影像唯美出色，卻難現(xiàn)原著精髓

風(fēng)之影

在這部《挪威的森林》之前，村上春樹(shù)的作品也曾多次被搬上大銀幕，卻鮮有成功的例子。從1981年大森一樹(shù)的《且聽(tīng)風(fēng)吟》，到2007年RobertLogevall的《神的孩子都在跳舞》，幾乎每部作品的下場(chǎng)都是淪為被批評(píng)的對(duì)象。究其原因，一個(gè)重要的方面其實(shí)還是在于村上春樹(shù)作品中帶有濃厚西方色彩的輕盈與東方風(fēng)格的陰郁相結(jié)合的特點(diǎn)往往使讀者沉浸其中難以自拔，卻極難在影像上得以完美呈現(xiàn)。這一部《挪威的森林》被公認(rèn)為是他的代表作品，卻自1987年誕生以來(lái)一直未有人敢于嘗試搬上大銀幕。這次由陳英雄來(lái)執(zhí)導(dǎo)這一部作品，據(jù)稱(chēng)是得到了村上春樹(shù)的親自允諾和充分信任。這位因《青木瓜之味》等影片蜚聲國(guó)際影壇的越南籍導(dǎo)演在上一部作品《伴雨行》嘗試商業(yè)轉(zhuǎn)型失敗之后，重拾文藝片路線(xiàn)并將這樣一部“小資圣經(jīng)”搬上大銀幕，實(shí)力自然也不容小覷。

應(yīng)該說(shuō)，如果單純從影片的影像風(fēng)格來(lái)看，可稱(chēng)得上是一部出色的唯美作品。

當(dāng)渡邊在走廊上跑過(guò)時(shí)，迷離的淡黃光線(xiàn)隨著飄動(dòng)的窗簾滿(mǎn)溢流動(dòng)起來(lái)，整個(gè)畫(huà)面幾乎成了一幅畫(huà)，美麗得令人窒息。陳英雄一貫對(duì)于色彩的迷戀與重視在本片中得到充分體現(xiàn)，其中大片綠色色塊的運(yùn)用凸顯了他自從《青木瓜之味》以來(lái)一貫的影像特征，也是導(dǎo)演本身風(fēng)格很好的延續(xù)。片中多處在森林與曠野中的鏡頭都有著極強(qiáng)的美感，有的甚至可以直接拿來(lái)當(dāng)桌面使用。如影片中渡邊與直子在療養(yǎng)院附近田野里橫臥的鏡頭可稱(chēng)驚艷。加上陳英雄本身對(duì)于自己作品近乎苛求的拍片方式，影片在時(shí)代的氛圍營(yíng)造和空間的設(shè)置上都頗為出色，很好地將原著中設(shè)定的六十年代末期的時(shí)代特點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)。這是影片整體精致風(fēng)格的突出體現(xiàn)，也是引導(dǎo)觀眾深入懷舊的重要砝碼。

不過(guò)，遺憾的是，可能還是文化差異和對(duì)于作品理解的不同，影片最終還是未能將原作中的精髓真切而直觀地表達(dá)出來(lái)。村上春樹(shù)的原作中以渡邊、直子與綠子三人的感情糾葛為主線(xiàn)，在一個(gè)感傷的故事中透露出來(lái)的是一種年輕的迷惑與無(wú)奈。影片雖然忠實(shí)地按照原作的敘事方式來(lái)進(jìn)行，開(kāi)頭的部分也比較出色，可是整部影片在綠子這一角色出現(xiàn)之后變得有些混亂起來(lái)，一個(gè)重要的問(wèn)題就在于整部影片中對(duì)于渡邊糾結(jié)于直子與綠子之間的感情表達(dá)略顯膚淺，使得原作中這一部分最為動(dòng)人和傷感的感情變得令人費(fèi)解和膚淺，大大削弱了原作的力量。此外，在影像作品時(shí)間有限的情況下，影片對(duì)于原作中一個(gè)常見(jiàn)的愛(ài)情故事背后所表達(dá)的都市人焦灼、空虛的內(nèi)心世界，迷亂、脆弱的生存狀態(tài)等都未能得到很好的體現(xiàn)。原作中對(duì)于“死亡”的大量描寫(xiě)有著更多的深意在內(nèi)，木月、直子、初美等人物的死亡也在詮釋著一個(gè)帶著宿命的悲哀和鉛灰色的沉重的主題，與整部作品的陰郁與感傷主調(diào)不謀而合。雖然這些情節(jié)都在電影中得以展現(xiàn)，卻也因?yàn)槿鄙僮銐虻匿亯|和渲染而僅僅停留在一種表面的悲情上，與整部作品的關(guān)聯(lián)被有意無(wú)意割裂開(kāi)了。

歸根結(jié)底，其實(shí)還是一個(gè)文學(xué)與電影的差異在作怪。作為一部帶有傷感色彩的愛(ài)情小說(shuō)，村上春樹(shù)在這部作品中又夾雜了關(guān)于性、死亡、人生、社會(huì)等等話(huà)題，更包含了對(duì)于年輕人困惑與生存狀態(tài)的探討，而這些東西在一部120分鐘左右的電影里得以完整呈現(xiàn)，確實(shí)不是一件容易的事情。我們看到陳英雄已經(jīng)在盡力忠實(shí)原著的基礎(chǔ)上保持了自己一貫的風(fēng)格，努力去展現(xiàn)一部他所能展現(xiàn)和理解的《挪威的森林》。就本片的影像而言，也可以稱(chēng)得上是近些年少有的一部唯美之作了。在很多時(shí)候，導(dǎo)演只能夠按照自己的理解去詮釋原著作品，卻也恰恰因?yàn)槿绱硕y以滿(mǎn)足所有人的要求。在文學(xué)與影像之間，似乎永遠(yuǎn)有一道難以逾越的鴻溝……

（請(qǐng)作者見(jiàn)文與本看聯(lián)系）

[責(zé)編/塵沙]