淺論《帝京景物略》客觀細(xì)膩的寫景手法

胡迎會

摘 要：《帝京景物略》雖是志書，但不乏優(yōu)秀作品，劉侗用其妙筆客觀描摹景物，同時又洞見種種妙趣，細(xì)膩深刻，體現(xiàn)了高超的寫景藝術(shù)技巧。

關(guān)鍵詞：客觀描摹;細(xì)膩深刻;寫景手法

劉侗，字同人，號格庵，湖廣麻城人，與譚元春交往密切，深受竟陵文風(fēng)影響，他與于奕正合著的《帝京景物略》是竟陵派后期的典型之作。該書詳細(xì)描述了北京地區(qū)的山川園林、寺廟祠堂、民俗風(fēng)情等，本是一部記載北京風(fēng)物景觀的地方志書，但從藝術(shù)審美的角度來看，其中不乏優(yōu)秀的寫景散文。

從志書的性質(zhì)看，《帝京景物略》描寫景物風(fēng)貌時應(yīng)注重真實(shí)性與準(zhǔn)確性，因此劉侗在行文中有意識地對景物進(jìn)行客觀描摹。但劉侗的情感是細(xì)膩的，他能夠洞見種種妙趣，注意對景物細(xì)致處的刻畫?？陀^描摹又不失細(xì)膩生動，可以說是劉侗景物描寫的高明之處。正如清代著名文學(xué)家蒲松齡在《〈帝京景物選略〉小引》中所說：

尺幅耳，花有須，須可數(shù);泡有影，影可捉;魚有樂，樂可知。凌凌微步，步每不咫，一咫一蓮生，步步跡，咫咫印，細(xì)珊珊，香塵滿，幾乎坐繡而行錦矣。昔子昂畫馬，身栩栩然馬。疑先生寫樹，身則梗葉;寫花，則便須蕊;寫山若水，則又丘壑影細(xì)浪紋也。

“花須”、“泡影”實(shí)屬景物細(xì)微之處，若非觀察細(xì)心，就不能達(dá)到“可數(shù)”、“可捉”的效果，可見劉侗心思的細(xì)致入微?！棒~有樂”是作者內(nèi)在的感受，唯有深刻理解，否則不能體會其中樂趣。蒲松齡贊賞劉侗的文章步步生蓮，姿態(tài)優(yōu)雅，雖是短篇，卻節(jié)節(jié)有致，將景物的特點(diǎn)描寫的細(xì)膩生動，這是他對劉侗的高度評價和認(rèn)可。《西堤》一文描寫西湖荷花的風(fēng)采，作者巧妙地避開前人窠臼，另辟蹊徑，著筆描寫荷的色澤形態(tài)、欣賞荷的風(fēng)姿雨韻、憐惜荷的嬌弱可人。文中有三小節(jié)描寫荷花的文字，皆以“荷”引起：

荷花時即葉時，花香其紅，葉香其綠，香皆以其粉。荷，風(fēng)姿而雨韻：姿在風(fēng)，羽紅搖搖，扇白翻翻;韻在雨，粉歷歷，碧琤琤，珠濺合，合而傾。荷，朵時筆直，而花好偃仰，花頭每重，柄每弱，蓋每傍擠之。

放眼西湖，荷花簇?fù)?，花頭因其粉紅而香，圓葉因其碧綠而香，足以讓讀者想象西堤荷花的嬌艷明媚與飄香四溢，給讀者帶來視覺與嗅覺上的盛宴。緊接著作者筆鋒一轉(zhuǎn)，一句“風(fēng)姿而雨韻”便捕捉到了荷花的風(fēng)神韻致。荷的姿態(tài)在于風(fēng)，花瓣隨風(fēng)搖曳，姿態(tài)優(yōu)雅;荷的韻致在于雨，雨滴珠珠可數(shù)，聲音清脆。最后，作者著筆描寫荷花開放時偃仰不穩(wěn)、嬌弱可人的姿態(tài)，表現(xiàn)其對荷的憐愛之情。劉侗在文中不僅客觀描繪荷花的各種形態(tài)、雨滴的散落合攏，更是用其妙筆為我們詳細(xì)刻畫荷花的風(fēng)姿神韻，猶如精美細(xì)致的工筆畫，不僅準(zhǔn)確客觀而且生動傳神。作者細(xì)致地描寫荷花的自然之美，將客觀敘述與形象描寫緊密結(jié)合在一起，讀之，毫無雕琢之意，令人賞心悅目，樂趣無窮。

