感受琉璃藝術(shù)的力量

顧聞

作為2015年第56屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展的平行展覽——“琉之力 2015·哥特”，由意大利貝倫戈琉璃藝術(shù)工作室及俄羅斯艾爾米塔什（冬宮）博物館聯(lián)合推出，于5月19日在威尼斯具有三百多年歷史的卡瓦利·弗朗切蒂宮內(nèi)隆重開(kāi)幕。

“琉之力 2015·哥特”的展品由“歷史”與“當(dāng)代”兩部分組成，包含俄羅斯艾爾米塔什（冬宮）博物館中歷史悠久的中世紀(jì)收藏。冬宮與巴黎盧浮宮、大英博物館、紐約大都會(huì)博物館并稱(chēng)世界四大博物館。此次從圣彼得堡花高額保險(xiǎn)運(yùn)來(lái)威尼斯展出的大批藏品，絕大多數(shù)鮮與世人見(jiàn)面，部分藏品甚至此前從未公開(kāi)，都在此次展覽中首次露面。而在“當(dāng)代”部分，呈現(xiàn)的則是超過(guò)50位國(guó)際知名當(dāng)代藝術(shù)家與威尼斯穆拉諾島（Murano，俗稱(chēng)琉璃島）的琉璃工藝大師合作，由意大利貝倫戈琉璃藝術(shù)工作室出品的當(dāng)代琉璃藝術(shù)精品。

在此次展覽50多個(gè)參展名單里，如Tony Cragg， Jaume Plensa， Wim Delvoye等都是在歐洲或國(guó)際知名的當(dāng)代藝術(shù)家。自2009 年展覽啟動(dòng)以來(lái)，就一直穩(wěn)固在只跟世界一線藝術(shù)家合作的基準(zhǔn)之上。另一方面， “琉之力”展覽每年的觀眾達(dá)到20萬(wàn)人次以上，在眾多的威尼斯雙年展平行展中，能夠進(jìn)入“琉之力”一定程度上也反映了藝術(shù)家的實(shí)力，既是學(xué)術(shù)上的，也是大眾認(rèn)知度意義上的。

而最令人驚喜的是，獨(dú)立負(fù)責(zé)中國(guó)項(xiàng)目合作的“上海威尼斯策劃”團(tuán)隊(duì)，今年為“琉之力2015·哥特”帶來(lái)了5位中國(guó)藝術(shù)家，分別是宋冬、尹秀珍、邱志杰、張洹和劉建華。這是至今為止中國(guó)藝術(shù)家參與最多的一屆。

宋冬所創(chuàng)作的《玻璃老大哥》借助了威尼斯最傳統(tǒng)而具代表性的水晶吊燈造型，5層組合總高約3.3米，但它在本該是燈的位置，卻裝了玻璃監(jiān)控?cái)z像頭。琉璃雖是黑色，卻晶瑩透明，一眼看出監(jiān)控?cái)z像頭里，空無(wú)一物。5層的樹(shù)形燈同時(shí)給人以光明、溫暖和安全感，構(gòu)成“安全與監(jiān)視、窺視和被窺視”的悖論。業(yè)內(nèi)評(píng)論人說(shuō)， “這件作品即使放到雙年展主題展‘全世界的未來(lái)，也是驚艷之作?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2023/08/29/qkimagescftacfta201507cfta20150709-3-l.jpg"/>

尹秀珍是為數(shù)不多的，在如今的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域具有很大影響的女藝術(shù)家。此次創(chuàng)作的《思想的容器》，靈感來(lái)自威尼斯“琉璃島”（即穆拉諾島）的琉璃博物館和哥特式教堂的窗戶(hù)。一個(gè)古老的歐洲書(shū)架，一面被附上現(xiàn)代的冷冰冰的不銹鋼，面對(duì)著觀眾。書(shū)架上面則擺滿(mǎn)著“扁平的玻璃容器”，透明的色彩、形狀各異。

