淺析人物視線在繪畫中的作用

江信桐

摘要：本文通過對西方藝術(shù)大師的作品分析，對繪畫中人物的視線的運用原理和法則進(jìn)行了總結(jié)、歸納，以便為將來的繪畫創(chuàng)作者理解視線在繪畫中的作用提供了一些參考意見，希望繪畫創(chuàng)作者在人物畫創(chuàng)作的過程中對人物視線的布局對整幅繪畫所帶來的作用引起足夠的重視。

關(guān)鍵詞：視線 情感表達(dá) 引導(dǎo) 隱喻

人物畫是繪畫題材中最受眾人矚目的題材之一。在人物畫中，畫家們有意識地通過畫中人物肢體語言以及人物的視線來表達(dá)出不同的含義的。其中，人物的視線又是一幅人物畫中表達(dá)作者思想以及人物情感的關(guān)鍵。本文將通過不同時期的幾位畫家的作品，來分析視線在繪畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)以及深層含義。

視線的情感表達(dá)作用

視線是最強的主題和情感表達(dá)的利器。畫家可以通過畫面人物的視線設(shè)計，來表現(xiàn)出細(xì)微的人物心理活動，并通過畫中人物的視線傳達(dá)給觀者自己想要表現(xiàn)的主題，實現(xiàn)與觀者深層對話的目的。

《俄狄浦斯和斯芬克斯》是1864年法國畫家莫羅的成名作品。作品描繪的是古希臘神話故事中人首獅身的怪物斯芬克斯用鋒利的爪子撲在俄狄浦斯的前胸上、讓俄狄浦斯猜謎語的一個場景。畫面中，兇殘的斯芬克斯豐腴的胸脯頂著俄狄浦斯的胸膛并用女性極具挑逗的眼神望著俄狄浦斯，并向他提問“什么動物早上四只腿走路，中午兩條腿走路，晚上三條腿走路？”俄狄浦斯也凝望著斯芬克斯，目光中帶著理性和苦惱的感情。一方面，俄狄浦斯知道如果猜不出謎語，面前的這個兇殘的怪獸會將他吃掉；另一方面，面前這個怪獸有著女性的美麗和性感，讓他心生愛意。最終，俄狄浦斯猜對了謎語，斯芬克斯羞愧地跳崖自殺。俄狄浦斯這個當(dāng)初因被預(yù)言將來會殺父娶母而被生父遺棄的英雄，最終還是不出預(yù)言所料迎娶了生母。后來得知自己殺父娶母，俄狄浦斯刺瞎了自己的雙眼，日后又意外被宙斯的雷劈死，神秘地結(jié)束了短暫的一生。畫家莫羅也許是在畫中通過對俄狄浦斯那苦惱的神情的描繪，暗示了神話故事中俄狄浦斯慘淡的未來，畫中俄狄浦斯與斯芬克斯眼神的交匯，加強了畫面的神秘的故事性，兩人之間的關(guān)系也讓人琢磨不清，同時也表達(dá)了畫家對19世紀(jì)法國男女關(guān)系的微妙的隱喻。

有別于莫羅的《俄狄浦斯和斯芬克斯》中兩個人視線的激情凝望，荷蘭畫派大師倫勃朗的作品《猶大新娘》中男女主角的視線含情脈脈地交織在一點上，更能讓觀者感受到畫的背后隱藏著一段動人的愛情故事。這幅畫是倫勃朗為慶賀兒子蒂斯的新婚而作的，畫面中的人物以撒和利百加是圣經(jīng)舊約中一對受神的旨意而結(jié)合的夫婦。畫面中，以撒輕輕地?fù)碇偌拥募绨?，兩人的視線共同交匯在一點上，表達(dá)出了深深的相思相戀之情。倫勃朗正是想通過這幅作品表達(dá)對新人的祝福，并告訴這對新人婚姻的神圣性，并希望新人相親相愛、相濡以沫。假設(shè)倫勃朗將以撒和利百加的視線設(shè)計成共同望向身旁，就會使觀者難以揣摩畫面中兩人的關(guān)系以及畫家要表達(dá)的情感。倫勃朗正是通過畫面這些細(xì)微的視線與肢體語言以及色彩和光線設(shè)計，讓《猶大新娘》這幅作品成為了傳世名作。當(dāng)梵高看到這幅作品時，一直對炙熱的愛情充滿渴望的梵高被倫勃朗在《猶大新娘》所表達(dá)出來的畫面情感所深深地吸引。梵高激動不已地在給弟弟提奧的信中寫到：“如果能在倫勃朗的這幅畫前坐上兩個星期，哪怕只啃硬面包，或者少活十年，我也愿意！”

