最佳書法獎(jiǎng)

中國(guó)繪畫獨(dú)有的東方風(fēng)韻，很大程度上就體現(xiàn)在詩(shī)、書、畫、印的完美結(jié)合，四者俱佳者堪稱“四絕”。自元明以來(lái)，文人畫日趨成為主流，題款風(fēng)氣盛行，題款本身不僅是一種文字載體，也是一幅完整中國(guó)畫作品中重要的審美要素之一，不僅起到點(diǎn)題與說(shuō)明的作用，而且能起到豐富畫面的藝術(shù)構(gòu)成，加深畫的意趣、意蘊(yùn)的作用，可以說(shuō)練就一手好的題款是書畫家的必修課。在中國(guó)畫的系統(tǒng)內(nèi)，很久以來(lái)題款的優(yōu)劣，都被看作是藝術(shù)家藝術(shù)潛力和藝術(shù)造詣的試金石。

可當(dāng)時(shí)空轉(zhuǎn)移到第十二屆美展的進(jìn)京展現(xiàn)場(chǎng)，細(xì)查展覽中的99幅中國(guó)畫作品，做一個(gè)簡(jiǎn)單的統(tǒng)計(jì)，從數(shù)量上講，完全無(wú)款無(wú)章者17件，僅有章者13件，窮款者40件，有詩(shī)書畫印俱全的完整長(zhǎng)題者僅29件。單從美展的情況來(lái)看，除了在港澳臺(tái)及海外華人作品邀請(qǐng)展部分的中國(guó)畫作品中還能能看到一些比較傳統(tǒng)的書法外，題款這種維系了數(shù)百年的筆墨傳襲，在中國(guó)內(nèi)地似乎有慘遭淘汰的嫌疑。即使是美展中那些有題款的作品，也可毫不夸張地說(shuō)其中相當(dāng)數(shù)量的題款都有失之過(guò)簡(jiǎn)、罕見筆墨功底的問(wèn)題，不要說(shuō)追求書畫統(tǒng)一的和諧美難以企及，題款本身能不給畫作拖后腿已屬難得了。

看到眼前這一幅幅作品，不禁聯(lián)想到早年黃賓虹先生曾與朱硯英論道中國(guó)畫與文化的關(guān)系時(shí)說(shuō)，古人作畫，一如作文。用筆如煉句，用墨如詩(shī)文中辭藻。用墨要見筆，猶作文用典要達(dá)意。黃先生批判有些人“不根理論，不講筆墨，風(fēng)斯日下，甚至不讀書識(shí)字，只以丹青為業(yè)”，深以為不可取。反觀第十二屆全國(guó)美展部分中國(guó)畫作品的筆墨款識(shí)，不禁感慨，難道黃先生多年前有未卜先知之力，竟一語(yǔ)成讖，應(yīng)了今日時(shí)景。

第十二屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)作品《古木吉禽》中國(guó)畫

第十二屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)作品《兒女情長(zhǎng)》中國(guó)畫

第十二屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)作品

《我把春天帶回家》中國(guó)畫

第十二屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)作品《在土地上》中國(guó)畫

第十二屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)作品《源泉》中國(guó)畫

第十二屆全國(guó)美展獲獎(jiǎng)提名作品《鄉(xiāng)野拾趣之四》中國(guó)畫

第十二屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)作品

《晨曦》中國(guó)畫

第十二屆全國(guó)美展獲獎(jiǎng)提名作品《甲午風(fēng)云》中國(guó)畫