《理智與情感》當(dāng)中三姐妹的象征意味

摘要 《理智與情感》是簡(jiǎn)·奧斯汀創(chuàng)作的首部作品，以鄉(xiāng)間士紳家庭的女性成員的生活為描寫對(duì)象，用大量人物對(duì)白的方式表現(xiàn)自己對(duì)女性生活的獨(dú)特思考。這部作品當(dāng)中的三姐妹展現(xiàn)了對(duì)愛情和婚姻的三種不同態(tài)度，同時(shí)也象征著女性成長(zhǎng)的三個(gè)不同階段。在具體的時(shí)代背景之下，三姐妹的不同性格又體現(xiàn)出對(duì)待整個(gè)社會(huì)環(huán)境的三種不同應(yīng)對(duì)方式。本文將從小說情節(jié)出發(fā)，立足作者所處的社會(huì)環(huán)境，從婚戀觀念、心理變化等角度，分析三姐妹的象征意味。

關(guān)鍵詞：《理智與情感》 人物特質(zhì) 象征手法

簡(jiǎn)·奧斯汀作為18世紀(jì)后期和19世紀(jì)初期，英國(guó)文壇上的一顆璀璨而奇異的明星，用自己獨(dú)特的觀察視角描繪了鄉(xiāng)村紳士家庭女性生活的獨(dú)特情景?！独碇桥c情感》是簡(jiǎn)·奧斯汀的成名之作之一，這部作品以兩個(gè)姐妹的婚戀生活為主要描寫對(duì)象，展現(xiàn)出了兩種截然對(duì)立的婚姻觀念。在整個(gè)故事情節(jié)當(dāng)中，三姐妹都具有非常鮮明的象征意味，體現(xiàn)著不同的價(jià)值觀念，代表著不同的女性心理成長(zhǎng)階段。本文首先對(duì)三姐妹各自的人物形象和獨(dú)具的象征意義進(jìn)行剖析，并從作者所處的時(shí)代背景等因素出發(fā)，探討整部小說的主人公所具有的象征性意蘊(yùn)。

一 “理智”人生道路的杰出代表——埃莉諾

《理智與情感》一書圍繞埃莉諾、瑪麗安和瑪格麗特三位女主人公進(jìn)行情節(jié)敘述。而三姐妹當(dāng)中的大姐，則直接象征著一種理智的處世哲學(xué)，這種理智的處世哲學(xué)體現(xiàn)在埃莉諾對(duì)個(gè)人情感的態(tài)度、為人處世的方法等方面。

首先，在埃莉諾的婚戀觀念當(dāng)中，理智的成分始終占據(jù)著非常重要的比重。埃莉諾能夠通過對(duì)心上人細(xì)微活動(dòng)的觀察，發(fā)現(xiàn)自己心上人的異常之處，并據(jù)此對(duì)自己的戀愛關(guān)系進(jìn)行及時(shí)的調(diào)整。在小說情節(jié)的進(jìn)行過程中，埃莉諾的理智態(tài)度也幫助她成功避開了成為已經(jīng)訂婚的心上人生活的阻礙，甚至也避開了因第三者的身份而受到整個(gè)社會(huì)鄙夷的麻煩。在埃莉諾的心上人因?yàn)閿[脫掉自己的種種束縛而最終能夠和埃莉諾終成眷屬時(shí)，埃莉諾品嘗到了理智的情感觀念給自己帶來的成功。

其次，在人際關(guān)系復(fù)雜而微妙的鄉(xiāng)紳社會(huì)當(dāng)中，埃莉諾也是一個(gè)能夠充分駕馭各種復(fù)雜場(chǎng)面的成熟姑娘。她非常懂得能夠克制住自己的情緒，能夠在自己并不喜歡的人面前表現(xiàn)出一種克制而得體的態(tài)度。在這方面，她甚至已經(jīng)超過了她的母親而成為真正意義上保證這個(gè)家庭正常運(yùn)轉(zhuǎn)的主心骨。這正是一個(gè)真正意義上理智的姑娘所表現(xiàn)出來的一份成熟和老練，她更能夠?qū)⒆约旱睦碇蔷癖磉_(dá)給自己的家人，她不同意自己的妹妹和一個(gè)花花公子交往，而事實(shí)上這也證明了她是一個(gè)很有遠(yuǎn)見并且真正意義上關(guān)心自己家人的女子。

