論當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作中藝術(shù)語言之美

摘 要：藝術(shù)的形式有多種，區(qū)別它們的一個(gè)顯著特征是它們自己獨(dú)特的藝術(shù)語言。繪畫作為一門造型藝術(shù)，線條、色彩和明暗就是它主要的藝術(shù)語言。繪畫作為一門視覺藝術(shù)，畫家通過圖片的形式將復(fù)雜的思維表現(xiàn)出來，而這個(gè)表述的過程就是藝術(shù)語言的運(yùn)用過程。在近幾年的藝術(shù)發(fā)展領(lǐng)域中，舉辦的美術(shù)展覽越來越多，而工筆人物畫占的比例也在逐漸增加，工筆人物畫的地位有了顯著的提高。在中西文化藝術(shù)的交流和融合下，結(jié)合現(xiàn)代一些先進(jìn)的媒介藝術(shù)材料，使當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫的藝術(shù)語言更加豐富多樣，繪畫的裝飾性語言、技法語言、造型語言和題材內(nèi)容表現(xiàn)的更加多元化，又給工筆人物畫創(chuàng)造了廣闊的發(fā)展空間。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)語言；當(dāng)代；工筆人物；繪畫

一、 我國(guó)工筆人物畫發(fā)展的脈絡(luò)

工筆人物畫在中國(guó)美術(shù)史上經(jīng)歷了曲折漫長(zhǎng)的發(fā)展過程，從兩千多年前青銅器和彩陶上的精美圖案和花紋，到后面我國(guó)發(fā)現(xiàn)的最早的漢代人物帛畫《龍鳳圖》和西漢馬王堆出土的帛畫，這些文物都說明了我國(guó)很早就有了工筆畫的雛形。魏晉南北朝時(shí)，出現(xiàn)了人物畫家衛(wèi)協(xié)、顧愷之、陸探微，同時(shí)繪畫理論也得到了發(fā)展。唐宋工筆人物畫的發(fā)展進(jìn)入了鼎盛時(shí)期，具有代表性的工筆人物畫家有閻立本、吳道子、顧閔中、張萱、周昉等。宋元時(shí)期人物畫發(fā)展開始蕭條，明清時(shí)期人物畫逐漸走向了低潮。到了近現(xiàn)代，經(jīng)過老一輩革命藝術(shù)家的大力倡導(dǎo)和推動(dòng)，工筆畫又逐漸地從低谷中走了出來，并開始走上了一條創(chuàng)新探索的道路。一直到了今天，工筆人物畫有了更鮮明的時(shí)代特征，在創(chuàng)作中藝術(shù)作品的風(fēng)格更加新穎，表現(xiàn)的思想主題更加開闊。工筆人物畫也被賦予了“新工筆”的頭銜，同時(shí)還涌現(xiàn)出一批具有代表性的優(yōu)秀工筆人物畫家。如張見、王冠軍、羅寒蕾、徐華翎、杭春輝等。在當(dāng)代藝術(shù)觀念和文化背景的影響下，工筆人物畫的創(chuàng)作開始貼近生活，不僅有反映現(xiàn)代都市時(shí)尚生活的題材，也有反映少數(shù)民族特色文化的題材，畫面呈現(xiàn)出了不同的裝飾趣味語言。