從書(shū)架的一面觀看這些容器是書(shū)脊的形狀，而從另一面觀看，則是容器的形狀。這很容易讓人想起尹秀珍的另一系列書(shū)架作品，而琉璃這個(gè)新的創(chuàng)作媒介，卻讓整架“玻璃書(shū)籍”仿佛變成一個(gè)放置在房子中的“雕塑窗戶(hù)”。

邱志杰無(wú)疑是本屆雙年展上最為活躍的一位中國(guó)藝術(shù)家。他在威尼斯雙年展主題展中，緊挨著 Bruce Nauman的地方搭建了“金陵劇場(chǎng)”；在威尼斯最富盛名的咖啡館、威尼斯雙年展的發(fā)源地 Caffe Florian 做跨界項(xiàng)目：“所以，我們不在四處游蕩”，而在“琉之力 2015·哥特”中創(chuàng)作了大體量的《更多的神獸還在路上》 。

藝術(shù)家研究了世界各地各時(shí)代各種文明中所出現(xiàn)的怪獸的形象。在每一個(gè)文明傳統(tǒng)都自以為自己的怪獸獨(dú)一無(wú)二并熱衷于向外人津津樂(lè)道的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)這些怪獸的形象中存在著一定的規(guī)律。比如說(shuō)，很多文明中都有獨(dú)角獸，獨(dú)角獸往往是敏感的象征；很多文明都有帶翼獸，它們往往是守護(hù)神；很多文明中都有會(huì)說(shuō)話的鳥(niǎo)，它們往往是預(yù)言家。大多數(shù)看上去獨(dú)一無(wú)二的傳統(tǒng)，都由隱秘的交流支撐著，于是他深入到了所有怪獸造型構(gòu)成的深層邏輯中，并按照某些規(guī)則生產(chǎn)怪獸，有的借用歷史中既有的造型，有的則來(lái)自想象，然而每一種怪獸卻都是人類(lèi)心理的鏡像。這些透明玻璃怪獸將通過(guò)燈光在墻面制造陰影，成為一個(gè)影子的劇場(chǎng)。

這三位藝術(shù)家的作品被陳列在弗朗切蒂宮，而在展覽的另一個(gè)地點(diǎn)：穆拉諾島的貝倫戈當(dāng)代藝術(shù)博物館，則可以看到由張洹和劉建華與貝倫戈工作室合作的作品。這座古舊的工坊也被視為琉璃島上的工業(yè)考古實(shí)證。斑駁殘缺的墻體，被爐火日夜熏烤變黑的天花板，在這里，仿佛可以看到空間框架和作品正在對(duì)話。

而對(duì)于選擇在貝倫戈當(dāng)代藝術(shù)博物館展示張洹和劉建華的作品，“琉之力”當(dāng)代琉璃藝術(shù)展創(chuàng)辦人阿德里亞諾·貝倫戈先生表示：“我們?cè)噲D強(qiáng)化作品及其背景之間的對(duì)照，以求在視覺(jué)和文本上形成間歇點(diǎn)，這樣能讓觀眾停下腳步，仔細(xì)思考作品和所在地之間的關(guān)系。”

在生活中為藝術(shù)留出更多位置

Q&A莊楷

5位中國(guó)藝術(shù)家在異國(guó)，運(yùn)用自己的創(chuàng)意，與威尼斯的琉璃技術(shù)相結(jié)合而成的作品帶給人太多的驚艷，也讓世界見(jiàn)證了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的力量。而在這之間充當(dāng)橋梁的幕后推手更是功不可沒(méi)。