此外，埃莉諾同樣也是一個(gè)秉持著善良品質(zhì)的女子，她替布蘭登上校辯解，對(duì)威洛比的種種輕佻的舉動(dòng)抱以巨大的懷疑，并且保衛(wèi)忠厚老實(shí)人的尊嚴(yán)。在通曉上流社會(huì)當(dāng)中陰險(xiǎn)自私的行事方式的同時(shí)，還能夠包容性地看待周圍的人和事，并且能夠熟練地駕馭自己生活的航船，這對(duì)于一個(gè)年輕少女而言是非常難能可貴的。

綜上可見，埃莉諾是“理智”的愛情和人生觀念的集中代表。她相對(duì)于其他的姐妹更加重視現(xiàn)實(shí)，認(rèn)為自己的愛情不應(yīng)當(dāng)脫離現(xiàn)實(shí)，對(duì)家庭之間的利益關(guān)系能夠有效的駕馭。并最終一次次地繞過各種險(xiǎn)灘，修得自己的“正果”。冷靜、克制和隱忍的品質(zhì)共同構(gòu)成了埃莉諾的個(gè)人形象，也象征著在愛情生活當(dāng)中應(yīng)當(dāng)抱有這種寧?kù)o而溫和的心態(tài)，并用這種心態(tài)指引自己的生活。埃莉諾的形象象征著作者對(duì)一個(gè)鄉(xiāng)村貴婦人應(yīng)當(dāng)具有的生活狀態(tài)的思考，是簡(jiǎn)·奧斯汀婚戀理想的集中體現(xiàn)。

二 象征沖動(dòng)和沉迷的瑪麗安

瑪麗安是埃莉諾的妹妹，但是在愛情和婚姻等問題的認(rèn)識(shí)方面和姐姐埃莉諾完全相反，她具有非常聰慧的頭腦，能夠機(jī)敏地看待周遭的一切，但是并不是一個(gè)能夠充分利用自己聰明頭腦的女孩。她天馬行空地想著自己未來的生活，希望能夠擁有一個(gè)夢(mèng)幻一般的如意郎君，并非常輕率的與威洛比陷入戀愛當(dāng)中。她對(duì)自己的愛情并沒有明確的認(rèn)知，輕率地拒絕年長(zhǎng)的布蘭登上校的好意。在這一問題上，瑪麗安和大多數(shù)情竇初開的女孩一樣，希望自己有一個(gè)完美的愛情，并且將這種完美的愛情理想作為自己現(xiàn)實(shí)生活所需要追求的目標(biāo)，完全忽視掉現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中存在的種種限制。這足以讓她神智昏聵，忽視自己的如意郎君身上所具有的種種缺點(diǎn)，更加難以探查到這位威洛比是一位善于玩弄女性的花花公子而已。

但是瑪麗安的婚姻觀念并不是一成不變的，她最終在家人的勸告和無情的事實(shí)面前，理智地選擇了配偶。盡管布蘭登上校年紀(jì)大她許多，她也接受了對(duì)方是一個(gè)值得自己托付終生的男人的事實(shí)。在小說的結(jié)尾，瑪麗安也逐漸學(xué)會(huì)了扮演一個(gè)家庭主婦的角色，從這個(gè)角度來說，瑪麗安不僅僅象征著一種情感高于理智的婚戀觀念，更加象征著一個(gè)女孩最終面對(duì)現(xiàn)實(shí)，成為一個(gè)心智相對(duì)成熟的女人的過程?，旣惏泊碇氖且粋€(gè)正在走向成熟的少女形象。

三 作者自身的化身——瑪格麗特

如果說埃莉諾和瑪麗安分別是現(xiàn)實(shí)主義和理想主義兩種愛情觀念的代表者，瑪格麗特則可以說是作者對(duì)自己的一種角色定位?，敻覃愄厥钦麄€(gè)故事的一個(gè)旁觀者，她對(duì)當(dāng)時(shí)英國(guó)鄉(xiāng)村士紳家庭婚姻關(guān)系有一種抗拒的想法。簡(jiǎn)·奧斯汀作為一個(gè)終生不婚但是始終以愛情和婚姻作為自己描寫對(duì)象的小說家，在眾多的悲歡離合當(dāng)中始終扮演著的就是一個(gè)旁觀者的角色，她玩味一樣地看待自己狹小生活天地當(dāng)中出現(xiàn)的一幕幕或悲或喜的故事。