二、當(dāng)代工筆人物畫發(fā)展的現(xiàn)狀

自改革開放以來，我國(guó)有不少留學(xué)歐洲和日本的畫家，在西方美術(shù)文化和新思潮的影響下，對(duì)我國(guó)的繪畫藝術(shù)進(jìn)行了探索和研究，畫家強(qiáng)調(diào)生活，把對(duì)景寫生和西方的色彩觀念融入中國(guó)畫中[1]。當(dāng)代工筆人物畫的發(fā)展風(fēng)格迥異，有古典唯美的，現(xiàn)代寫實(shí)的，表現(xiàn)抽象的，寫意的。創(chuàng)作的風(fēng)格表現(xiàn)為題材和形式的多樣化，造型上以寫實(shí)和意象為主，并且融入了裝飾性的造型觀念，吸收了西方繪畫構(gòu)圖造型的理念，結(jié)合西方繪畫、水彩畫、日本畫等色彩的調(diào)配，極大地豐富了畫面的表現(xiàn)手法[2]。當(dāng)代工筆人物畫具有開放性和兼容并蓄的能力，一方面是繼承了傳統(tǒng)，另一方面是向現(xiàn)代藝術(shù)敞開大門，使其在創(chuàng)作領(lǐng)域中呈現(xiàn)出作品風(fēng)格多變，語言豐富多彩，題材內(nèi)容新穎的特點(diǎn)。由此當(dāng)代工筆人物畫呈現(xiàn)出明顯的發(fā)展趨勢(shì)，打破了傳統(tǒng)思想的束縛，融合了中西方審美文化的要求，突破了材料的局限性，對(duì)工筆人物畫進(jìn)行了新的探索和創(chuàng)新，樹立了當(dāng)代藝術(shù)理念，藝術(shù)表現(xiàn)打破了傳統(tǒng)的固定模式，注重以藝術(shù)語言的表現(xiàn)形式來把握事物固有的形象，顯示了當(dāng)代工筆人物畫藝術(shù)語言的多樣性。

三、當(dāng)代工筆人物畫的藝術(shù)特征

當(dāng)代工筆人物畫的藝術(shù)特征主要表現(xiàn)為其題材的典型性，表現(xiàn)女性的美是歷代工筆人物畫的主要特征。從古代最早發(fā)現(xiàn)的漢代帛畫到隋唐時(shí)期張萱《搗練圖》、周昉《揮扇仕女圖》，再到明清時(shí)期的人物畫家戴進(jìn)、唐寅、陳洪綬，這些歷代的名家描繪各個(gè)時(shí)期不同女性的典雅之美，顯示出不同的藝術(shù)特色和語言?？v觀當(dāng)代對(duì)女性題材的描繪成為了工筆畫家創(chuàng)作的主題。當(dāng)今的女性成為都市生活的主流之一，從女性的著裝配飾到生活的環(huán)境都透露了都市生活這個(gè)題材的時(shí)尚性，畫家表現(xiàn)的時(shí)尚女性千姿百態(tài)，色彩繽紛，大部分是以都市年輕女性的時(shí)尚生活為主要代表。其中以張藝、宋彥軍、羅寒蕾、莊道靜等比較具有代表性。他們對(duì)女性的描繪具有不同的探索和研究，刻畫的每個(gè)女性都有不同的表情和氣質(zhì)。既是對(duì)女性的關(guān)注，也是對(duì)當(dāng)下生活的觀察和體驗(yàn)。

四、當(dāng)代工筆人物畫的語言特征

藝術(shù)語言在工筆人物畫中占有重要的地位，是每個(gè)藝術(shù)家創(chuàng)作不可缺少的一部分。藝術(shù)語言張揚(yáng)了畫家獨(dú)有的個(gè)性，流露著畫家的思想和情感。傳統(tǒng)的工筆畫主張“以形寫神”，主張“繪畫要把握對(duì)象的內(nèi)在本質(zhì)，在追求形似的基礎(chǔ)上表現(xiàn)人物的精神和形態(tài)。工筆人物畫在造型表現(xiàn)上追求工整細(xì)致，以線為主，注重三礬九染，以及層層渲染之后完成工筆人物畫的塑造”[3]。當(dāng)代工筆人物畫藝術(shù)語言主要通過裝飾性語言、技法語言、造型語言來表現(xiàn)。