視線的引導(dǎo)作用

眾所周知，線條在繪畫構(gòu)圖中起到一定的方向指示的作用。然而，視線作為一種無形的線條，在繪畫構(gòu)圖中同樣能起到一種引導(dǎo)觀者的觀看軌跡的作用，而且這種觀看線路十分明確，從視線的發(fā)出者開始到視線所被投射的對象結(jié)束，這個被視線所投射的對象將作為這幅作品主題的中心點而更加突出，并且加強了兩者之間的聯(lián)系。

《杜普雷教授的解剖課》也是倫勃朗的成名作之一。17世紀(jì)，群體肖像畫成為荷蘭十分流行的繪畫題材，也是一種紀(jì)念意義的寫實繪畫。畫家需要根據(jù)客戶的要求，將畫面中的每一個人物形象逼真地具有個性地表現(xiàn)出來?！抖牌绽捉淌诘慕馄收n》描繪的是阿姆斯特丹的市長杜普雷教授（著名的解剖學(xué)者）在為醫(yī)學(xué)協(xié)會的學(xué)生講授解剖學(xué)知識的場景。倫勃朗通過精妙的群體視線的設(shè)計和光的布局，賦予了本只是一幅紀(jì)念性的商業(yè)畫更多的藝術(shù)氣息。畫面中七位學(xué)生的視線整齊地投向講課中的杜普雷教授，這也很自然地襯托出了杜普雷教授在這幅畫中德高望重的中心地位和強大的氣場。這幅作品就如同文藝復(fù)興時期的金字塔構(gòu)圖的畫作，給人以莊嚴(yán)、穩(wěn)定的安心感，這一切都要歸功于倫勃朗在畫面中對于人物視線的精妙設(shè)計。假設(shè)把杜普雷教授的視線投向畫面右側(cè)，整個畫面平衡感瞬間被打破，觀者的視線也將隨著畫面中的視線方向被帶出整個畫面，使得畫面中的主次關(guān)系混亂不堪。由此可見，視線方向的設(shè)計在引導(dǎo)觀者的觀看軌跡并突出畫面主題方面的重要性。

視線的隱喻作用

在群像繪畫構(gòu)圖中，為了突出主體人物，畫家會經(jīng)常采用主體人物的相異性和數(shù)量比來凸顯。這就是說構(gòu)圖中的少數(shù)個別的形象，與其他眾多相同相似的形象有質(zhì)的不同，這少數(shù)與眾多相異的形象，便成為引人注意的突出的形象，這是人對相異性刺激的敏感性的反映，正如上文分析的倫勃朗的作品《杜普雷教授的解剖課》一樣。但是，在一些作品中有些個別被突出的形象并非是主體形象，這是畫家想引起觀者對這個形象或者這個形象背后所隱喻的內(nèi)涵的注意。

《帕里斯的裁判》是巴洛克藝術(shù)大師魯本斯的代表作之一。它描繪的是古希臘神話故事中的三位女神（天后朱諾、美神維納斯、戰(zhàn)爭與智慧之神雅典娜）邀請?zhí)芈逡镣踝优晾锼箒聿门兴齻內(nèi)恢姓l是最美、并把手中的金蘋果交給她的情節(jié)。魯本斯把這個瞬間描繪成一個田園牧歌的畫面，借用三女神比美的情節(jié)表現(xiàn)女性魅力之美，看似優(yōu)美、平靜的畫面卻暗含著深刻的內(nèi)涵，它隱喻著接下來的特洛伊戰(zhàn)爭。畫面中大多數(shù)的主體人物都將視線投向帕里斯手中的金蘋果，而在畫面的左側(cè)站著的女神卻將視線投向畫外，頓時畫面的緊張、不安定的感覺油然而生。站在畫面左側(cè)的女神，可以從她身后放置的武器看出她是戰(zhàn)爭與智慧之神雅典娜；有一只藍(lán)孔雀跟著的是天后朱諾；中間那位就是美神維納斯，她答應(yīng)帕里斯，如果將金蘋果給她，她將把世間最美麗的女人（海倫）送給帕里斯為妻。帕里斯欣然接受了維納斯的禮物，把金蘋果給了維納斯。帕里斯也因為此舉觸怒其他女神，為后來的特洛伊戰(zhàn)爭埋下導(dǎo)火索。如果魯本斯將畫面中的所有形象的視線都集中投向帕里斯的金蘋果，這幅畫將成為穩(wěn)定、平靜、和諧的田園牧歌的畫面，就缺乏了場景后所隱喻的緊張感和故事性。因此，復(fù)合視線的設(shè)計可以起到加強畫面的隱喻內(nèi)涵的作用，吸引觀者對“畫外之音”的探尋。

結(jié)語

本文對人物繪畫創(chuàng)作中人物的視線的運用原理和法則進(jìn)行了總結(jié)、歸納和分析，并將這些理論帶到具體的繪畫作品中去分析，使其更加簡明易懂，以期為將來的繪畫創(chuàng)作者理解視線在繪畫中的作用提供了一些參考建議。

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