從節(jié)目元素看旅游真人秀節(jié)目的持續(xù)熱播

霍可

摘 ?要：自去年《花兒與少年》第一季播出后，好評(píng)如潮，在競爭激烈的真人秀節(jié)目中搶占了一席之地，開創(chuàng)了國內(nèi)旅游真人秀節(jié)目的繁榮景象。一年來，各類旅游真人秀節(jié)目如雨后春筍，《花樣爺爺》《充電旅行》《花樣姐姐》等相繼播出，均取得不錯(cuò)的收視。今年4月，《花兒與少年》第二季再現(xiàn)熒屏，收視率保持領(lǐng)先，持續(xù)熱播。本文以此為契機(jī)，對(duì)第二季從四大節(jié)目元素方面進(jìn)行了研究，從人物元素、動(dòng)力元素、細(xì)節(jié)元素和文化元素深入探尋其熱播的原因，尤其強(qiáng)調(diào)其富有特色的文化元素，以期給其他節(jié)目帶來一定的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：《花兒與少年》;節(jié)目元素;旅游真人秀;文化

中圖分類號(hào)：G222 ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1672-8122（2015）07-0088-02

2015年4月25日晚，《花兒與少年》第二季再現(xiàn)熒屏，延續(xù)了第一季的精彩與熱度，話題居高不下，CMS索福瑞調(diào)查顯示：第一期收視率1.58%，收視份額10.85%，排名同時(shí)段第一。與第一季相比，第二季的主題定為“文化”，更加突出了旅行中的文化元素，展示了各地的風(fēng)俗人情。作為一檔優(yōu)秀的節(jié)目，必然有許多值得研究與借鑒的地方。

下面從人物元素——參與者、動(dòng)力元素——懸念與沖突、細(xì)節(jié)元素——現(xiàn)場記錄、文化元素——人文情懷四方面來探究“花兒”為什么這樣紅。

一、人物元素——參與者

（一）參與者的代表性

真人秀的主題是所謂的“真實(shí)的人”，或者說非角色扮演的真實(shí)狀態(tài)下的人。并不是任何人的故事都具有娛樂價(jià)值，只有那些能夠引起我們關(guān)注、關(guān)心和情感好惡的人，才能最大限度地引起人們的興趣和感情投入，才能成為敘事作品的主角，才具有故事主體的所謂“資格”[1]。《花兒與少年》的七位嘉賓都為觀眾熟知的明星，因此足以吸引觀眾的注意力，具有代表性。

《花兒與少年》第二季嘉賓依舊延續(xù)第一季的覆蓋各年齡層受眾群，“六零”、“七零”、“八零”、“九零”年代的嘉賓均有參與，每一位的生長環(huán)境與觀念意識(shí)都有很大的差異，這既可以體現(xiàn)當(dāng)下各個(gè)年齡層的想法和差異，也覆蓋到各年齡層的受眾群體，所以從年齡上來看所選嘉賓也具有充分的代表性。如大姐毛阿敏代表的是六十年代較為勤儉的居家型女性，鄭爽、楊洋則代表著“九零后”默默無聞而富有責(zé)任心的特點(diǎn)。

（二）參與者的表現(xiàn)力

第二季的七位嘉賓個(gè)性十足，都有各自的精準(zhǔn)定位?！按髿馐恪钡拇蠼忝⒚?，“重新歸來”的二姐許晴，“直爽火辣”的三姐寧靜，“精力充沛”的元?dú)馍倥愐夂凹?xì)心體貼”的五妹鄭爽，“暖男”大弟井柏然，“人肉導(dǎo)航儀”二弟楊洋，七位個(gè)性迥異的旅伴在節(jié)目中表現(xiàn)力十足，把各自的特點(diǎn)展示地淋漓盡致。節(jié)目組把差異化女星組合與青春少年之間的多重人際關(guān)系進(jìn)行疊加，組成微縮版的人際代表圈[2]。另外，第二季在第一季“導(dǎo)游”的基礎(chǔ)上增設(shè)了“廚娘”和“攝影師”，讓大家更充分地發(fā)揮自己的能力和作用。如陳意涵在節(jié)目中大展自己的廚藝，得到大家的認(rèn)可;井柏然的“攝影師”也盡職盡責(zé)，由開始的不盡人意逐漸到后來的熟練操作。

二、動(dòng)力元素——懸念與沖突

“文似觀山不喜平”，同樣節(jié)目也是。作為真人秀節(jié)目的觀看者，普通的旅行敘事過程自然滿足不了他們的需求，適度的懸念與一定的矛盾沖突有助于吸引觀眾的注意力，成為大家持續(xù)觀看下去的重要?jiǎng)恿Α?/p>

