淺談德彪西鋼琴作品《金魚》

趙妍

摘要：德彪西是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初印象主義作曲家，他的音樂作品《金魚》是其意象集中的第六首，《金魚》里表現(xiàn)的光影，和聲調(diào)性的運(yùn)用皆是對(duì)古典浪漫派的挑戰(zhàn)。本文對(duì)《金魚》進(jìn)行分析和研究，挖掘其音樂美學(xué)思想，音樂意境的表現(xiàn)手法與德彪西鋼琴音樂的印象主義風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：金魚 德彪西 印象派 音樂意象集

一、解讀“意象集”的含義

德彪西的晚期的創(chuàng)作從1905年到1917年。這個(gè)時(shí)期德彪西創(chuàng)作的管弦樂作品很少?！兑庀蠹?、《游戲》、《卡瑪》、《玩具箱》、《圣塞巴斯蒂安的殉難》為晚期的全部創(chuàng)作。其中《意象集》最具有典型意義，是其成熟時(shí)期的作品，集中體現(xiàn)印象主義風(fēng)格的美學(xué)思想。

《意象集》有兩集。德彪西鋼琴作品《金魚》選自德彪西作品《意象集》第二集，上集有三首：《運(yùn)動(dòng)》、《水中倒影》、《向拉莫致敬》。第二集：《透過樹葉傳來的鐘聲》、《月落荒寺》。而《金魚》表現(xiàn)的是魚的游動(dòng)以及水的閃光。

《意象集》作品原文為images，意思是印象， 形象， 影像， 圖像， 肖像。字義除了具備視覺、圖像、圖畫等具體印象意義外，更加具有有虛幻、幻象、心像、隱喻、象征以及影射心情意境或心中意象的抽象意義，即表達(dá)心中意念表象或者隱喻之含義。德彪西在1911年2月12日致作曲家瓦雷的信件中表示：“我愛好圖像幾乎和愛好音樂一般?！庇纱丝磥怼癷mages”若解讀為具體意象的圖畫，就顯示出德彪西對(duì)音樂與圖像的喜愛與癡迷，但有的研究者也指出，意象是影射心境情緒等等抽象意義。

二、《金魚》的音樂分析

19世紀(jì)后期，浪漫主義漸居次要，此時(shí)印象及象征等主義并存。1889法國(guó)人在巴黎建起了埃菲爾鐵塔，并且在鐵塔周圍搭建了許多演藝場(chǎng)所，來自世界各地的音樂家畫家為此獻(xiàn)上各國(guó)的民族文化。而歐洲人對(duì)東方藝術(shù)文化也一直以來都抱有很高度的興趣，無論是來自中國(guó)、中東、東南亞、日本等國(guó)的文化，皆爭(zhēng)相仿效、收藏的熱潮；日本的文物比如浮世繪、漆器、日本扇及陶瓷器等，廣受歐洲人的喜愛，東方藝術(shù)家創(chuàng)作靈感中來自大自然，亦為西方藝術(shù)創(chuàng)作帶來了廣泛的影響。德彪西耳濡目染了這些日本浮世繪、印度加美蘭音樂藝術(shù)家的表演。據(jù)說德彪西生前喜愛收藏一些日本及中國(guó)的美術(shù)與工藝品，德彪西書房里懸掛的一件東方黑色漆器，漆器信匣蓋板裱框懸掛于德彪西的出生故居地，蓋板圖案大概是柳樹枝葉隨風(fēng)搖曳、海草隨水波浮動(dòng)，金魚亦因水流而奮力游玩的情景。德彪西故居里珍藏著這件工藝品流露出作者對(duì)東方文化的喜愛，《金魚》的寫作靈感可能與漆器有關(guān)聯(lián)。

本曲為#F大調(diào)，拍、調(diào)號(hào)多次變化，結(jié)構(gòu)為回旋曲式，拍、調(diào)號(hào)多次變化，結(jié)構(gòu)為回旋曲式（Rondo form），可分為A-B-A -C-D-E-A1-Coda八個(gè)段落。

