多角度盤點(diǎn)2015春拍

邱家和

經(jīng)過香港、北京與上海等地幾個(gè)輪次的拍賣，2015春拍已近尾聲。拍賣結(jié)果顯示，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)正處在十字路口，不再被某種單一的上升或下降的趨勢(shì)所左右。對(duì)盤點(diǎn)2015春拍而言，這固然增加了難度，但也啟發(fā)我們采用多角度盤點(diǎn)的新方法，反而可以通過更多側(cè)面來呈現(xiàn)藝術(shù)市場(chǎng)豐富的層次。

看點(diǎn)一：億元拍品靚麗

2015春拍伊始，前兩個(gè)輪次就連連拍出了4件億元拍品：4月初的香港第一輪，蘇富比春拍中一件宋代官窯的八方瓶以1.139億港元成交，另一件白玉“雍正御筆之寶”方璽以1.049億港元成交；5月的北京第一輪，中國(guó)嘉德北京春拍中的“大觀”夜場(chǎng)上，近現(xiàn)代書畫板塊中的兩位大師的作品拍出上億的成交額：一件潘天壽的《鷹石山花圖》成交價(jià)近2.8億元，一件李可染的《井岡山》也以1.265億元成交。4件億元拍品不僅吸引了圈內(nèi)圈外無數(shù)眼球，也引發(fā)了媒體關(guān)于藝術(shù)市場(chǎng)回歸“億元時(shí)代”的議論。

筆者對(duì)此卻主張“冷眼旁觀”。理由之一是， 4件億元拍品屬于不同的板塊，其價(jià)格信號(hào)就要作不同的解讀：如香港第一輪的2件億元拍品都出自瓷雜板塊，成交價(jià)上億不足為怪：那枚玉璽屬于“清三代”（特指康熙、雍正與乾隆三代皇帝）的御制工藝品；而那件官窯八方瓶則屬于另一個(gè)市場(chǎng)熱點(diǎn)“宋瓷”。前者在以香港為中心的亞洲市場(chǎng)是持續(xù)近30年的熱點(diǎn)，基本不受市場(chǎng)行情波動(dòng)的影響，如一件清乾隆御寶“信天主人”交龍鈕白玉璽，曾在2010年香港蘇富比秋拍中以1.2162億港元?jiǎng)?chuàng)造了玉璽拍賣的紀(jì)錄；后者屬于進(jìn)入新世紀(jì)后的新熱點(diǎn)，尤其在2012年藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入調(diào)整期后有優(yōu)異表現(xiàn)：一件北宋汝窯天青釉葵花洗曾在2012年香港蘇富比春拍中拍出2.786億港元，一件坂本五郎珍藏的克拉克舊藏北宋定窯大碗，2014年則以1.468億港元在香港蘇富比春拍中成交。

至于北京第一輪的2件億元拍品，都出自中國(guó)書畫的近現(xiàn)代書畫板塊，該板塊正是這一輪市場(chǎng)調(diào)整的重點(diǎn)。而從具體的作品看，億元成交背后似乎都包含較大的溢價(jià)：如李可染那幅《井岡山》，同類題材在“文革”后期連續(xù)創(chuàng)作了大大小小十幾幅，因此堪稱近年來市場(chǎng)上罕見的高價(jià)；而潘天壽的《鷹石山花圖》令人咋舌的拍賣紀(jì)錄高高在上，與其作品《禿鷹》在2012年在北京盛天泰秋拍創(chuàng)造的5520萬元的第二高價(jià)比，有著巨大的價(jià)格落差。