此次獨(dú)立負(fù)責(zé)中國(guó)項(xiàng)目合作的“上海威尼斯策劃”團(tuán)隊(duì)是上海威尼斯國(guó)際藝術(shù)交流機(jī)構(gòu)的簡(jiǎn)稱(chēng)，由意大利貝倫戈當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)（Fondazione Berengo） 及上海圖運(yùn)思文化藝術(shù)有限公司共同創(chuàng)辦于2013年11月。機(jī)構(gòu)在上海及威尼斯設(shè)有分支，專(zhuān)業(yè)從事亞洲與歐洲之間的藝術(shù)文化交流活動(dòng)，包括國(guó)際藝術(shù)展覽、交流訪問(wèn)及藝術(shù)旅行策劃、公關(guān)推廣及藝術(shù)設(shè)計(jì)等。本刊也有幸采訪到了上海威尼斯策劃總經(jīng)理莊楷，聽(tīng)她聊聊這次展覽背后的故事。

與“琉之力”結(jié)緣

《財(cái)富堂》：我們了解到你在威尼斯雙年展上做展覽和活動(dòng)已經(jīng)不少年了，能說(shuō)說(shuō)你是怎樣接觸到威尼斯雙年展的嗎？

莊楷：我是從小學(xué)畫(huà)畫(huà)出身的，我還有一個(gè)雙胞胎妹妹，她也從小畫(huà)畫(huà)，而且考進(jìn)了上大美院（上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院）。上了大學(xué)后，我就發(fā)現(xiàn)好多課堂上的東西都很無(wú)趣，于是就和妹妹就一起去畫(huà)廊實(shí)習(xí)。大約在2005、2006年的時(shí)候吧，我們參加了各種展覽和畫(huà)廊的開(kāi)幕式。就這樣，知道了威尼斯雙年展。后來(lái)我們一個(gè)進(jìn)了川美（四川美術(shù)學(xué)院）讀美術(shù)史，一個(gè)進(jìn)了央美（中央美術(shù)學(xué)院）讀雕塑的研究生，但不管在哪里，威尼斯雙年展一直都是我們心目中向往的最高圣地。

2007 年夏天的時(shí)候，剛好是威尼斯雙年展和德國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展同期（卡塞爾文獻(xiàn)展每5 年一屆，這兩個(gè)展覽與巴西圣保羅雙年展一起被稱(chēng)為“世界藝術(shù)三大展”），自己那時(shí)候什么也不懂，就是覺(jué)得一定要去看看。于是和妹妹兩個(gè)人，跌跌撞撞地辦了簽證，買(mǎi)了機(jī)票就去了歐洲看展覽。一到了威尼斯，整個(gè)就傻眼了。你在國(guó)內(nèi)想也不敢想的藝術(shù)家、那樣高質(zhì)量和級(jí)別的展覽都在你面前。那時(shí)候展覽上都沒(méi)有什么中國(guó)人，很多策展人和藝術(shù)家，在開(kāi)幕式上遇到你，就來(lái)跟你聊天。完全沒(méi)有距離，讓你一下覺(jué)得好多在國(guó)內(nèi)特別難的事情，在這里也許都有可能。

《財(cái)富堂》：怎么會(huì)和貝倫戈工作室和“琉之力”項(xiàng)目結(jié)緣的呢？

莊楷：貝倫戈先生，我叫他 Adriano，是我20在09年來(lái)威尼斯的時(shí)候認(rèn)識(shí)的。那時(shí)候我們的項(xiàng)目遇到了很大的麻煩，到處找當(dāng)?shù)氐娜藥兔?，在機(jī)緣巧合下，結(jié)識(shí)了貝倫戈。他花時(shí)間聽(tīng)我把項(xiàng)目和困難講完，而且答應(yīng)來(lái)幫助我們。最后他也做到了，并且把我們的項(xiàng)目放到了“琉之力2009”的特別項(xiàng)目里。就這樣有了彼此的信任，一開(kāi)始我并沒(méi)有為“琉之力”項(xiàng)目工作，而是做自己的展覽項(xiàng)目。從項(xiàng)目助理、策展助理，到自己獨(dú)自來(lái)承接藝術(shù)家到威尼斯的整個(gè)展覽項(xiàng)目，這整個(gè)過(guò)程中， Adriano和他的工作室一直與我有合作，也給我很多的支持和建議。

