言強(qiáng)調(diào)及特色之間的關(guān)系。

（11）國(guó)內(nèi)從業(yè)人員觀念及素質(zhì)存在的問(wèn)題。影片聲音的質(zhì)量、風(fēng)格、層次在很大程度上取決于錄音工作者的修養(yǎng)。錄音專業(yè)涉及的知識(shí)面很廣，音樂(lè)、藝術(shù)、文學(xué)、歷史和整個(gè)大文化的修養(yǎng)甚至哲學(xué)。從現(xiàn)在社會(huì)來(lái)看，并不缺乏從事錄音藝術(shù)專業(yè)的人員，但是真正從科班出身的專業(yè)人員并不多，大多為半路出家的單純的技術(shù)人員。這些人只能算作是單純的匠人，而稱不上藝術(shù)家，在工作過(guò)程中甚至連一點(diǎn)藝術(shù)元素都沒(méi)有添加，只是單純的一個(gè)記錄和環(huán)放。因此，現(xiàn)階段提高從業(yè)人員的素質(zhì)勢(shì)在必行

3 解決辦法

3.1 意識(shí)方面

中國(guó)青年導(dǎo)演懷揣著電影夢(mèng)想、投資回報(bào)、名人光環(huán)紛紛進(jìn)入電影行業(yè)，在大談各種觀眾票房、投資關(guān)系、營(yíng)銷策略、明星效應(yīng)時(shí)，很少有人提到“藝術(shù)性”，仿佛電影已不是一種藝術(shù)，而成了一門生意。如今電影已經(jīng)是科技、營(yíng)銷和藝術(shù)的綜合體，好萊塢電影之所以為大片，是因?yàn)槠渲谱鞯漠?huà)面與聲音都達(dá)到了一定水平，其商業(yè)性與藝術(shù)性并存。青年導(dǎo)演要扛起國(guó)產(chǎn)電影的大旗，關(guān)鍵詞應(yīng)該是“學(xué)習(xí)”和“發(fā)展”，而不僅僅是“票房”和“營(yíng)銷”。

3.2 從業(yè)人員素質(zhì)

影視聲音工作者作為現(xiàn)代影視的聽(tīng)覺(jué)創(chuàng)造者，應(yīng)當(dāng)具備較高的文學(xué)素養(yǎng)、能夠參與影片的藝術(shù)創(chuàng)作、具備全面的電影理論知識(shí)及專業(yè)技能和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

從業(yè)人員素質(zhì)的提高可以通過(guò)自主培養(yǎng)和人才引進(jìn)等方式來(lái)實(shí)現(xiàn)。在教育事業(yè)中，編劇、導(dǎo)演、攝影等專業(yè)大步向前跨進(jìn)，而影視聲音學(xué)科似乎才開(kāi)始慢慢起步。因此，應(yīng)該加強(qiáng)這方面的教育，可以設(shè)立一些影視聲音設(shè)計(jì)、影視聲音同期聲錄制、影視聲音后期制作等學(xué)科及課程。同時(shí)一些傳媒影視公司或單位可以定期組織外出進(jìn)修學(xué)習(xí)，以加強(qiáng)工作人員的工作能力及專業(yè)素質(zhì)，而且也不致被高速發(fā)展的科學(xué)技術(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩在后面。

3.3 評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制

目前我國(guó)評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制并不健全，就只有金雞獎(jiǎng)和飛天獎(jiǎng)這兩種獎(jiǎng)設(shè)立了錄音方面的獎(jiǎng)項(xiàng)。更為遺憾的是在評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)內(nèi)很少有聲音方面的專家，因此評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制的健全勢(shì)在必行。例如，可以在國(guó)內(nèi)影視業(yè)設(shè)立一些“最佳聲音設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”、“最佳聲音制作獎(jiǎng)”等。

3.4 影檢

中國(guó)電影的影檢一直對(duì)意識(shí)形態(tài)方面控制的比較嚴(yán)格，而對(duì)影視作品的技術(shù)含量、制作水準(zhǔn)方面的要求相對(duì)較少。只要題材合適，沒(méi)有重大技術(shù)問(wèn)題就可以通過(guò)了，導(dǎo)致國(guó)內(nèi)影視作品質(zhì)量參差不齊，尤其是聲音方面，有的甚至到了難以忍受的地步。因此，對(duì)國(guó)內(nèi)影視作品內(nèi)容審查的同時(shí)也要加強(qiáng)技術(shù)、制作方面的監(jiān)管，從而全面提高國(guó)內(nèi)影視作品的水平。

4 總結(jié)

人們文化藝術(shù)修養(yǎng)在不斷得到提高，對(duì)影視作品尤其是聲音藝術(shù)元素更加重視，也就使得導(dǎo)演及影視錄音工作者不得不提高對(duì)聲音的要求。影視聲音創(chuàng)作已經(jīng)備受關(guān)注且極具發(fā)展空間，應(yīng)該充分發(fā)揮視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的各自功能，增強(qiáng)吸引力和感染力。尤其在影視聲音方面，通過(guò)聲音的設(shè)計(jì)，利用先進(jìn)的技術(shù)手段來(lái)實(shí)現(xiàn)各種聲音效果，使技術(shù)與藝術(shù)更好的融合在一起，并且與畫(huà)面相結(jié)合創(chuàng)作出高質(zhì)量的影視作品。加強(qiáng)影視聲音創(chuàng)作中各個(gè)環(huán)節(jié)，只有這樣才不會(huì)導(dǎo)致木桶效應(yīng)悲劇的產(chǎn)生。

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作者簡(jiǎn)介：馬玲芝（1992—），女，山東滕州人，云南藝術(shù)學(xué)院碩士。