2013—2014年央視春晚小品語言的語音偏離分析

暴麗娜

摘 要：本文運(yùn)用王希杰的零度與偏離理論，對2013—2014年央視春晚小品的語言的語音進(jìn)行偏離分析，主要運(yùn)用了押韻、諧音和停頓，涉及到韻母、音節(jié)和語調(diào)等方面，是在靜態(tài)研究基礎(chǔ)上的對交際環(huán)境下的語言的一種動(dòng)態(tài)研究和探析。

關(guān)鍵詞：小品；偏離；語音

小品，就是小的藝術(shù)品，[1]是“語言類節(jié)目”。隨著1983年小品在春晚上第一次演出，并逐漸發(fā)展，學(xué)術(shù)領(lǐng)域把關(guān)注的焦點(diǎn)也越來越多的放到小品上。但是這些研究也存在問題。一方面，研究局限在典型的小品演員的經(jīng)典小品，另一方面，研究方法上較少創(chuàng)新，缺乏系統(tǒng)性和深度。

我們主要以偏離為視角，以2013—2014年的央視春晚小品為語言材料，從語音偏離對其語言進(jìn)行深入地、系統(tǒng)地分析和說明。偏離理論以西方語言學(xué)家索緒爾的語言學(xué)理論為基礎(chǔ)。在這一基礎(chǔ)之上，王希杰先生又進(jìn)一步結(jié)合漢語修辭學(xué)特點(diǎn)，一步步地建立起了零度和偏離在修辭學(xué)和整個(gè)語言學(xué)中的理論框架。在此基礎(chǔ)上將對這一理論的意義進(jìn)行深入地探究。

語音是人類說話的聲音，是有意義內(nèi)容的語言成分的外部形式。[2]

一、押韻

押韻，是有規(guī)則地運(yùn)用相近或者相同的韻母和音節(jié)。[3]小品中恰到好處的押韻，通過相同或相似的讀音規(guī)則多次循環(huán)使用，不僅使小品的語言富有節(jié)奏感和音樂感，還能夠使作品容易理解，讀起來朗朗上口，觀眾聽起來悅耳，容易記憶。

（2）牛莉：嗯。人人都學(xué)你，大家都說“不”，歪風(fēng)邪氣就能剎得?。?/p>

郭冬臨：是。人人都學(xué)我，大家都說“不”，擱誰頭上誰發(fā)怵?。?014《人到禮到》）

（3）保安：工作不累，工資翻倍。一不留神，直接奔向小康社會(huì)。（2013《你攤上事了》）

在以上例子中，“不”、“住”、“怵”的韻母為“u”，押“姑蘇”韻[3]。“累”、“倍”、“會(huì)” 韻母分別為“ei”、“ei”、“uei”，押“灰堆”韻[3]，表現(xiàn)出了作為小保安的孫濤得到老板的賞識(shí)內(nèi)心的愉悅。在實(shí)際生活中，人物的對話內(nèi)容形式只是為了表達(dá)出所說的內(nèi)容，主要符合語音要素的“零度”就可以了。但是在小品中人物的對話不僅要推動(dòng)事件的進(jìn)展，還要為觀眾帶來笑料，采用了押韻這一形式偏離正常的語言交際，舒緩了語氣，營造了幽默的氛圍，同時(shí)又使小品的語言淺顯、明白、易懂。因此小品中的語言易于觀眾理解和記憶。

二、諧音

諧音是語音偏離中最常見的一種形式。第一，諧音雙關(guān)是利用音節(jié)相同或相近這一客觀條件，使某些詞語或句子構(gòu)成特殊語境下意義上的雙關(guān)。

（5）男一號(hào)：那我今兒還就礙你了？我就礙你了！我礙（愛）你！我礙（愛）你?。?013《想跳就跳》）

“礙”字意思是妨礙，阻礙。這里利用“礙” 與“愛”在音節(jié)上的相同造成了一種歧義。此時(shí)小品中的青年男女正在吵架，蔡明恰恰在這個(gè)時(shí)候與男子起了爭執(zhí)，男子本就心里不舒服，一連三個(gè)“我礙你”，原來沒有歧義，就是想以此來表明自己的態(tài)度，可是蔡明的回答使男子的話產(chǎn)生了歧義，激化了男女之間的矛盾，同時(shí)也可以看出蔡明的機(jī)智和幽默。

（6）老板：什么？我聽不清！我洗澡（棗）呢?。?013《今天的幸福2》）

“棗”與“澡”同音異形，兩字在意義上沒有聯(lián)系，利用“洗澡”與“洗棗”這一對同音異形詞通過雙關(guān)營造了一種曖昧的氣氛。

第二，諧音別解，巧妙地利用了音同或者音近的這一客觀特點(diǎn)，把完全沒有任何關(guān)系的兩個(gè)事物放在一起，并使其產(chǎn)生沖突和矛盾，這樣不僅能夠使小品語言幽默詼諧，也能夠使觀眾產(chǎn)生新鮮感。