《財(cái)富堂》：從什么時(shí)候開(kāi)始真正參與“琉之力”項(xiàng)目？

莊楷：開(kāi)始時(shí)“琉之力”項(xiàng)目并沒(méi)有規(guī)劃與中國(guó)藝術(shù)家的合作，2009年、2011年合作的陳箴、蔡國(guó)強(qiáng)等都是因?yàn)闅W洲的一些機(jī)緣而偶然合作上的。直到2013年我給“琉之力”帶來(lái)了雕塑家展望的項(xiàng)目。項(xiàng)目合作得特別成功，作品的質(zhì)量、展覽的效果，甚至之后強(qiáng)烈的市場(chǎng)反映，讓我們看到了中國(guó)項(xiàng)目的可能性和跟藝術(shù)家合作的思路。

那之后，我為Adriano 安排了一系列國(guó)內(nèi)藝術(shù)家的訪問(wèn)，他出差到中國(guó)來(lái)，我?guī)タ催@些藝術(shù)家的工作室和作品。就這樣開(kāi)始了由我來(lái)負(fù)責(zé)“琉之力”的中國(guó)項(xiàng)目，而我們也專(zhuān)門(mén)成立了“上海威尼斯策劃”來(lái)保持一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的合作方式。

《財(cái)富堂》：你是怎樣為“琉之力”選擇藝術(shù)家？又如何跟藝術(shù)家來(lái)談項(xiàng)目合作呢？

莊楷：之前在川美的學(xué)習(xí)加上近幾年展覽項(xiàng)目的經(jīng)驗(yàn)，讓我形成了自己對(duì)于藝術(shù)家、作品和合作的一個(gè)評(píng)判。選擇藝術(shù)家首先是看他過(guò)往的作品、他有沒(méi)有一個(gè)持續(xù)旺盛的創(chuàng)作激情、對(duì)于琉璃這樣一個(gè)不熟悉的創(chuàng)作媒介是不是感興趣等等，也要考慮“琉之力”項(xiàng)目本身的學(xué)術(shù)和合作的藝術(shù)家的基準(zhǔn)。好在“琉之力”本身就是特別有說(shuō)服力的項(xiàng)目，而且一屆比一屆有影響力了，我們跟藝術(shù)家合作的開(kāi)始要容易些。

《財(cái)富堂》：有沒(méi)有什么特別有趣的經(jīng)歷呢？

莊楷：多得數(shù)不過(guò)來(lái)。藝術(shù)家嘛，都還是有自己的“獨(dú)特”或者說(shuō)“怪異”的地方，而且最關(guān)鍵，無(wú)論多怪，他們是真的堅(jiān)信不疑?！傲鹬Α表?xiàng)目合作很久，跟我關(guān)系也很好的比利時(shí)藝術(shù)家Koen Vanmechelen，我就一直說(shuō)有機(jī)會(huì)要給他拍個(gè)紀(jì)錄片。Koen從1998年開(kāi)始的“世界雞繁殖計(jì)劃”，從20出頭開(kāi)始就養(yǎng)了各種各樣的動(dòng)物，而他那個(gè)時(shí)候還是一家米其林餐廳的大廚。他跟我說(shuō)他很早開(kāi)始養(yǎng)“l(fā)ama”，我們以為他在說(shuō)“喇嘛”，搞了半天Google之后，才知道原來(lái)是“大羊駝”，美洲的一種沒(méi)有駝峰的駱駝， 跟被我們中國(guó)人惡搞叫做“草泥馬”的羊駝是近親。他對(duì)這種雜交的物種特別感興趣，不僅在他之前的項(xiàng)目里拿各個(gè)國(guó)家的雞來(lái)雜交繁衍，在今年的項(xiàng)目里又帶了一個(gè)單峰駱駝來(lái)，跟津巴布韋的蘑菇還有印尼的“金屬雞”一起做研究。所以今年在我們穆拉諾島的貝倫戈博物館里，相信會(huì)因?yàn)檫@頭“單峰駱駝”更熱鬧的。