（一）裝飾性語言。裝飾性是當(dāng)代工筆畫一個(gè)顯著的特征，能夠給畫面帶來較強(qiáng)的視覺效果。首先，在線條使用方面，對(duì)于中國(guó)繪畫的造型觀念來說，是無線不成畫的。線是構(gòu)成中國(guó)繪畫最重要的基本語言，其自身也具有獨(dú)立的審美價(jià)值。線不但是造型手段，而且它所具有的抽象性，能表達(dá)精神和生命的律動(dòng)，以線造型可以簡(jiǎn)約概括地表達(dá)對(duì)象[4]。隨著寫實(shí)造型能力的提高，當(dāng)代的工筆畫創(chuàng)作中畫家對(duì)線條的要求有不同程度的變化。比如說在一些作品中不勾勒線條而是直接在鉛筆線上上色。在這樣的審美追求中，線條具有了主觀性和能動(dòng)性的作用，它包括了對(duì)自然形象的概括和畫家思想感情的投入，是主觀與客觀的統(tǒng)一。線條的變化還由于畫家對(duì)社會(huì)新文化的感悟和思維方式的不斷更新。這對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。因此畫家的藝術(shù)感覺能力變得更加的敏銳，會(huì)發(fā)現(xiàn)豐富的現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)表現(xiàn)之間的不同，并創(chuàng)作中在用線方面做出了相應(yīng)的變革，在遵循傳統(tǒng)中國(guó)畫的“應(yīng)物象形”、“以形寫神”的基礎(chǔ)上，增加了線條的裝飾性效果。這是畫家對(duì)線條的另一種表現(xiàn)方式和繪畫語言，畫面中的線條富有節(jié)奏感和韻律感，賦予畫面以新時(shí)代的氣息。其次，在色彩運(yùn)用方面。當(dāng)代工筆人物畫并不遵循傳統(tǒng)中國(guó)畫“隨類賦彩”的用色原則，較多采用清新淡雅的灰色調(diào)子，更注重畫面整體色調(diào)的把握，通過對(duì)畫面不同色調(diào)的運(yùn)用，營(yíng)造不同畫面氛圍。當(dāng)代工筆人物畫家不僅僅是對(duì)物體本身的顏色進(jìn)行描繪，而且通過對(duì)色彩的統(tǒng)一調(diào)配，注重把握色彩的色相、明度、純度和冷暖關(guān)系的特點(diǎn)，運(yùn)用同一個(gè)色系或者相似的色調(diào)加以糅合，其中每個(gè)色彩都有著微妙的變化，表現(xiàn)出畫面平靜、唯美的意蘊(yùn)。同時(shí)當(dāng)代畫家在色彩運(yùn)用上力求新穎，并不滿足傳統(tǒng)設(shè)色的層層渲染，而是大膽地嘗試運(yùn)用積色、噴灑、重彩等表現(xiàn)手法，增強(qiáng)了色彩語言的感染力。

（二）技法語言。由于當(dāng)代工筆人物畫兼容性較強(qiáng)，繪畫的新材料也很多，所以在繪畫創(chuàng)作中畫家大部分都會(huì)充分利用繪畫材料制作肌理。其技法語言也是這樣的，例如有揉紙法、拓印法、洗擦法、積水積色、局部礬染法、噴染法、貼箔法等等。這些方法往往會(huì)交叉反復(fù)地使用，不僅表現(xiàn)在人物形象和服飾的肌理制作，還表現(xiàn)在物體背景的肌理制作，甚至更加注重畫面底色肌理的制作。給畫面營(yíng)造了多層次的視覺效果，使得當(dāng)代工筆人物畫在形式和視覺效果上涇渭分明。這種講究材料制作和技法的表現(xiàn)方法，走出了傳統(tǒng)工筆重彩畫以線條和分染為主的天地，進(jìn)入了一個(gè)自由而廣闊的創(chuàng)作空間。同時(shí)，對(duì)技法的不同運(yùn)用也滿足了畫家不一樣的個(gè)性表達(dá)和內(nèi)在品質(zhì)的抒發(fā)。