A（1-9 ），B（10-21），A（22-29），C（30-45），D（46-55），E（56-79），A（80-93），coda（94-97）

樂曲起初音樂模仿水面波動(dòng)的震音音型開始，樂曲1-2小節(jié)是升F和弦分解進(jìn)行，仿佛是水流動(dòng)的波紋，在這個(gè)和弦中還有增二度音程，增加了音樂的生動(dòng)性。主題動(dòng)機(jī)在第三小節(jié)首次出現(xiàn)至第八小節(jié)，是帶有倚音的二分音符。讓人聯(lián)想到在微微波動(dòng)的水面放仿佛魚兒即將出現(xiàn)的情景，或者金魚在水中快活地游動(dòng)。主題的快速倚音好似魚兒游到水面瞬間的魚鰭反射的光影，或者金魚濺起的水花因光線的映照而閃爍。7-12小節(jié)出現(xiàn)了琶音型的過門。貌似水魚兒游動(dòng)變劇烈造成水流的凹痕。dim motlo 標(biāo)記在10、11小節(jié)，力度的暗弱象征水面少許平緩。10-17小節(jié)為第二段。第二主題出現(xiàn)了兩次。第一次用不對(duì)稱的五連音與主題相稱，表現(xiàn)水波般流動(dòng)的和聲背景下，仿佛金魚穿梭在水中自得其樂的景象。在一系列附加二度的進(jìn)行之后，旋律先在低音然后轉(zhuǎn)移到高音作八度模式展開，力度加強(qiáng)。18-21小節(jié)是第一主題的再次出現(xiàn)，但若論結(jié)構(gòu)則是間奏的作用。22-27小節(jié)是第一段的重現(xiàn)，再現(xiàn)魚兒在水中陽(yáng)光的映射下若隱若現(xiàn)。第27-29小節(jié)出現(xiàn)了第三行譜表，最低聲部的旋律線與第30-31小節(jié)的動(dòng)機(jī)相對(duì)應(yīng)，這個(gè)30-31小節(jié)動(dòng)機(jī)由三組六十四分音符琶音音型及低聲部除外之中間與高聲部組成，此處標(biāo)有術(shù)語Capricieuxetsouple， Capricieux，翻譯過來是隨想、任性、多變、富幻想的意思；souple的意思為柔順、柔軟、有彈性；此二字表明彈奏時(shí)音樂與音色不可僵硬，要用貼健的方式，以此來表現(xiàn)魚兒游玩時(shí)滑溜與靈巧。這個(gè)動(dòng)機(jī)隨后出現(xiàn)于第34-36、41-42、43-44小節(jié)。這個(gè)動(dòng)機(jī)除重新出現(xiàn)模仿水面波動(dòng)的震音音型外，可以解讀為金魚在水中快活地游動(dòng)。直至出現(xiàn)術(shù)語Expressifetsans rigueur，rigueur意思為嚴(yán)格、嚴(yán)厲、粗糙、堅(jiān)硬等。除了指示此時(shí)音樂具有自由、有彈性外，亦包含速度的發(fā)揮。55小節(jié)開始一連串的上、下行快速音群。彷佛魚兒在陽(yáng)光照射下在水中嬉耍、追逐、甚至戲弄垂釣者的釣餌，或者時(shí)而在水中跳躍；然而到了第55小節(jié)第3拍至第56小節(jié)處，音樂好似魚兒被捕捉的瞬間，將魚的滑溜感及被捕之瞬間。58小節(jié)開始，起始時(shí)呈現(xiàn)pp顯示水中表面平靜；第64小節(jié)起，音域逐漸上升且音音量漸增，音樂開始呈現(xiàn)不安甚至焦的狀態(tài)；第72-73小節(jié)音量增至f并藉由下方聲部快速震音將音樂導(dǎo)入第一個(gè)情緒高峰；此處強(qiáng)的力度及震音產(chǎn)生的效果可看做金魚因?yàn)榫o張而急促的擺動(dòng)身軀，并帶來閃爍的金色微光；第74-75小節(jié)為另一音樂高峰，其上下波動(dòng)的和弦及琶音音型營(yíng)造出洶涌與極度焦躁；第76-79小節(jié)為第72-75小節(jié)之再現(xiàn)，情緒之聒噪效果不亞于前。前句在高聲部的快速音群及低聲部的節(jié)奏性的三連音組合下，產(chǎn)生極度不安與暴躁的音樂效果，此處可看做金魚在被捕捉后極力抵抗的情景；第84-85小節(jié)音量漸減，仿佛金魚在抵抗后呈現(xiàn)無力。后句的音量減至p及piup，第86及90小節(jié)分別標(biāo)有“柔和”及“平靜下來”的表情術(shù)語，故可將此處喻為金魚因無法掙脫而放棄，并使水面平靜下來。第94與94小節(jié)分別標(biāo)有以較慢速度開始及回到原速并加快至終的術(shù)語，并搭配一連串上、下行快速音群，使音樂呈現(xiàn)水面由微波蕩漾轉(zhuǎn)為強(qiáng)烈起伏之的感覺，第95及96小節(jié)譜面上則分別標(biāo)記中板與漸慢，配合原地盤旋音型以營(yíng)造復(fù)歸平靜之感。尾聲采取的華彩段的寫法，沒有主旋律，仿佛金魚在上下游動(dòng)引起水波搖晃。最后音樂趨于靜止，水面歸于平靜。