如在第二季第三期中，花少團(tuán)在劍橋完成賽艇的訓(xùn)練后，由于七人沒有同時(shí)離開，造成楊洋“落單”而流落街頭，沒有手機(jī)沒有錢包。天色漸晚，姐姐們是否會(huì)出去接他回來？楊洋能否一個(gè)人找到路？這些都成為懸念抓著觀眾的心，而節(jié)目此時(shí)戛然而止，將在下一期中揭曉。這種懸念設(shè)置吊足了觀眾的胃口，期待著下一期的“揭秘”。

此外，真人秀節(jié)目要有一定的戲劇沖突，通過“沖突”來刻畫人物性格，反映人物對(duì)價(jià)值觀和人生觀的認(rèn)識(shí)。七位不熟悉的年齡差異大的人一起出去旅行，這本身就很有“看點(diǎn)”，他們會(huì)有怎樣的摩擦？他們遇到問題會(huì)怎么處理？都吸引著觀眾的眼球。第二季第二期中，在激烈的找羊比賽結(jié)束后，大家對(duì)于是否去往下一個(gè)景點(diǎn)而產(chǎn)生爭執(zhí)。三姐寧靜直率說出自己因未休息好而不愿前往，導(dǎo)游鄭爽為了協(xié)調(diào)大家的行動(dòng)，主動(dòng)勸說希望寧靜加入，可由于說話方式不對(duì)，引發(fā)了兩人短暫的不愉快。從這一事件可以看出寧靜的“直率火辣”的性格與鄭爽“有責(zé)任心卻不善表達(dá)”的特點(diǎn)。通過事件沖突的方法來提升節(jié)目的吸引力，是旅游真人秀節(jié)目常用的敘事手法，也是節(jié)目實(shí)現(xiàn)其營銷目的的主要手段[3]。

三、細(xì)節(jié)元素——現(xiàn)場記錄

真人秀在規(guī)定了時(shí)間、空間、規(guī)則和方式之后，就將“自由”交給了節(jié)目參與者。不提供臺(tái)詞，不規(guī)定結(jié)果、不進(jìn)行現(xiàn)場調(diào)度，往往采用多機(jī)位、立體式的方式記錄參與者的行為，而參與者可以在規(guī)定情境中自由行動(dòng)、選擇和思考。因此，記錄他們的自由，就成為真人秀節(jié)目不同于電視劇的魅力所在，真實(shí)、自然、隨機(jī)、開放、難以預(yù)測、出人意料[1]。

《花兒與少年》第二季將在23天內(nèi)完成英國、土耳其和阿聯(lián)酋的旅行，全程明星自助，節(jié)目組將最大限度地真實(shí)記錄這個(gè)過程的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。用紀(jì)實(shí)的手法還原本性，強(qiáng)調(diào)過程，關(guān)注事件過程中事態(tài)的變化，記錄人們在事態(tài)變化中體現(xiàn)出來的情感和態(tài)度，從而刻畫出每個(gè)人的性格和行為特征[4]。

節(jié)目組為了更好捕捉到旅行中的更多趣事與細(xì)節(jié)，在他們居住的旅店內(nèi)安裝了許多“隱匿”的攝像機(jī)，這樣可以不人為介入到故事之中，嘉賓可以在相對(duì)忽視鏡頭的狀態(tài)中呈現(xiàn)相對(duì)自然的狀態(tài)，客觀上增加了節(jié)目的真實(shí)感。這種現(xiàn)場紀(jì)實(shí)常常會(huì)記錄下花少成員“不為人知”的瞬間，記錄下他們的起居習(xí)慣與最真實(shí)的生活習(xí)性，記錄下他們睡前的最真切的交談，依靠細(xì)節(jié)來感染觀眾，讓觀眾了解到更加立體的、全面的他們。

四、文化元素——人文情懷

（一）“手寫雞湯”的火爆

第二季的一個(gè)重要特色，就是把《花兒與少年》總撰稿人吳夢知寫的文案“雞雜湯”與井柏然的“手寫體”完美地結(jié)合起來，讓人在“混亂”的旅程中喝下一碗“心靈雞湯”，感受到一種人文情懷。

先說文案，一方面它滿足了節(jié)目講述故事所需要完成的功能;另一方面，在溫暖中透露著辛辣，在破滅中又充滿希望。在傳播效果方面，相對(duì)于聲音的轉(zhuǎn)瞬即逝，文字的傳播給人的印象更深刻，能夠把信息較為長久地保存下來，長久地烙印在觀眾的腦海中，引起觀眾的思考。文字是聲音的再現(xiàn)和延伸，對(duì)于節(jié)目中用聲音符號(hào)表達(dá)不了或難以表達(dá)的內(nèi)容，轉(zhuǎn)用文字符號(hào)去完成故事的講述，這充分證明了“文案”的必要性。

