關(guān)于冬季在內(nèi)蒙古烏蘭察布市的水彩畫研究

袁小笛

我與2015年2月趕赴位于內(nèi)蒙古烏蘭察布市的商都縣進(jìn)行了為期一周的水彩風(fēng)景寫生。而在此時(shí)的商都縣已是冰封之地，室外的常駐氣溫為零下十?dāng)z氏度左右，最冷時(shí)可達(dá)零下二十?dāng)z氏度。這時(shí)對(duì)于用水來(lái)作畫的水彩來(lái)說(shuō)是一項(xiàng)巨大的挑戰(zhàn)，在低于零攝氏度時(shí)，水會(huì)在短短的十幾分鐘之內(nèi)就結(jié)冰，但所幸在太陽(yáng)光的強(qiáng)烈照射下，能夠有效的減緩這一進(jìn)程。但是，還是只能進(jìn)行短期的水彩畫風(fēng)景寫生，加上寒風(fēng)刺骨，所以畫的大小最理想應(yīng)該保持在八開以內(nèi)，而且當(dāng)?shù)氐臍夂蛞膊恢С植捎脻癞嫹?，低溫?huì)使畫面上結(jié)上冰晶，會(huì)對(duì)畫面造成一定的影響，不過(guò)也不排除能產(chǎn)生一些特殊的效果。

對(duì)于當(dāng)?shù)氐牡孛簿吧珌?lái)看，多以平地草原為主，無(wú)高山，平房也是這里別具特色的一道風(fēng)景線，并能為居民與游客指明方向，這種建筑十分的規(guī)整，并排成幾十個(gè)長(zhǎng)條，多以紅磚砌成，所以建筑顏色主要為朱紅與橘紅。山丘無(wú)植被，只剩枯叢，所以遠(yuǎn)看多為土黃，石灰色為主，在冬季，還能隱隱約約的看見些許積雪，積雪雪白，但投影的顏色十分純凈，為透徹的藍(lán)灰與紫灰。天空也是內(nèi)蒙古等高原地區(qū)極具特色的亮點(diǎn)之一，以深藍(lán)色或湖藍(lán)色為主，但由于海拔在1500米左右，所以天空的顏色并沒有像青藏高原那樣，幾近普藍(lán)，內(nèi)蒙古更加接近湖藍(lán)色，從太陽(yáng)當(dāng)空的一邊，以灰色、藍(lán)灰、淡藍(lán)色向外擴(kuò)張，冬季，地上落葉成堆，樹木不長(zhǎng)葉，以偏灰色的橄欖綠為主導(dǎo)色，時(shí)而跳出黃灰色來(lái)，樹枝整而不規(guī)，馬路寬闊長(zhǎng)遠(yuǎn)，一望無(wú)際。其中，最屬讓我記憶深刻的還是那積雪上的投影，在江南丘陵地區(qū)是看不到的。

冬季的烏蘭察布甚至于整個(gè)東北地區(qū)對(duì)于在外寫生的人來(lái)說(shuō)，都是一種極其惡劣的環(huán)境，我將會(huì)對(duì)在其不同地區(qū)的水彩繪畫的方法進(jìn)行詳細(xì)的分析：

一、室內(nèi)

對(duì)于在室內(nèi)的寫生繪畫來(lái)說(shuō)，無(wú)非就是畫些窗外的遠(yuǎn)山與鄰近的房屋，有時(shí)能畫畫垂落的夕陽(yáng)。其視野極為狹隘，無(wú)法靈活的選景，但比起在室外零下十幾攝氏度的低溫，在有暖氣供應(yīng)的屋內(nèi)，還是能夠保持常溫，水彩繪畫相對(duì)來(lái)說(shuō)要方便許多，無(wú)需擔(dān)心繪畫用水與液態(tài)顏料凝結(jié)冰晶。同樣也沒有寒冷帶給身體的不適，特別是對(duì)于手來(lái)說(shuō)，能夠然自己能夠發(fā)揮出繪畫水平。但就像之前所提到的，選景與色彩會(huì)大打折扣，窗戶上的玻璃會(huì)過(guò)濾掉一層色彩并造成一定的光線折射，所以在室內(nèi)的寫生并沒有太大的意義。

二、城鎮(zhèn)街道

在此，藝術(shù)家必須將自己置身于最高零下五攝氏度以下的低溫環(huán)境之中，感覺象是處在冷凍柜中，需要一定的保暖措施，最好是能在無(wú)風(fēng)的天氣下出行寫生，因?yàn)樵诠物L(fēng)的環(huán)境下，長(zhǎng)期暴露的手會(huì)被逐漸凍硬，導(dǎo)致繪畫上的不便。也盡量使用比較干燥或者固態(tài)的顏料，用保溫杯儲(chǔ)存繪畫的用水，并且需要多攜帶一些毛巾與紙巾，以保持畫筆在閑置時(shí)期的干燥，避免因?yàn)槌睗穸鴮嫻P凍壞，由于低溫，在調(diào)色板上進(jìn)行調(diào)色也是一個(gè)大難題，因?yàn)樗十嫻P每次所能吮吸的水量較少，并且水在調(diào)色板上平鋪開來(lái)的受凍面積較大，會(huì)在短時(shí)間內(nèi)凝結(jié)成冰晶，所以在調(diào)色后長(zhǎng)時(shí)間不使用的板面需要使用紙巾擦拭，保持干燥，內(nèi)蒙古地區(qū)的自然水呈堿性，也會(huì)對(duì)畫筆工具一定的腐蝕，所以最好使用在便利店或超市內(nèi)購(gòu)買的飲用水作為繪畫用水。

