探討動(dòng)畫(huà)分鏡頭及其節(jié)奏

薛艷瓊?叢紅艷

動(dòng)畫(huà)是一門(mén)綜合類(lèi)的學(xué)科。雖然畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本屬于動(dòng)畫(huà)制作的前期工作，但是其在動(dòng)畫(huà)中后期的制作過(guò)程中起著承前啟后的作用。并且其擔(dān)負(fù)著，表現(xiàn)出劇本創(chuàng)作者創(chuàng)作理念以及導(dǎo)演制作意圖的重任。整部動(dòng)畫(huà)節(jié)奏的掌控依據(jù)就是畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本，其關(guān)系到動(dòng)畫(huà)作品的成敗。

分鏡頭臺(tái)本

動(dòng)畫(huà)分鏡頭又被稱(chēng)為故事板、分鏡頭臺(tái)本或?qū)а輨”尽?dòng)畫(huà)片的分鏡頭臺(tái)本可分為兩種：文字分鏡頭臺(tái)本和畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本。文字分鏡頭臺(tái)本是導(dǎo)演運(yùn)用電影語(yǔ)言對(duì)劇本進(jìn)行鏡頭化的解構(gòu)表達(dá)。畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本是導(dǎo)演根據(jù)文字劇本的情節(jié)構(gòu)成，運(yùn)用電影邏輯對(duì)文字劇本進(jìn)行的二度創(chuàng)作。通過(guò)對(duì)文字分鏡頭臺(tái)本的具象化繪制，畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本分切出來(lái)的每個(gè)鏡頭都需要依次進(jìn)行編號(hào)，在每個(gè)鏡頭畫(huà)面的旁邊寫(xiě)出該鏡頭的內(nèi)容、景別以及“推、拉、搖、移”等處理手法。其創(chuàng)作的主要流程包括分鏡前的準(zhǔn)備工作、編寫(xiě)文字分鏡頭臺(tái)本、設(shè)計(jì)場(chǎng)面調(diào)度、繪制分鏡頭草圖、畫(huà)面精畫(huà)、填充內(nèi)容與對(duì)白等。

分鏡頭的節(jié)奏

前蘇聯(lián)電影導(dǎo)演和理論家普多夫金曾指出：“節(jié)奏則取決于各個(gè)鏡頭的相對(duì)長(zhǎng)度，而每個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度又有機(jī)地取決于該鏡頭的內(nèi)容?！惫?jié)奏活動(dòng)的形式跟各種生理過(guò)程——心臟的跳動(dòng)、呼吸等等都有關(guān)系，而構(gòu)成動(dòng)畫(huà)分鏡頭節(jié)奏的基礎(chǔ)是情節(jié)發(fā)展的強(qiáng)度和速度。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，分鏡頭的節(jié)奏控制是由場(chǎng)面的情緒和內(nèi)容決定的，而鏡頭運(yùn)動(dòng)、組接、時(shí)間等均是為內(nèi)容和場(chǎng)面的情緒所服務(wù)的。

鏡頭調(diào)度的節(jié)奏

鏡頭調(diào)度指的是攝影機(jī)的機(jī)位變化，例如推、拉、搖、移、升、降等運(yùn)動(dòng)方式，俯視、仰視、平視、等不同角度和視距的鏡頭畫(huà)面，交代人物關(guān)系、環(huán)境氣氛的變化和事件的進(jìn)展。為了保證觀眾觀影的視覺(jué)連貫性，無(wú)論是因?yàn)榕臄z距離產(chǎn)生的景別（遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)等）變化，還是因?yàn)榕臄z高度產(chǎn)生的拍攝角度（平視鏡頭、仰視鏡頭和俯視鏡頭）變化，亦或者是拍攝方向（由正面變化為半側(cè)面、側(cè)面、半背側(cè)面、背面等）的變化，都要在變換攝影機(jī)的機(jī)位時(shí)注重節(jié)奏與規(guī)律。拿景別來(lái)說(shuō)，景別的選取要考慮到鏡頭的銜接流暢性。相同景別相接時(shí)盡量在構(gòu)圖、鏡頭角度、拍攝方向與背景上拉開(kāi)差距，強(qiáng)調(diào)前后鏡頭的界限；不同景別相接時(shí)，鏡頭界限則較為分明。有經(jīng)驗(yàn)的分鏡師會(huì)在考慮劇情發(fā)展的前提下相應(yīng)的對(duì)景別進(jìn)行穿插，既要清晰的表現(xiàn)出情節(jié)變化，又能符合觀眾的心理需求。前期分鏡頭時(shí)合理的安排機(jī)位的調(diào)度，有于突出角色性格、表現(xiàn)角色情緒以及輔助說(shuō)明劇情。

