淺析二胡在江南絲竹中的風(fēng)格特點(diǎn)

趙曉陽(yáng)

二胡是我國(guó)一件獨(dú)具特色的拉弦樂(lè)器，始于唐代，距今已有一千多年的歷史。自宋元時(shí)期的勾欄瓦舍演出中吸收了嵇琴（二胡前身）作為伴奏樂(lè)器以來(lái)，胡琴類(lèi)樂(lè)器至今仍在戲曲伴奏、絲弦合奏樂(lè)中扮演著十分重要的角色。其中二胡在江南絲竹中作為主奏樂(lè)器，發(fā)揮著重要作用。

（一）、聲音特點(diǎn)

1、 音色

二胡的音色黏著綿延，這是由二胡的構(gòu)造和演奏的功法特點(diǎn)所決定的，豐富多變的弓法使?jié)櫱坏囊羯迫寺暤囊鞒识兕?lèi)樂(lè)器被用于戲曲的伴奏，主要功能是對(duì)演唱者的托腔和包腔。而二胡的音色在我國(guó)南北方又有著較大差異，這與二胡制作的木材和形制有關(guān)。北方二胡琴筒主要為八角，主要在高音區(qū)發(fā)揮效果，對(duì)音色厚度和柔度的要求不高，追求有穿透力和爆發(fā)力的聲音，能夠充分表現(xiàn)出北方樂(lè)曲粗獷豪放的風(fēng)格；而南方二胡以江南地區(qū)為代表，琴筒多為六角，音量適中，音色圓潤(rùn)、厚重，正符合了南方音樂(lè)的特點(diǎn)和要求。所以在演奏江南絲竹中，二胡的音色需要圓潤(rùn)細(xì)膩，適中的音量以及厚實(shí)的音色才能與其他樂(lè)器相互融洽。

2、音區(qū)

在江南絲竹演奏中，二胡定弦通常為d——a，若是演奏時(shí)同時(shí)使用兩把二胡，則另一把定弦通常為a——e或b——#f，兩把二胡的聲音形成高低八度演奏。如江南絲竹八大曲之一的《慢三六》便是典型的兩把二胡重奏樂(lè)曲。傳統(tǒng)二胡的有效演奏音域在三個(gè)八度，而江南絲竹中的二胡通常只在一個(gè)把位演奏，如d——a定弦的二胡演奏音區(qū)一般在d到e1，即一個(gè)九度以內(nèi)，e1以上的音通常采用翻把演奏，即降低八度在第一把位上奏出，所以在二胡聲部旋律中，五度、六度和八度等跳進(jìn)音程較多，如江南絲竹八大曲之一的《行街》，整首樂(lè)曲二胡都在第一把位演奏。

（二）、演奏技法

1、左手

“透視音”。是左手按弦過(guò)程中巧妙運(yùn)用空弦的一種技巧，在江南絲竹演奏技法中極具代表性。

“帶音”。又稱“墊指滑音”，運(yùn)用保留指法，三指同向連壓帶滑，產(chǎn)生婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的音響效果。一般是運(yùn)用在中指、無(wú)名指和小指這三個(gè)手指上。此外，還有一種與之相反的帶音，被稱為“墊指上滑音”。

“左側(cè)音”。通常由食指來(lái)演奏。在音的上方以“左”字標(biāo)注。

“勾音”，又可稱作“回滑音”。一般用小指或無(wú)名指演奏，多為從本音低至小二度的回滑。

“打音”，或稱為“顫音”，用記號(hào)“tr“標(biāo)記。在江南絲竹演奏中，通常運(yùn)用遲打音。

“滑音”，江南絲竹中左手的滑音是其中一大特色。有“上滑音”和“下滑音”之分，與演奏北方樂(lè)曲不同，在江南絲竹樂(lè)曲的演奏中二胡的滑音幅度小，通常為定把的小二度“上滑音”， 多用三指或四指；和換把的三度“下滑音”，多用二指。

2、 右手技巧

浪弓

在演奏江南絲竹樂(lè)曲碰到兩拍以上的長(zhǎng)音，在一弓演奏時(shí)通過(guò)改變弓速與貼弦度，幅度大時(shí)亦可改變弓子的上下角度，奏出波浪式的效果，所以又稱為“波弓”。浪弓的運(yùn)用使得江南絲竹樂(lè)曲中長(zhǎng)音的表現(xiàn)富有韻味。

點(diǎn)弓

一種運(yùn)用手腕奏出頓音效果的弓法，通常運(yùn)用在兩個(gè)相同音之間。

提弓

在演奏江南絲竹時(shí)，通常在樂(lè)句結(jié)尾處使用提弓。

帶弓

是一種跨小節(jié)的連弓。

五千年的歷史長(zhǎng)河孕育出了燦爛悠久的文化，而各個(gè)地方的民族音樂(lè)又充分展現(xiàn)了各自的文化特點(diǎn)，獨(dú)具韻味。而隨著西方音樂(lè)的涌入和現(xiàn)代流行音樂(lè)的風(fēng)靡，古老的傳統(tǒng)民族音樂(lè)已愈來(lái)愈少為人欣賞，江南絲竹作為民族音樂(lè)的代表之一，其產(chǎn)生和發(fā)展無(wú)不受江南文化的影響，充滿了江南文化的韻味，而傳承與發(fā)展江南絲竹的重任落在了年輕一代演奏者們的身上。新一代的演奏者們對(duì)于江南絲竹的歷史和特點(diǎn)知之甚少，演奏時(shí)其音樂(lè)韻味也有很大的流失。所以學(xué)習(xí)江南絲竹的獨(dú)特演奏技法以及保留住其音樂(lè)濃厚的韻味是十分必要的。本文通過(guò)對(duì)絲竹樂(lè)歷史的研究和分析來(lái)追溯江南絲竹的發(fā)源和分析江南絲竹的藝術(shù)表現(xiàn)手法，希望能對(duì)這一門(mén)藝術(shù)的傳承起到一定推動(dòng)作用。

（作者單位：陜西省廣播電視民族樂(lè)團(tuán)） [責(zé)編/程誠(chéng)]