解讀宋人花鳥小品畫的觀照方式

【摘要】兩宋時期是中國花鳥畫發(fā)展的黃金時期，宋人花鳥小品畫以其獨特的藝術(shù)魅力受到世人關(guān)注。這些以微見著、依托自然物象的千變?nèi)f化，將審美主體的哲思與對自然造化的審美再造完美融合，達到了渾然天成的境界。本文從靜態(tài)關(guān)照、動態(tài)關(guān)照、移目、移步、移時、深層哲思、布局與技法等方面分析宋人小品畫的關(guān)照方式。

【關(guān)鍵詞】宋人花鳥小品畫；主觀性；靜態(tài)觀照；畫面布局；動態(tài)觀照

花鳥畫在中國畫門類中具有輝煌而悠久的歷史，宋人花鳥小品畫作為花鳥畫中最權(quán)威的源頭和典范，其留下的寶貴財富一直為后世所珍視。穿越時空，回歸傳統(tǒng)，宋人花鳥畫珍本是我們?nèi)≈槐M的美學(xué)源泉，本文試從其關(guān)照方式解讀其經(jīng)典緣由。

宋人花鳥小品畫經(jīng)常采用靜態(tài)觀照與動態(tài)觀照相結(jié)合的方式，既關(guān)注物象的局部美感，記錄最美的瞬間的姿態(tài)，又關(guān)注其整體過程的本質(zhì)形象，作者參透造物，可以將不同階段觀察到的最理想的美融合在畫面之中，以達到既符合自然形態(tài)又超越自然的理想美。比如《白茶花圖》，一枝夜茶花，半夜傳來陣陣幽香，開了若干朵花，一朵開得最盛，一朵開了一半，一朵初開，一朵剛剛露出一丁點兒白，還有一朵花蕾?，F(xiàn)實生活中，一枝茶花桿一般最多能開兩朵花，從古至今，一桿能開這么多茶花的在大自然中是找不到的。作者通過動態(tài)觀察與靜態(tài)觀察相結(jié)合的方式，將畫面進行主客觀相結(jié)合的處理：白色的面積分布，有大中小，將這幾朵白色的花連接起來，是一個不等邊三角形，最大的白色團塊放在畫面黃金分割處，形成畫面畫眼，尤為突出。再看葉子，結(jié)構(gòu)和造型，遵循茶花葉子的生長規(guī)律——對生，通過在對稱中找不對稱的美，每片葉子造型不同，豐富卻不雜亂；在色彩處理上，葉子正反面分深淺，大面積用綠色，部分葉子末端的小面積的赭石色和枝干的深赭色相呼應(yīng)，色彩單純而富于變化。作者通過獨具匠心安排，將符合自然形態(tài)又超自然的理想美，完美地融合在畫面之中。

宋人花鳥小品畫善于采用移目、移步、移時三結(jié)合的方式，運動性地觀照自然，通過抽取不同角度、不同時段、不同個體的美最符合作者心象的情態(tài)，主觀組合呈現(xiàn)于畫面。

從具體的觀察方式說：“移目”——既有從左右看，又有從上下看，也包含從遠近觀察。例如：《枇杷山鳥圖》，肥碩的枇杷樹枝上站著一只山鳥，山鳥回望蝴蝶，形成極強的張力，畫外的想象力十足?？梢韵胂笞匀恢幸ヅ耐唤嵌热绱擞腥ず陀袕埩Φ漠嬅婵赡苄晕⑷?，這是作者運用散點透視的觀察方法，將左右上下遠近觀察進行完美主觀融合的成果。

“移步”——不是單一視點，而是對不同角度、不同個體、不同空間的觀察。比如《出水芙蓉圖》，這朵荷花不是現(xiàn)實生活中直接截取的一朵荷花，而是畫家看過千千萬萬朵荷花之后，主客觀的完美結(jié)合。此荷花外形飽滿而有三個缺口，從這三個凹形看，一般而言是掉了一兩片花瓣，而自然中最先掉的常常應(yīng)該是荷桿左邊這片小花瓣，因為這片小花瓣是荷花最外面的一片花瓣，它的形態(tài)是所有花瓣中最小的，而此畫將它予以保留；畫中掉了的花瓣，是在左下凹進去的這個缺口，應(yīng)該是被大風刮過之后掉了的，這在自然中是極偶然的現(xiàn)象，三個凹進去的形相連，形成一個不等邊三角形，它最符合畫面中荷花的形態(tài)美，所以為作者所選擇，是經(jīng)過大量觀察比對之后出現(xiàn)的。再看，左下兩相疊花瓣，一長一短；左側(cè)兩相疊的花瓣完全重疊，一正一側(cè)，一瘦一圓；正中上方三片花瓣尖處，形成三個三角形，大中小三個，與底下花桿形成很穩(wěn)的重心，與整朵花的居中構(gòu)圖意味相一致。穩(wěn)中求變，外形與細節(jié)的對比節(jié)奏、花瓣的分組造型都很講究到位，有大中小對比、正側(cè)翻轉(zhuǎn)對比等；中間蓮蓬，通過正中荷花瓣不等邊三角形遮擋，使蓮蓬的形不呆板；畫面下方，三根荷桿，分短中長，通過最左側(cè)荷桿，斜線一破，有秩序又有連接而不呆板；兩片荷葉，一開一未開，未開的荷葉斜線把三個荷桿一連，形成最美的45°交接，荷葉在畫面中占據(jù)的面積大小、空白負形的分布，沒有一個雷同。綜上細節(jié)，在現(xiàn)實生活中是找不到如此完美的一朵荷花，它是作者對不同角度、不同個體、不同空間，經(jīng)過大量生活觀察后，在不違背物理和畫理后，加入主觀處理，把心目中的形象進行了近乎完美的詮釋。