鏡頭組接的節(jié)奏

分鏡頭的節(jié)奏，也可以說(shuō)鏡頭組接的節(jié)奏最為重要。成功的影片不應(yīng)該用語(yǔ)言或者是文字直白的把情節(jié)展現(xiàn)給觀眾，觀眾觀看影片的過(guò)程，應(yīng)當(dāng)是一個(gè)主觀“解讀”的過(guò)程。同樣的故事情節(jié)可以有很多種不同的鏡頭組接方式，不同的鏡頭組接方式有不同的畫(huà)面效果。無(wú)論怎樣組接鏡頭，都必須遵循其內(nèi)在的邏輯與節(jié)奏，否則就喪失了其連貫性及合理性，給觀眾帶來(lái)“解讀”困難。

鏡頭的組接分為直接切換和特效組接兩種。直接切換是利用兩個(gè)鏡頭之間內(nèi)在或者外在的聯(lián)系對(duì)鏡頭進(jìn)行連接，常用的直接切換技巧有：利用出入畫(huà)組接、利用承接性因素組接、利用動(dòng)作組接、利用聲音組接、利用相似性因素組接、利用反差組接、利用遮擋物組接等。特效組接就是通過(guò)運(yùn)用電腦后期制作軟件對(duì)鏡頭進(jìn)行組接，生成的效果有別于傳統(tǒng)的直接切換。特效組接的組接手法較為多樣，比較常見(jiàn)的有：淡入淡出、疊化、閃白、甩入甩出等。在影片中運(yùn)用多種多樣并且的合理的鏡頭組接方式，能夠讓影片產(chǎn)生類(lèi)似“抑、揚(yáng)、頓、挫”的韻律與節(jié)奏感。

鏡頭時(shí)間的節(jié)奏

鏡頭時(shí)間的掌控，首先是考慮內(nèi)容的需要分配鏡頭時(shí)間，其次是根據(jù)視覺(jué)節(jié)奏感的表現(xiàn)需要來(lái)分配時(shí)間。與鏡頭調(diào)度和鏡頭組接一樣，鏡頭時(shí)間的節(jié)奏把握也是通過(guò)鏡頭之間的邏輯關(guān)系，將作者與導(dǎo)演所要傳達(dá)的思想更加清楚的表達(dá)出來(lái)。鏡頭時(shí)間過(guò)短，觀眾在觀影時(shí)會(huì)看不清楚，觀影感受不愉快的同時(shí)也會(huì)忽略很多細(xì)致情節(jié)；鏡頭時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，則會(huì)顯得劇情拖沓情節(jié)臃腫。如何揣摩觀眾心理，分鏡頭時(shí)多留時(shí)間給觀眾想看的鏡頭并且盡量縮短觀眾不會(huì)感興趣的鏡頭時(shí)間，這是鏡頭時(shí)間把握的關(guān)鍵問(wèn)題。時(shí)間分配是否得當(dāng)，直接關(guān)系到影片的敘事清晰程度、情緒的渲染程度以及節(jié)奏的和諧程度。比較常見(jiàn)的鏡頭時(shí)間控制比如情緒緊張不安時(shí)，鏡頭切換短促；需要抒發(fā)感情時(shí)，鏡頭時(shí)間會(huì)相對(duì)放長(zhǎng)。動(dòng)作時(shí)間分配是鏡頭時(shí)間分配的核心，動(dòng)作的預(yù)備、出發(fā)、高潮、轉(zhuǎn)折、結(jié)束等每一階段所占用時(shí)間的比例不同，表現(xiàn)出的劇情效果與動(dòng)作力度也就不同。時(shí)間的分配在彰顯動(dòng)作特點(diǎn)的同時(shí)也創(chuàng)造了節(jié)奏感。

（作者單位：西安工程大學(xué)）