更重要的是周期性的因素：在2009-2011年的上一輪繁榮期（所謂“億元時(shí)代”），2010年就出現(xiàn)了黃庭堅(jiān)的《砥柱銘》與倫敦小拍賣行的“乾隆粉彩轉(zhuǎn)心瓶”的驚人天價(jià)，當(dāng)時(shí)市場(chǎng)正處于不斷刷新拍賣紀(jì)錄的上升通道上，有媒體甚至鼓吹中國(guó)藝術(shù)品將沖擊世界紀(jì)錄，億元拍品的出現(xiàn)對(duì)行情走勢(shì)乃至整個(gè)大盤具有極大的示范效應(yīng)。如今，市場(chǎng)已連續(xù)3年多處于調(diào)整期，而當(dāng)年轟動(dòng)市場(chǎng)的天價(jià)紀(jì)錄也早已露出了原形，如《砥柱銘》只是一個(gè)信托基金的金融工具，而那個(gè)轉(zhuǎn)心瓶則始終未付款。因此，今天拍場(chǎng)上的億元拍品對(duì)市場(chǎng)的影響力已不復(fù)當(dāng)年，更遑論帶動(dòng)整個(gè)市場(chǎng)的價(jià)格體系了。

看點(diǎn)二：夜場(chǎng)拍賣畸重

如果說億元拍品可遇不可求，且運(yùn)作效果類似點(diǎn)狀爆破反響平平，那么夜場(chǎng)拍賣卻成了必不可少的選擇：中國(guó)嘉德、北京保利與北京匡時(shí)，都針對(duì)高端買家群體開設(shè)了夜場(chǎng)拍賣，力推高價(jià)拍品，打造高價(jià)交易平臺(tái)。

值得注意的是，夜場(chǎng)拍賣的成交額在它們整個(gè)春拍的總成交額中所占據(jù)的比重畸高。如中國(guó)嘉德北京春拍的總成交額（不包括稍后拍賣的郵品錢幣類拍品）為18.39億元，而其《大觀——中國(guó)書畫珍品之夜》總成交額高達(dá)9.54億元，占了整個(gè)春拍總成交額的50%以上。北京匡時(shí)今年春拍，其夜場(chǎng)拍賣部分首次推出古代繪畫夜場(chǎng)，與“澄道——近現(xiàn)代繪畫專場(chǎng)”、“暢懷——?dú)v代書法夜場(chǎng)”一起構(gòu)成匡時(shí)夜拍的鐵三角，結(jié)果3個(gè)夜場(chǎng)共斬獲5.65億元的總成交額，超過了整個(gè)春季大拍10.8億元總成交額的一半，較早引入夜場(chǎng)拍賣體制的北京保利，其夜場(chǎng)的設(shè)置數(shù)量，作品的上拍數(shù)量與成交額的比重最大，其中，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、古代書畫、近現(xiàn)代書畫、瓷器古玩等各個(gè)熱門板塊，天天晚上有夜場(chǎng)，而且夜場(chǎng)的成交總額也占據(jù)極高的比重，如其古董珍玩部分總成交額達(dá)11億元，而古董珍玩的夜場(chǎng)則有近8.09億元的總成交額；更有甚者，“仰之彌高——中國(guó)古代書畫夜場(chǎng)”的成交額超過4.08億元，在古代書畫部分4.7億元的總成交額中占了絕對(duì)的大頭。

當(dāng)前，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)正處在弱市環(huán)境中，弱市之弱，最突出的表現(xiàn)就是普通拍品成交平平。因此，各大拍賣公司會(huì)不約而同加大夜場(chǎng)拍賣的規(guī)模與力度，在其業(yè)務(wù)量中夜場(chǎng)拍賣所占據(jù)的比重也就因此變得特別高。這不僅說明買家群體在分化，更說明中低價(jià)位藝術(shù)品市場(chǎng)的嚴(yán)重萎縮，價(jià)廉物美的拍品越來越稀缺。