三、從《金魚》看德彪西音樂創(chuàng)作思維

印象派音樂家們的活動(dòng)雖然多屬于19世紀(jì)的活動(dòng)范疇，但是印象派一直追求新的音樂語言和新的表現(xiàn)風(fēng)格，他們實(shí)際在同浪漫派音樂的傳統(tǒng)形式割裂，以求建立起屬于自己的音樂體系。德彪西的音樂特征與眾不同，在擺脫了傳統(tǒng)音樂的各種束縛以后，力求把音響與音色作為的音樂表達(dá)的追求目標(biāo)，印象派認(rèn)為音樂藝術(shù)只能以暗示或者表達(dá)一種意象和心情的手法來表現(xiàn)音樂的內(nèi)涵，不必去講述一段故事情節(jié)諸如敘事曲，或者渲染一種感情變化，或者夸張一件事物。他們主張用織體、色彩和力度來取代由古典派浪漫派音樂已經(jīng)完善了的調(diào)式、和聲規(guī)則和音樂曲式模式。

德彪西是擅長(zhǎng)用音樂表現(xiàn)自然事物的。古典流派和浪漫流派的寫作中“主題思想”在德彪西創(chuàng)作中沒有出現(xiàn)。對(duì)一些表現(xiàn)深刻思想性的音樂幾乎不可尋到。他不受傳統(tǒng)音樂技法的約束，用各種當(dāng)時(shí)看來奇怪的技法表達(dá)生動(dòng)逼真的感覺世界。

（一）獨(dú)特的旋律發(fā)展手法、模糊的結(jié)構(gòu)輪廓

德彪西摒棄浪漫派古典派習(xí)慣使用的旋律寫法，擴(kuò)展、反復(fù)、模進(jìn)、分裂等等發(fā)展旋律的手法在他那里變成了一些短小且不連貫的動(dòng)機(jī)組合。如《金魚》的第三小節(jié)開始的主題。共出現(xiàn)了很多次，但每一次都在和聲節(jié)奏音色方面進(jìn)行了不同的處理，造成不同的音樂效果。其旋律形式是片斷的、不對(duì)稱的、不連貫的。在德彪西的這部作品中，旋律失去了往古典樂派的統(tǒng)治地位。

（二）空間朦朧感

德彪西在金魚中的中低音區(qū)用震音表現(xiàn)水波晃動(dòng)的氣氛，華彩的循環(huán)以及琶音的過門為樂曲增添夢(mèng)幻般的色彩，高音區(qū)的主題片斷表現(xiàn)金魚游動(dòng)的瞬間浮現(xiàn)。整個(gè)樂譜采用的三行樂譜本身就有作曲家本身對(duì)空間層次的表現(xiàn)意圖。德彪西的音樂作品常常要求一種被面紗覆蓋的夢(mèng)幻般的音響效果，并且?guī)в屑?xì)膩的音色與力度變化。