讓藝術(shù)融入人們的生活

《財(cái)富堂》：除了“琉之力”展覽項(xiàng)目，今年你們剛剛策劃了一個(gè)“雙年展的藝術(shù)行程”，這是什么概念呢？又是怎么想到來(lái)做這樣一件事情的？

莊楷：我們5月份在威尼斯雙年展開(kāi)幕期間，策劃了一個(gè)“開(kāi)幕貴賓之旅”，參加行程客人們跟著我們一起來(lái)看威尼斯雙年展，參與重要展覽的開(kāi)幕活動(dòng)。其實(shí)做這個(gè)事情的初衷很簡(jiǎn)單，藝術(shù)家來(lái)參加“琉之力”展覽項(xiàng)目的過(guò)程中，需要來(lái)好幾趟威尼斯，了解環(huán)境歷史、熟悉琉璃工藝、尋找藝術(shù)靈感。而展覽一旦開(kāi)幕，國(guó)內(nèi)外也有很多重要的客人來(lái)威尼斯，由我們帶領(lǐng)著參觀島上的展覽、安排客人與機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人之間的會(huì)面。幾年下來(lái)，從簽證、住宿到威尼斯的展覽活動(dòng)和機(jī)構(gòu)的銜接，我們都做了個(gè)遍，客人們不僅喜愛(ài)我們的展覽，也喜愛(ài)我們的接待和安排。我個(gè)人一直以來(lái)的夢(mèng)想，就是希望：“藝術(shù)”能更多的讓大眾參與進(jìn)來(lái)，而大家的生活中也有更多的位置留給“藝術(shù)”。

《財(cái)富堂》：威尼斯雙年展開(kāi)幕只有那么幾天，后面的行程有什么特別的活動(dòng)呢？

莊楷：開(kāi)幕每年的時(shí)間是確定的，而且它的針對(duì)性也決定我們無(wú)法對(duì)很多人開(kāi)放。但是接下來(lái)的7、8、9月份（威尼斯雙年展一直到11月底結(jié)束）我們已經(jīng)有了很好的行程安排，主要是針對(duì)設(shè)計(jì)師和小朋友的。

《財(cái)富堂》：親子游現(xiàn)在是真的很熱門(mén)，你們?yōu)槭裁磿?huì)要來(lái)做小朋友的路線？

莊楷：宋冬、尹秀珍他們是一對(duì)夫妻，各自從事自己獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)作，參加很多國(guó)際性的展覽。他們11歲的女兒“兒兒”，跟著他們

滿(mǎn)世界到處跑。在去年6月份和今年5月份開(kāi)展前，她都跟著爸媽一起來(lái)了威尼斯。參觀我們的工作室，和琉璃大師一起做琉璃，乘船出海去吃海鮮，甚至自己來(lái)開(kāi)船等，這對(duì)于她這個(gè)年級(jí)來(lái)說(shuō)，都是很好的經(jīng)歷。我們?cè)谥耙步哟^(guò)其他藝術(shù)家，比如谷文達(dá)、還有邱志杰，他們都帶著自己的女兒。這些孩子年紀(jì)雖小，卻已經(jīng)去過(guò)十幾個(gè)國(guó)家，接觸的也是最好的展覽、最精美的藝術(shù)原作。我真的感慨于她們的幸運(yùn)，也感慨于有太多小朋友還沒(méi)有這樣的機(jī)會(huì)。這也是我一定要來(lái)做小朋友藝術(shù)之旅的動(dòng)力。在這個(gè)項(xiàng)目中，我們會(huì)帶小朋友去看藝術(shù)品原作，參觀傳統(tǒng)的琉璃工藝、蕾絲工藝工作室，參與當(dāng)?shù)氐脑O(shè)計(jì)等。