作者不僅客觀描摹景物形態(tài)，更注重在景物摹寫發(fā)現(xiàn)其中的妙趣與深意，使得景物描寫既準(zhǔn)確真實(shí)又生動細(xì)微，給讀者留下深刻的印象。在《吏部古藤》一文中，作者用清新自然的語言來描述古藤花的形態(tài)：

其引蔓也，無亸委之意，縱送千尺，折旋一區(qū)，方嚴(yán)好古，如植者之所為人。方夏而花，貫珠絡(luò)瓔，每一鬣一串，下垂碧葉陰中，端端向人。蕊則豆花，色則茄花，紫光一庭中，穆穆閑閑，藤不追琢而體裁，花若簡淡而雋永，又如王文恪之稱公文也。

在這里，劉侗既描述古藤的外在形態(tài)又論析其內(nèi)在神韻。古藤枝干挺拔，夏天開花時，花貫如瓔絡(luò)般從碧葉中垂下，花蕊像豆花，花色似茄花，映照在庭院中，閑雅從容。藤條不事雕琢，質(zhì)樸自然;藤花簡淡雋永，端莊大方。作者對古藤的贊美正是其對吳寬方正嚴(yán)謹(jǐn)人格的仰慕，也是對其樸素文風(fēng)的贊賞。劉侗對藤條、藤花形態(tài)的細(xì)致描寫，是對植藤者吳寬人格與文風(fēng)的贊美，語言生動簡潔，但又蘊(yùn)含著深意。

劉侗這種既注重客觀寫實(shí)又注重細(xì)膩深刻的寫景手法在《帝京景物略》一書中隨處可見，以柳聞名的《白石莊》，自然樸素的《三圣庵》、秀美精致的《釣魚臺》、靜謐幽雅的《水盡頭》等，均體現(xiàn)了作者精妙細(xì)微的高超手法。即使是對景觀中各類塑像人物形態(tài)的描寫，也在客觀描摹中體現(xiàn)細(xì)膩生動的特點(diǎn)。劉侗在描寫塑像形態(tài)時，不僅描寫塑像的外貌，更注重表現(xiàn)神態(tài)，例如窯變觀音、耶穌像、姚斌像等，在其筆下呈現(xiàn)的不是冷冰冰的塑像，而是一群鮮活生動的人物。

劉侗善于在對景物進(jìn)行客觀描摹的同時加以細(xì)致化的修飾，又不露雕琢之痕，在客觀景物中發(fā)現(xiàn)種種妙趣，以文字的形式表現(xiàn)出來，既客觀準(zhǔn)確又生動細(xì)膩。因此，夏咸淳認(rèn)為劉侗寫景“筆筆細(xì)微鮮活，合乎情理”，“細(xì)微精妙的寫實(shí)主義是《帝京景物略》的基本創(chuàng)作方法”。在常人眼中，也許只是尋常景物，劉侗卻能從中發(fā)現(xiàn)樂趣，并將這種樂趣表現(xiàn)在對景物的描繪中，使得景物描寫不再單一刻板。劉侗刻畫景物，尤其注意客觀描摹與細(xì)膩生動的緊密結(jié)合，選取獨(dú)特的視角，來表現(xiàn)景物的不同風(fēng)貌，形象深刻，樂趣無窮?？傊?，劉侗用其妙筆為讀者們勾勒了一幅幅生動優(yōu)美的北京風(fēng)物圖卷。

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