濃淡肥瘦總相宜

宋光祖

摘 要：一個偉大的詩人的詩歌風(fēng)格不可能是單一的。杜甫被后人稱贊為“集大成”者，所謂“集大成”，正是對杜甫詩歌風(fēng)格多樣性的經(jīng)典性概括。

關(guān)鍵詞：杜甫；風(fēng)格；多樣性；沉郁頓挫；閑適自然；雄渾壯闊

胡震亨在《唐音癸簽》中評價杜甫的詩“精粗巨細(xì)，巧拙新陳，險易淺深，濃淡肥瘦，靡不畢具”。這說的是杜甫詩歌風(fēng)格具有多樣性的特征。

杜甫詩歌的主要風(fēng)格特征是沉郁頓挫。”沉郁頓挫”本是杜甫《進(jìn)雕賦表》評揚(yáng)雄、枚乘辭賦的詞語，后人以之指杜詩的風(fēng)格特色。何謂”沉郁頓挫”？清人吳瞻泰說：”沉郁者，意也；頓挫者，法也?！保ā抖旁娞嵋罚┮话阏J(rèn)為，所謂”沉郁”，主要指詩歌內(nèi)容深廣，意境雄渾，感情深沉；所謂”頓挫”，主要指詩歌表情達(dá)意抑揚(yáng)跌宕，音調(diào)聲情起伏迭變。沉郁與作品的主要意境有關(guān)，頓挫則與作品的表現(xiàn)技巧有關(guān)。

杜甫是一位心系國家安危和民生疾苦的詩人。他個人曾經(jīng)遭遇坎坷，窮困潦倒，這種個人的遭際被國家動蕩，民生疾苦，親友凋零等所觸發(fā)，便滿懷悲情，憂思深沉而闊達(dá)。然而他所懷的仁人之心和他的儒家涵養(yǎng)所形成的中和處事的心態(tài)，便把這噴薄欲出的悲愴抑制住了，使它變得緩慢、深沉、低回起伏。例如《夢李白二首》表達(dá)感情回環(huán)往復(fù)，亦真亦幻，把與李白深厚的友情表現(xiàn)的深沉低回。還有《自京赴奉先縣永懷五百字》、《北征》、《壯游》等都是如此。所以說沉郁頓挫是杜甫詩歌的主要風(fēng)格。

當(dāng)然一個偉大的詩人的詩歌風(fēng)格不可能是單一的。杜甫被后人稱贊為“集大成”者，所謂“集大成”，正是對杜甫詩歌風(fēng)格多樣性的經(jīng)典性概括。除了沉郁頓挫的主要風(fēng)格以外閑適自然也是他的詩歌中一種重要的風(fēng)格。

在經(jīng)歷了長安十年困居和安史之亂的顛沛流離之后，在浣花溪邊的成都草堂度過了一段較為安定的生活。而這種顛沛流離后的安定更讓他對此時的生活倍感珍惜，即使是最普通的農(nóng)村景象也讓他欣喜不已。

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。流連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。（《江畔獨(dú)步尋花七絕句》其五）

去郭軒楹敞，無村眺望賒。澄江平少岸，幽樹晚多花。細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。城中十萬戶，此地兩三家。（《水檻遣心二首》其一）

還有《江亭》、《獨(dú)酌》、《漫成二首》等，這些詩把作者劫后余生盡情享受自然閑適生活的從容和優(yōu)雅展現(xiàn)的淋漓盡致。

杜甫詩歌還有一種風(fēng)格，就是雄渾壯闊。這種風(fēng)格來源于杜甫偉大的抱負(fù)，愛國愛民的胸襟，博大精深的知識，以及豐富的生活經(jīng)驗(yàn)。

岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。

一首《望岳》抒盡了作者對建功立業(yè)、達(dá)到人生巔峰的無限渴望。而《三吏》、《三別》，從不同的角度、不同的側(cè)面具體反映了這場戰(zhàn)亂帶給國家和人民深重的災(zāi)難。杜甫筆下的安史軍隊(duì)是：“群胡歸來血洗箭，仍唱胡歌飲都市?！蓖ㄟ^一支沾滿鮮血的箭，具體地形象地反映了國家人民深重的災(zāi)難。“群胡歸來血洗箭”好像一個特寫的電影鏡頭，很具體很細(xì)致地反映了這場戰(zhàn)亂帶給國家和人民的災(zāi)難。

險怪奇拔也是杜甫詩歌的風(fēng)格之一。杜詩中奇崛險奧、幽冷詭怪一格是由杜甫首創(chuàng)，險怪奇拔風(fēng)格來源于他內(nèi)心的崇高感。杜詩因其立意之奇，布局之嚴(yán)密曲折，筆法之收蓄沉穩(wěn)而帶來的波瀾老成之感，這主要是就詩才而言。而我們發(fā)現(xiàn)，尤其在讀詩人陷賊及為官時期的作品時，這波瀾跌宕還建立在一種更為深厚的基礎(chǔ)之上，那就是詩人的崇高感。這一時期，杜甫卷入戰(zhàn)亂的旋渦，經(jīng)歷坎坷的仕途，他長期倫落下層，其遭遇已與普通百姓無異。他的詩作里也發(fā)生了一些變化，最突出的是對個人渺小的承認(rèn)。

杜甫詩中險怪奇拔的藝術(shù)風(fēng)格，在詞語的選用上，選用偏冷偏暗色調(diào)的詞語；意象選擇上，杜甫的詩歌意象除了細(xì)小柔弱和悲婉凄涼之外，還有一類鬼魂等超現(xiàn)實(shí)的意象。如“魂來?xiàng)髁智?，魂返關(guān)塞黑”；又如“魅魅喜人過，文章憎命達(dá)，應(yīng)共冤魂語，投詩贈淚羅”；再如《夢李白二首》中，將楓青、塞黑、浪闊、波深等夢境中的意象與落月、屋梁等實(shí)境中的意象連成一體，傳達(dá)出朦朧恍惚的景象，是魂是人，是夢是睹，都覺恍惚無定，淋漓盡致地表現(xiàn)情感的糾結(jié)。

杜甫詩歌風(fēng)格的多樣性的形成，與杜甫不同時期的不同遭遇，或同一時期的不同心境有關(guān)，當(dāng)然也是其廣博知識，豐富的情感，高超的技藝的表現(xiàn)，更是其藝術(shù)上高度成熟的標(biāo)志。

時代的風(fēng)云變化、人生際遇的跌宕起伏、思想的大融合、詩風(fēng)的多樣化、文學(xué)的發(fā)展規(guī)律以及杜甫的文學(xué)觀等都是造成杜甫詩歌多樣性的原因。唐代，尤其是盛唐，本身就是一個兼容并蓄、包羅萬象、海納百川的時代，這種經(jīng)濟(jì)、社會下的文學(xué)必定不是一潭死水，這也就從源頭上決定了杜甫的詩歌不是單一的、平面的，必定是立體的、豐滿的。儒、釋、道三家思想融合，社會思潮多元化，這也與杜甫詩歌風(fēng)格多樣化一脈相承。當(dāng)然，詩人本人的性格、個人經(jīng)歷、社會政治的突變會左右、改變其詩風(fēng)，使其詩歌呈現(xiàn)與他人迥異的特點(diǎn)，這就造就了杜甫詩歌“沉郁頓挫”主流，這并不與其詩歌風(fēng)格多樣化矛盾。

參考文獻(xiàn)：

[1]《唐詩鑒賞辭典》.上海辭書出版社，2004年12月第2版.

[2]袁行霈.《中國文學(xué)史》.高等教育出版社，1999年8月第一版.

[3]胡震亨.《李杜詩通》清刻本.

[4]（清）吳瞻泰.《杜詩提要》.

（作者單位：安徽省定遠(yuǎn)縣第二高級中學(xué)）