看點(diǎn)三：當(dāng)代藝術(shù)洗牌

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的洗牌在2015春拍中也是一個(gè)引人注目的看點(diǎn)。這種洗牌，在各大拍賣公司的拍賣場(chǎng)上表現(xiàn)各不相同，但最有代表性的是佳士得的夜場(chǎng)。這個(gè)最早引入中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的夜場(chǎng)向來以中國(guó)西岸當(dāng)代藝術(shù)為主，但今年卻明顯改變了策略：共推出94件拍品，最終以84%的成交率、5.95億港元的總成交額報(bào)收。整個(gè)夜場(chǎng)形成的一連串?dāng)?shù)據(jù)發(fā)人深?。浩淙珗?chǎng)拍品數(shù)量之多、中國(guó)藝術(shù)家的作品之少（僅30多件），中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊成交之差（9件拍品入選，4件流拍）都創(chuàng)下了新的紀(jì)錄。此外，佳士得香港力推“亞洲抽象”，從中國(guó)的趙無極、朱德群，到韓國(guó)的單色畫，再到整整擁有30多件作品的日本具體派板塊，整個(gè)夜場(chǎng)上與“亞洲抽象”相關(guān)的拍品占了整個(gè)夜拍的半壁江山。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)面臨洗牌，是上一輪市場(chǎng)繁榮周期就提出的課題——早在2008年全球金融危機(jī)直接沖擊下，火爆一時(shí)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊就開始了兩極分化的行情：大部分藝術(shù)家的行情從最初的熱炒所帶來的高價(jià)行情中跌落，走出先揚(yáng)后抑的走勢(shì)；少數(shù)藝術(shù)家包括所謂新老F4（老F4：張曉剛、王廣義、方力均與岳敏君；新F4：曾梵志、周春芽、劉煒與劉野）的行情卻繼續(xù)走高。2012年市場(chǎng)進(jìn)入調(diào)整階段后，兩極分化的行情表現(xiàn)為新F4取代老F4的過程，近年來又出現(xiàn)了70后、80后藝術(shù)家脫穎而出的現(xiàn)象。但是，70后藝術(shù)家直到今天尚未能形成市場(chǎng)主力，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)顯得青黃不接，給各大拍賣公司推出了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

一向標(biāo)榜“泛亞洲藝術(shù)”的佳士得，因此在香港主場(chǎng)把賭注押在“亞洲抽象”上，佳士得相關(guān)業(yè)務(wù)主管張丁元指出，從20世紀(jì)初到戰(zhàn)后的抽象藝術(shù)潮流中，亞洲藝術(shù)家是參與者。從中國(guó)旅居海外的藝術(shù)家趙無極、朱德群，再到日本的具體派、韓國(guó)的單色畫，剛好可以由他們?cè)诔橄笏囆g(shù)上的探索和成就，來解釋亞洲藝術(shù)與西方藝術(shù)的不同。通過和以美國(guó)為重鎮(zhèn)的抽象表現(xiàn)主義作品，在同樣的范疇、同樣的風(fēng)格中比較，來觀察東西方藝術(shù)之間的不同。他還透露：三四年前就在考慮是否在佳士得香港的大拍中引入日本具體派與韓國(guó)單色畫，一直在尋找一個(gè)合適的時(shí)機(jī)點(diǎn)，瞄準(zhǔn)西方藏家，將他們引進(jìn)亞洲藝術(shù)市場(chǎng)。

北京的各大拍賣公司則選擇了與佳士得完全不同的商業(yè)策略。如北京匡時(shí)春拍，其現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)以“全景”為主題，241件拍品形成多元格局，囊括了“早期油畫”“華人現(xiàn)代水墨”“寫實(shí)”“當(dāng)代水墨”“當(dāng)代藝術(shù)”與“攝影”等多元板塊。北京保利的的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)，上拍作品則多達(dá)110件，成交率約為81.65%，總成交額約3.26億元。整個(gè)夜場(chǎng)將分成幾大塊，包括吳冠中專題、抽象藝術(shù)專題等均有出色表現(xiàn)。至于60后藝術(shù)家，表現(xiàn)截然不同：圖錄封面曾梵志的《無題11》以低估價(jià)580萬元落槌，周春芽的“桃花系列”作品《大喬小喬》、羅中立的《母子》與谷文達(dá)的兩件作品流拍；而毛焰的《記憶或者舞蹈的黑色玫瑰》卻從450萬元起拍，最后1035萬元成交；徐冰的《鳥飛了》在去年北京保利春拍中以747.5萬元成交，這次再度出現(xiàn)跨越了千萬元臺(tái)階，以1150萬元成交。