瑪格麗特登場(chǎng)時(shí)就以一種躲避的態(tài)度面對(duì)家中的來訪者，她并沒有以一個(gè)主動(dòng)的姿態(tài)參與到姐姐們的婚戀生活當(dāng)中。在一個(gè)已經(jīng)喪父，母女相依為命的家庭當(dāng)中，這是有些特殊的。這和簡(jiǎn)·奧斯汀的個(gè)人經(jīng)歷是有些類似的，作者本身也是一個(gè)長(zhǎng)期和母親和姐姐生活在一起的女作家，沒有真正意義上走進(jìn)婚姻生活，對(duì)情感冷眼旁觀的姿態(tài)維持了她的一生。

簡(jiǎn)·奧斯汀同樣也是一個(gè)具有很強(qiáng)獨(dú)立精神的女子，這在當(dāng)時(shí)的英國(guó)社會(huì)是難以接受的。后代的很多文學(xué)評(píng)論家事實(shí)上認(rèn)為簡(jiǎn)·奧斯汀是文學(xué)舞臺(tái)上女性主義的首倡者，用一種獨(dú)立的視角觀察世界，倡導(dǎo)自己的個(gè)人權(quán)利在簡(jiǎn)·奧斯汀身上都有一定的體現(xiàn)，在父權(quán)制依舊占主導(dǎo)的傳統(tǒng)英國(guó)社會(huì)，這顯然不能夠得到主流社會(huì)的肯定。

可見，瑪格麗特這一角色象征著簡(jiǎn)·奧斯汀自身的某些特質(zhì)，是一個(gè)對(duì)他人的婚戀生活保持一種旁觀者態(tài)度的女子代表，突破傳統(tǒng)勢(shì)力對(duì)女性自身的束縛是瑪格麗特的個(gè)人特質(zhì)，同樣也是簡(jiǎn)·奧斯汀自身一些思想上的傾向。

四 三姐妹的經(jīng)歷象征著女性婚戀觀念的不同階段

細(xì)心分析三姐妹的年齡結(jié)構(gòu)會(huì)發(fā)現(xiàn)，大姐埃莉諾作為家中的長(zhǎng)女具有非常成熟的婚戀觀念，而妹妹瑪麗安并不能用理智節(jié)制住自己的情感，這正是一個(gè)女子由感性走向理性的過程，代表著女性的不同心理階段。

簡(jiǎn)·奧斯汀在回顧自己的一生時(shí)，曾經(jīng)感嘆每個(gè)女人的一生當(dāng)中都必然存在著或多或少的遺憾。這種遺憾產(chǎn)生的過程事實(shí)上就是一個(gè)女人逐漸認(rèn)清自己的理想和自己的客觀實(shí)際之間存在的巨大差異的過程。學(xué)會(huì)放棄一些自己的幻想甚至是情感，向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)是這一過程的殘酷內(nèi)涵。在跨過了這一門檻之后，一個(gè)女人才能夠真正意義上走過自己的青春歲月并最終成熟，成為能夠扮演好自己應(yīng)當(dāng)扮演的人生角色。瑪麗安曾經(jīng)幻想著空洞而虛無的愛情，但最終認(rèn)清自己應(yīng)當(dāng)選擇本分忠厚而且能夠給自己的家庭帶來幸福的布蘭登上校，并開始扮演一個(gè)家庭主婦的角色。而埃莉諾姐姐已經(jīng)成為了一個(gè)能夠扮演這樣角色的女人，對(duì)于她而言，有所取舍，克制自己已經(jīng)不再是一個(gè)成長(zhǎng)的目標(biāo)，而成為了一個(gè)生活的方式和習(xí)慣。

瑪格麗特則不同于自己的姐妹們，已經(jīng)將一種相對(duì)獨(dú)立而叛逆的生活方式作為自己的行事作風(fēng)，這是一種獨(dú)立于其姐妹的人生道路。埃莉諾和瑪麗安都是最終服從于社會(huì)要求的女子，而瑪格麗特的人生道路必然指向超越整個(gè)時(shí)代方向，成為一個(gè)對(duì)于傳統(tǒng)女子而言的離經(jīng)叛道者，正如簡(jiǎn)·奧斯汀自己最后被很多學(xué)者當(dāng)作女性主義的先行者一樣。