“移時”——跨時間的觀察方式，不是單一瞬間、單一時刻的印象，而是多個時間、多個視點、多個物象的觀察。比如《白薔薇圖》，并非簡單的折枝花鳥畫，且看，五朵薔薇花，沒有一朵生長時間一樣，從開得最好、開得最盛到花瓣掉落即將殘敗的，將不同時段的薔薇花組合在一起，單一時間的寫生是無法完成的。最大的花和最小的花組合在一起，用一小點綠色葉子襯托間隔；五朵花，有聚有散，有露有藏；葉子通過不同程度的遮掩，在對稱中找不對稱。這些都是畫家經(jīng)過主觀處理組合后而形成的。

上述方式，都是將關(guān)照所得的印象，綜合組織在同一畫面中，甚至同一單體圖形中，以達到對可視圖像的形狀、姿態(tài)、情態(tài)和不可視心理的抽象情感互相結(jié)合的最佳詮釋，形成主客觀完美的融合。

宋人花鳥小品不是簡單的表層釋義，描繪自然物象，其通過對自然物象的關(guān)照，目的是進入更深層次的表達，內(nèi)觀心靈和性情，其中包含了畫者對哲學(xué)的理解，通過注入靈妙的神性與溫暖的人性，賦予畫面無限的浪漫情懷和純凈的境界品味。且看《雞雛待飼圖》，兩只雛雞一立一蹲，面朝同一方向，屏氣凝神，仿佛聽見母親覓食的召喚，正欲奔去。此圖構(gòu)圖極其簡潔，無任何背景相襯，卻捕捉住了雞雛回眸的剎那間神情，栩栩如生，動人心弦。畫家用黑、白、黃等細線密實地描繪出雛雞毛絨的質(zhì)感，在細節(jié)處理上的到位考究：小雞身上黑白灰的布置精心，源于自然而美于自然，翅膀上的最重的幾點黑，白色上面三點黑和灰色中最黑的一點相呼應(yīng)；大中小羽毛的結(jié)構(gòu)與翅膀的外形，黑白灰、大中小、軟與硬的分布節(jié)奏，細節(jié)處理很高明。畫面中三只腳的安排，通過底部的位置安排幾乎處于一直線，產(chǎn)生秩序感，而通過外形的變化使之不呆板。這些細節(jié)安排抒發(fā)了作者無限的浪漫情懷和純凈的境界品味。

宋人花鳥小品畫既注重嚴謹縝密的畫面布局，又珍視一絲不茍的表現(xiàn)技法。

一方面，構(gòu)圖極為簡約與單純，在布局上通過整與破、占與讓等對比，在小尺牘中營造大格局。比如《秋柳雙鴉圖》，畫面中沒有一根線是多余的，通過最少的線條把畫面分割成大小不同、形狀各異的空間，這是宋人花鳥小品簡筆畫的經(jīng)典之作。畫面看似用筆用色極簡化，但境界格局之大令人嘆為觀止。

另一方面，在大格局的基礎(chǔ)上，通過對線條表現(xiàn)、造型處理、暈染程序、顏色材料、厚薄干濕等方方面面細節(jié)的精心把握，奠定了作品的藝術(shù)高度。通過這些布局和表現(xiàn)，奇跡般地創(chuàng)造了深邃典雅的東方神韻。比如《白頭叢竹圖》，白描極精彩，那么細的竹枝毫不勉強地撐起兩只胖乎乎的鳥兒，線條功夫可見一斑。又如《枯樹鴝鵒圖》，黑色鴝鵒的造型、結(jié)構(gòu)線的安排、黃點的分布，既體現(xiàn)結(jié)構(gòu)，又體現(xiàn)精神，精心巧妙。就外形而言，左側(cè)的羽毛蓬松邊緣線參差不齊，有毛茸茸的感覺；右側(cè)的羽毛，則為畫家主觀修理過的，邊緣線整齊明確且硬朗，兩側(cè)的對比使鴝鵒豐富生動有分量。再如《葡萄草蟲圖》，四只昆蟲出現(xiàn)在同一畫面中，這么多昆蟲同時出現(xiàn)在小畫幅中，如何協(xié)調(diào)和處理是具有難度的。且看，動態(tài)的螳螂出現(xiàn)在黃金分割處，應(yīng)該是極顯眼的，作者在賦色上采取了同類色掩蓋法，把它隱約協(xié)調(diào)在一片綠色的葉子中；而在右側(cè)的收口空間中，作者亦用同類色把顯眼處的蜻蜓“掩護”起來；左側(cè)兩只昆蟲，一小一大，一隱一顯，小的用隱法，體積大的蟈蟈賦色與周圍形成對比，使之明顯突出?？v觀整幅畫，昆蟲多而不亂，生動而有秩序。葡萄藤的藤尖點染紅色以示其新生初發(fā)之嫩，葉子的邊緣略以褐色渲染，表明葉片飽經(jīng)濃霜重露之貌。

綜上所述，宋人花鳥小品畫的關(guān)照方式是多元立體的，它不是簡單的寫實的折枝花鳥畫，而是主客觀的完美結(jié)合，綜合體現(xiàn)了畫家審美、修養(yǎng)的高度。

【許雋協(xié)，廣州畫院】