我這次所置身的地方是商都縣城內(nèi)，縣城的街道上大多為影視劇中所見到的東北小平房，房子的雙重門是當(dāng)?shù)仡H具特色之處，街面上的冰雪長(zhǎng)期不溶，已經(jīng)于砂石混為一體，并沒有使道路產(chǎn)生反光，街道兩旁顏色深沉的白楊與湖藍(lán)色的天空形成鮮明的對(duì)比，而天空最藍(lán)的時(shí)刻一般在每日的早晨時(shí)段，來(lái)此寫生的藝術(shù)家最好能較早的起床。以我一張具體的寫生繪畫來(lái)說(shuō)，首先我選好街景在畫面靠左的四分之一處畫下畫面的主體物白楊樹，并以此透視關(guān)系依次縮小向后延伸排列，在畫面的兩邊畫下建筑作為背景，在右側(cè)的建筑畫得稍微偏小，流出更多的天空，畫面的光線照射由右向左，先在畫面上刷上一層非常淺的米黃色作為光源色，包括房屋的高光處于樹枝的高光處，然后一次性天空的藍(lán)色畫到位，接下來(lái)將街上路面的灰色畫好，需注意路面由遠(yuǎn)及近的色彩變化與透視，將右面的背光的建筑畫上深灰色，并在靠近畫面中心的地方畫上純度稍高的藍(lán)灰或紫灰色，并在其中做出一些細(xì)微的色彩變化，左面向陽(yáng)的建筑的灰面做稍多一點(diǎn)的刻畫，再集中精力刻畫下白楊樹，把握好整體與細(xì)節(jié)的關(guān)系，最后將畫面做一定的調(diào)整，整幅畫的作畫過(guò)程保持在最多四十五分鐘之內(nèi)，不宜做過(guò)大的風(fēng)景寫生，畫面尺寸最好保持在八開以內(nèi)。

三、民居小巷

商都縣城的民居以小平房為主，而且非常的規(guī)則的坐落在城鎮(zhèn)周邊，坐北朝南，東西走向，當(dāng)人們摸不清方向時(shí)，還可以為人們指明方向，但由于民房以建筑群為主，所以數(shù)量眾多，雖有整齊的朝向，但內(nèi)部排列隨機(jī)，所以十分像一個(gè)有平房組成的迷宮，不是長(zhǎng)期居住在此的人極易迷路，所以在此寫生需要記好街道所在方向，這樣即使沒能按照原路返回也能夠找到出路。在小巷中，民房之間的間隙十分狹隘，陽(yáng)光很難照射進(jìn)來(lái)，會(huì)讓人感到一絲陰冷，而且從西面刮過(guò)來(lái)的風(fēng)會(huì)順著小巷進(jìn)來(lái)，所以很容易將手凍僵，對(duì)于繪畫用水的話，更是需要用保溫杯儲(chǔ)存，這樣才不會(huì)迅速的凝結(jié)成冰，而其它的注意事項(xiàng)基本與在街道上繪畫一直，同樣，由于缺乏陽(yáng)光照射，所以小巷的顏色必然也會(huì)呈現(xiàn)出各式各樣漂亮的灰色，與天空形成映襯，并且里面的色彩變化顯得十分微妙。在此處繪畫與在南方的小古鎮(zhèn)中有著異曲同工之妙，我所選擇的構(gòu)圖與在之前的大街上的寫生十分相似，留取一小部分的天空作為畫面層次的推進(jìn)，畫面的其它部分均以小巷的民房為主體，畫面偏中的位置留出一條徑直的小道，左側(cè)的屋墻的透視角度較右側(cè)的更大，并在右側(cè)的墻上留出一張大門，大門向內(nèi)延伸的墻壁旁可以加上一個(gè)推著單車緩慢前行的老人，以一個(gè)較深的灰紫色的人影就可以帶過(guò)，為了突出高原地帶的特色，我依舊將天空畫成了湖藍(lán)色，但更為偏紫，和大街上的寫生比起來(lái)色彩更加沉重一些。在畫墻壁時(shí)，為了體現(xiàn)空間的遞進(jìn)，由較灰、明度較低的紫紅色逐漸過(guò)渡成亮一些的土黃并透出一些赭石色，靠左側(cè)的墻透視度較大，所以色彩以明度較低，但卻十分整體的土黃灰色帶過(guò)，地上的小道由于沒有受到陽(yáng)光的直接照射，則以冷色的天光為主，是偏藍(lán)的亮灰色，在地上畫出一些深灰色的不規(guī)則方格，能夠很好的將小石板表示出來(lái)，墻壁上的紅板磚亦是如此。有機(jī)會(huì)還能在這些民居的小院子中繪畫，這些民居的院子十分小但足以容納一個(gè)人寫生，其大致感覺也與南方的小院子差不多，民居的構(gòu)造卻與北京的四合院近似。

經(jīng)過(guò)此次為期一周的寫生，總結(jié)了在氣候與環(huán)境惡劣的地區(qū)該如何繪畫的經(jīng)驗(yàn)，這算得上是一種冒險(xiǎn)，我覺得藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)具備這種精神。