就作者個(gè)人的生平和家庭成員的命運(yùn)而言，似乎正是印證了小說中三姐妹的人生軌跡。簡(jiǎn)·奧斯汀一生都在做周圍人情感生活的旁觀者。她同很多男性保持著良好的關(guān)系，但是沒有委身于其中任何一個(gè)。她并不習(xí)慣受到婚姻和家庭生活的束縛，用自己旁觀者的視角來觀察其他人的故事對(duì)于簡(jiǎn)·奧斯汀或許已經(jīng)成為了維持一生的習(xí)慣。

五 三姐妹是英國(guó)士紳社會(huì)女性的縮影

在英國(guó)傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村士紳社會(huì)當(dāng)中，女性從屬于男性，不具有財(cái)產(chǎn)的繼承權(quán)。成為一個(gè)富有男子的妻子是鄉(xiāng)紳階層女性唯一的出路，否則家中的男主人一旦離世，所有的財(cái)產(chǎn)都要被分配給家中的其他男性繼承人，這種悲劇性的命運(yùn)也是上流社會(huì)的女子無法選擇的。

在這種命運(yùn)的漩渦當(dāng)中，上流社會(huì)的女子往往具有并不充裕的選擇，要么犧牲情感成為富有男子的妻室，要么追求自己的情感而放棄優(yōu)越的生活。事實(shí)上，兩者兼得的婚姻是鳳毛麟角的，否則這樣的故事就不會(huì)受到人們的青睞。很多女人最終選擇了接受家庭的安排成為一個(gè)家族的富有太太，只有極少部分的人會(huì)按照自己情感的指引拋棄掉全部的富裕生活，更多的女子在兩者之間做著艱難的掙扎和徘徊。埃莉諾和瑪麗安的故事就是一個(gè)掙扎、選擇和徘徊的故事，而部分看透了這種游戲的無聊和乏味的女子，最終向整個(gè)時(shí)代提出來反抗的要求，成為了一個(gè)特殊時(shí)代的離經(jīng)叛道者，同時(shí)也成為了一個(gè)新時(shí)代的開拓者。

所謂的“理智”真正意義上就是一種對(duì)男權(quán)的順從，而所謂的“情感”某種意義上卻是女性自主地位的一種體現(xiàn)。從這個(gè)角度上來說，“理智”與“情感”之間的鴻溝并不是那么簡(jiǎn)單就能填平的，是需要一個(gè)女人放棄掉自己的自我意識(shí)，完成從一個(gè)人到一個(gè)奴仆的轉(zhuǎn)變才能消失的。這其實(shí)正反映了女性主義認(rèn)為的在不同的社會(huì)階層當(dāng)中，女性都受到壓迫，并且從屬于男性，不具有自己的主體地位。盡管上流社會(huì)當(dāng)中有錦衣玉食，有車馬簇?fù)?，但是掩映著的不過是和下層社會(huì)一樣的女性悲劇而已。簡(jiǎn)·奧斯汀就這樣看清楚了自己的人生軌跡的一個(gè)女子，她給自己在小說當(dāng)中留下了一個(gè)不算顯眼但是卻最有懸念的角色——瑪格麗特。這個(gè)女孩的人生并沒有定數(shù)，她沒有婚戀情節(jié)，她具有的是一個(gè)反抗當(dāng)時(shí)流俗的激進(jìn)之心和睿智的頭腦。

六 結(jié)語(yǔ)

《理智與情感》一書著力刻畫了埃莉諾和瑪麗安兩姐妹的感情生活，兩者分別作為“理性”婚戀觀念和“感性”婚戀觀念的載體，象征著女子對(duì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)和抗?fàn)幠酥劣谧罱K的認(rèn)同。三姐妹的人生軌跡共同展現(xiàn)出一個(gè)女子不斷改變自己內(nèi)心當(dāng)中的觀念，適應(yīng)整個(gè)社會(huì)的全過程，是一部女性婚姻觀念成長(zhǎng)史，更是一部灰暗的英國(guó)傳統(tǒng)上流社會(huì)女性生活的縮略圖。在一個(gè)不是主角的小妹妹瑪格麗特的身上，作者隱晦地體現(xiàn)了自己的女性主義價(jià)值觀，對(duì)自己的一生進(jìn)行了大膽的預(yù)言。三姐妹的象征意味是多重的，更是由淺入深的，不同的人能夠?qū)@種不同層面的象征意蘊(yùn)得出自己的理解，并以此為依據(jù)探求自己的婚戀觀念。

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（向曉嵐，四川信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授）