（7）常遠(yuǎn)：你們平時(shí)拍過廣告嗎？

艾倫：拍啊，我們就是拍廣告的，我一天能拍五百多張，我哥厲害，一天能拍一千多張。 （2013《大城小事》）

（8）蔡明：孫子，你敢漲房租！

岳云峰：別罵街?。。?014《擾民了你》）

例（7）中，常遠(yuǎn)口中“拍廣告”與兩兄弟口中的“拍廣告”完全不一致。前者是指為了某種特定的需要，雇傭模特來拍一些照片，后者是張貼廣告或者傳單的意思，這里利用雙關(guān)使小品中的雙方自說自話，達(dá)到了幽默的效果。例（8）中，蔡明口中的“孫子”是指“兒子的兒子”，自己的親孫子，聽在華少他們耳中卻又是另一層含義，它是一種罵人的稱呼，用來形容人猥瑣懦弱，正應(yīng)驗(yàn)了蔡明這個(gè)老太太在華少他們心目中的毒蛇印象，同時(shí)對于小品情節(jié)的發(fā)展起到了很好的暗示作用，推動(dòng)小品情節(jié)的發(fā)展。

（11）老板：郝建！

前夫：好，我賤！我好賤吶！

（2013年央視春晚小品《今天的幸福2》）

（12）郝建媳婦：我是郝建的內(nèi)人，“建內(nèi)”！郝建，你今天必須給我個(gè)說法！

郝建：咱倆還有啥說的？（拿水果）要梨不？

郝建媳婦：離？嗯嗚嗚嗚嗚……

（2013年央視春晚小品《今天的幸福2》）

例（10）和（11）中，“郝建”這一人物的名字在這幾個(gè)小品中也利用諧音進(jìn)行調(diào)侃，“郝建”音分別是hǎo和jiàn，與“好賤”同音異形，一方面這是對小品中郝建這一人物本身進(jìn)行調(diào)侃，另一方面利用這一對同音異形詞加深了人物之間的誤會(huì)。同樣，（12）中的“建內(nèi)”也是利用諧音，它與“賤內(nèi)”是同音異形詞，一方面可以理解為“郝建的內(nèi)人”，即“郝建的妻子”；另一方面可以看做是仿擬，“賤”還可以指稱有關(guān)自己的事物，是一種謙辭，這里利用“建”與“賤”同音，新造“建內(nèi)”一詞，形式新穎，給人一種新鮮感。緊接著小品又利用“梨”與“離”同音異形來激化矛盾，加深誤會(huì)，推動(dòng)小品情節(jié)的發(fā)展。

三、停頓

停頓是指在語流中語音之間的間歇。漢語具有單音節(jié)也可以表達(dá)意義的特點(diǎn)，這使得小品語言表達(dá)相當(dāng)?shù)仂`活和多變，也使得語言單位的搭配具有很強(qiáng)的意合性。停頓可以分為常規(guī)停頓和變異停頓。前者是指合乎規(guī)范的停頓，在語法、心理和邏輯等層面上正常情況下的停頓；后者是指在應(yīng)該進(jìn)行停頓的地方反而不停頓，或者在不應(yīng)該停頓的地方卻又停頓。[7]這種偏離常規(guī)的停頓是語音表達(dá)技巧之一，它也常常被用在小品中以產(chǎn)生幽默風(fēng)趣的效果。

（9）王寧：大哥，看房嗎？買一平送一平…汽水。

艾倫：帥哥，您看看這個(gè)，二百平米大別墅，買一套送一套…煎餅。（2013《大城小事》）

（10）蔡明：十年磨一劍（賤）……人。（2014《擾民了你》）

在這段對話中，“買一平送一瓶汽水”和“買一套送一套煎餅”本都是完整的一句話，但是王寧和艾倫故意在不應(yīng)該停頓的地方停頓。這樣的停頓使觀眾產(chǎn)生了心理期待，“房子真的是買一平送一平，別墅買一套送一套？”，但是結(jié)果送得卻是汽水和煎餅。（14）中一方面利用俗語“十年磨一劍”中的“劍”與“賤”同音異形，另一方面利用了“賤人”偏離常規(guī)的停頓，既能夠表現(xiàn)蔡明對憨厚的老三苦苦追求貪慕虛榮的鐵錘十年，最后卻被無情地拋棄這種行為的諷刺；同時(shí)又表現(xiàn)出蔡明的毒舌，諷刺與幽默兼而有之。語音停頓的偏離正是利用觀眾所預(yù)想和表達(dá)者所敘述的結(jié)果之間的落差，產(chǎn)生沖突和矛盾，增加小品的喜劇效果。

本文將零度與偏離理論引入小品語言研究中，以漢語中豐富的偏離現(xiàn)象作為學(xué)術(shù)增長點(diǎn)的契機(jī)，我們能夠?qū)π∑氛Z言中一些特殊的“非典型現(xiàn)象”展開研究，具有理論上的意義，同時(shí)能夠加深對小品語言這種特殊的語言藝術(shù)形式的認(rèn)識(shí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]謝旭慧.喜劇小品語言幽默藝術(shù).廣州：暨南大學(xué)出版社.2009，17.

[2]王希杰.修辭學(xué)通論.南京：南京大學(xué)出版社.1996，184.

[3]黃伯榮，廖旭東.現(xiàn)代漢語（增訂四版）.北京：高等教育出版社，2007，15，55，216，218.

[4]王希杰.漢語修辭學(xué)（修訂本）.北京：中國商務(wù)出版社.2008，181.

[5]陳汝東.當(dāng)代漢語修辭學(xué).北京：北京大學(xué)出版社.2008，241.

[6]晁繼周，韓敬體.現(xiàn)代漢語詞典第五版.北京.商務(wù)印書館，2005.