同時(shí)這些文字美好而不矯情，讓人知道現(xiàn)實(shí)是殘酷的，但要相信世間總有些美好的情感值得我們?nèi)?jiān)守。它賦予了單純的明星旅行記一個(gè)探討人生較為深入的“靈魂“，升華了節(jié)目的主題與旅行的意義，是節(jié)目成功一個(gè)必不可少的元素。有人曾這樣評(píng)價(jià)節(jié)目中的文案：“用簡短的文字挑逗觀眾的情緒，真情流露，塑造別樣的人生情懷”。比如，當(dāng)井柏然到達(dá)倫敦而進(jìn)不去門，被迫在雨夜的倫敦徘徊時(shí)，節(jié)目配上了這樣的文字：“每一塊烏云，都鑲著銀邊，所以，遭遇才會(huì)特別明顯”，充分調(diào)動(dòng)起電視機(jī)前觀眾的情緒，讓人感同身受;又如大家在登山中由于一些人體力不支而放棄登頂時(shí)，配上了“空蕩蕩的雪山，沒有等來約定的伙伴，抵達(dá)是一種勇敢，但在一起才是溫暖，我們說好不分開，一起好，一起壞”的暖心文字，這種情緒的升華是用聲音符號(hào)無論如何也表達(dá)不了的;再說井柏然的漂亮的字體，給“雞湯”增色不少，讓觀眾好奇井柏然竟然寫得一手好字，無疑給節(jié)目增加了話題度。正是由于井柏然的明星宣傳效應(yīng)，第二季的“手寫雞湯”比第一季得到更大面積的傳播，引起了不小的轟動(dòng)，更增添了第二季的人文情懷。

（二）文化主題的突出

第二季將主題定位為文化，每一天的旅行都有一個(gè)特定的文化主題，如“再別康橋”、“搖滾萬歲”、“伊斯坦布爾”等，不僅參觀當(dāng)?shù)鼐包c(diǎn)，還參與當(dāng)?shù)靥厣奈幕顒?dòng)，如在倫敦參與當(dāng)?shù)氐摹罢眍^大戰(zhàn)”，在劍橋參與賽艇訓(xùn)練并進(jìn)行比賽，在利物浦演唱披頭士的經(jīng)典曲目等，嘉賓與當(dāng)?shù)鼐用袢跒橐惑w，與當(dāng)?shù)氐奈幕顒?dòng)融為一體。每一期主題明確，特點(diǎn)突出，不僅給觀眾以旅行中的指導(dǎo)，也增強(qiáng)了第二季的“文化”特色。

這種突出文化的做法履行了大眾傳播的文化與娛樂功能，在娛樂的同時(shí)，文化品位提高，因?yàn)闆]有精神支撐的娛樂，為娛樂而娛樂的節(jié)目是沒有長久生命力的。

第二季的文化主題定位，在娛樂的節(jié)目中滿足了人們的精神生活的需要，讓人們了解了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗人情，增長了一定的知識(shí)。這使得節(jié)目從單純的娛樂上升到了一個(gè)“文化”層面，在娛樂中感受人文情懷，在趣味中升華內(nèi)心，在“娛樂至死”的當(dāng)下，這種做法無疑具有很強(qiáng)的借鑒意義。

五、結(jié) 語

在旅游真人秀日益發(fā)展的今天，如何做出自己的特色顯得尤為重要。《花兒與少年》第二季在人物元素、動(dòng)力元素、細(xì)節(jié)元素與文化元素四個(gè)方面都有自己獨(dú)到的地方，尤其在文化元素方面獨(dú)樹一幟。特色的“手寫雞湯”與濃濃的文化韻味，讓觀眾在看節(jié)目的同時(shí)感受到一種人文情懷，去探討旅行的意義，同時(shí)也承擔(dān)了文化傳播的功能。個(gè)性迥異的人物、緊張的懸念與適度的沖突，突出細(xì)節(jié)現(xiàn)場記錄的表現(xiàn)手法，文化主題鮮明等多重要素的融合，使這檔節(jié)目持續(xù)熱播，也讓觀眾充滿期待。

參考文獻(xiàn)：

[1] 尹鴻，陸虹，冉儒學(xué).電視真人秀的節(jié)目元素分析[J].傳播藝術(shù)與藝術(shù)傳播，2005（5）.

[2] 張然.以編碼解碼的視角淺析明星真人秀節(jié)目——以《花兒與少年》為例[J].視聽，2015（3）.

[3] 王作剩.天時(shí) 地利 人和——《花兒與少年》的成功三要素[J].聲屏世界，2015（2）.

[4] 陳蜀花.從《花兒與少年》看旅游真人秀節(jié)目的特色[J].當(dāng)代電視，2014（9）.

[責(zé)任編輯：傳馨]