（三）造型語言。當(dāng)代工筆人物畫的造型特點(diǎn)以寫實(shí)為主，人物造型是在相對(duì)寫實(shí)的基礎(chǔ)上表達(dá)畫家的情感，使人物的造型和畫家所表達(dá)的思想感情相一致，通過嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的造型比較客觀地表現(xiàn)人物的形象。當(dāng)代工筆人物畫家在繼承傳統(tǒng)繪畫語言精髓的同時(shí)，也結(jié)合了西方繪畫造型語言的嚴(yán)謹(jǐn)性，所以對(duì)客觀對(duì)象的描寫更加真實(shí)細(xì)膩。當(dāng)代工筆人物畫以全新的視角，營(yíng)造出了一種符合現(xiàn)代人審美要求的空間，形成了當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作的一個(gè)新理念，順應(yīng)了當(dāng)今社會(huì)文化發(fā)展的需要。面對(duì)傳統(tǒng)和當(dāng)代，工筆人物畫家何家英在中國(guó)畫壇做出了重大貢獻(xiàn)，起到了承前啟后的作用。畫家對(duì)于傳統(tǒng)的繼承與發(fā)揚(yáng)，不僅最大限度地彰顯了中國(guó)繪畫的線條美與表現(xiàn)力，而且賦予了線條以當(dāng)代性。畫家運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)造型表現(xiàn)的方法解讀傳統(tǒng)筆墨線條，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與當(dāng)代的轉(zhuǎn)換。還有宋彥軍、羅寒蕾、王冠軍、桑建國(guó)、李傳真等一批新生代畫家卻已成為“新寫實(shí)主義”的中堅(jiān)力量。這些畫家把對(duì)當(dāng)代人的表現(xiàn)作為創(chuàng)作的主題，在創(chuàng)作的過程中，充分發(fā)揮創(chuàng)作者的主觀能動(dòng)性，對(duì)客觀對(duì)象進(jìn)行概括和提煉，有些畫家甚至對(duì)客觀對(duì)象進(jìn)行夸張和變形，在空間、透視和比例上進(jìn)行重新排列、分解和重組，給創(chuàng)作提供更新穎的視覺表現(xiàn)，擴(kuò)大了畫面的空間和結(jié)構(gòu)，給畫面提供了更多的視覺信息，使畫面的構(gòu)成更富有形式感[5]。這一點(diǎn)當(dāng)代工筆人物畫家莊道靜在其繪畫中表現(xiàn)較為突出。她的繪畫作品中大多表現(xiàn)的是一群都市時(shí)尚女孩的形象，不僅貼近生活，還很好地表現(xiàn)了當(dāng)代女性時(shí)尚的特點(diǎn)。

五、當(dāng)代工筆人物畫發(fā)展的拓展與思考

當(dāng)代工筆人物畫已經(jīng)步入了多元化發(fā)展的格局，而藝術(shù)語言的多樣性也極大地豐富了當(dāng)代工筆人物畫發(fā)展的空間。工筆人物畫的藝術(shù)形式受到大眾的廣泛關(guān)注。這種形式風(fēng)格的形成既是畫家審美意識(shí)、創(chuàng)作理念和藝術(shù)語言多樣化的結(jié)果，也是工筆人物畫進(jìn)入當(dāng)代社會(huì)發(fā)展的必然趨勢(shì)。因此，工筆人物畫作為傳統(tǒng)藝術(shù)的一個(gè)門類，要保持可持續(xù)發(fā)展，以積極向上的發(fā)展?fàn)顟B(tài)走進(jìn)當(dāng)代，為以后更好地發(fā)展奠定基礎(chǔ)。這就要求當(dāng)代的工筆人物畫家在繪畫藝術(shù)上，在體現(xiàn)出藝術(shù)語言多元化的同時(shí)，也要體現(xiàn)出畫家自己獨(dú)特的個(gè)性語言。藝術(shù)總是源于生活又高于生活的，所以畫家必須深入理解生活，不斷提高自己的文化修養(yǎng)和審美水平、積累豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，才能更好地發(fā)掘創(chuàng)作的源泉。工筆人物畫的發(fā)展是與時(shí)俱進(jìn)的，要?jiǎng)?chuàng)作出與時(shí)代和社會(huì)相適應(yīng)的藝術(shù)語言，需要立足于傳統(tǒng)人物畫的基礎(chǔ)之上，不失原有的特色，再借鑒其他藝術(shù)的長(zhǎng)處，相互比較和融合，進(jìn)而開辟中國(guó)工筆人物畫的新道路。

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作者簡(jiǎn)介：

胡燕梅，安徽師范大學(xué)在讀研究生，研究方向：中國(guó)畫工筆人物。