（三）節(jié)奏與節(jié)拍的多變

在《金魚》中出現(xiàn)了五連音、六連音、切分等等避免了節(jié)拍的周期性，尤其是樂曲進(jìn)行中場(chǎng)打破小節(jié)線與節(jié)拍規(guī)律的約束，運(yùn)用復(fù)雜的節(jié)拍與節(jié)奏組合方式，如金魚的10-13小節(jié)出現(xiàn)的五連音，全曲多次出現(xiàn)的三連音六連音。48小節(jié)開始的雙手交替的倚音節(jié)奏等等。

（四）結(jié)構(gòu)的靈活性

《金魚》采用的三部曲式，德彪西對(duì)奏鳴曲式幾乎沒有什么興趣，他的作品結(jié)構(gòu)安排不注重樂曲的發(fā)展邏輯型，沒有古典流派的那種能夠產(chǎn)生矛盾到解決矛盾的因果關(guān)系，有很濃重的即興色彩。結(jié)構(gòu)比較松散與并置，不依靠音樂進(jìn)行的秩序和原則，而是依靠?jī)?nèi)容與情調(diào)的相似性。

（五）色彩變化

德彪西10歲考入巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，雖然在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)了傳統(tǒng)的音樂技法，同時(shí)在巴黎熟知了印象派畫家以及繪畫，德彪西極重視音響色彩，故常打破傳統(tǒng)和聲規(guī)則，使和弦進(jìn)行缺少和聲功能的特性；因此在一連串進(jìn)行的音響中，不易以傳統(tǒng)和聲規(guī)則加以判斷。他的作品中常常是以一種奇特的方法來展示鋼琴的魅力，并通過和弦的延長(zhǎng)和擴(kuò)張自然泛音的方式開始改造歐洲古典音樂的和聲性能。德彪西除運(yùn)用傳統(tǒng)的大小調(diào)音階以外，各種五聲音階他也只用了某幾種。全音階運(yùn)用在金魚的過門以及華彩部分。不協(xié)和和弦在金魚中和弦比重占八成以上。

（六）和聲的獨(dú)特運(yùn)用在和聲

早在1889年，德彪西和他從前的教師吉羅爭(zhēng)論有關(guān)和弦連續(xù)進(jìn)行的功能問題時(shí)，他認(rèn)為和弦不論是協(xié)和與不協(xié)和的，都傾向于采取類似的同向進(jìn)行。德彪西的爭(zhēng)論體現(xiàn)了一個(gè)完全嶄新的觀念：一些不協(xié)和弦都是完滿的，最后的屬性并不要求解決到一個(gè)協(xié)和弦上。印象派音樂家利用音的新的排列方式，創(chuàng)造出了許多新的不協(xié)和和弦，如在原七和弦的基礎(chǔ)上按三度關(guān)系向上構(gòu)架音層，形成了九和弦、十一和弦和十三和弦。印象派音樂作品中，九和弦的反復(fù)使用使人們對(duì)此不能產(chǎn)生任何異議，以致于稱他們?yōu)椤熬藕拖抑l(xiāng)”。這些復(fù)雜的不協(xié)和和弦之間的連接不需要依據(jù)過去的和聲規(guī)則，沒有必要為一個(gè)不協(xié)和和弦變?yōu)閰f(xié)和和弦而犧牲樂曲的整體風(fēng)格，可以將一個(gè)個(gè)不協(xié)和和弦并列地組合起來，造成一種連續(xù)閃爍的強(qiáng)烈效果，如同印象派繪畫的多種顏色并列?！督痿~》是德彪西無數(shù)例子當(dāng)中的典范之一：和弦里的二度音程幾乎隨處可見，在和弦上加入附加音，如金魚的1至4小節(jié)。非三度疊音和弦，在金魚的58-71小節(jié)大篇幅的運(yùn)用。

（七）東方語言與神秘主義

1889年法國(guó)巴黎舉辦了一次規(guī)模龐大的博覽會(huì)，展品來自世界各地，在這次展覽會(huì)上，東方各國(guó)的民間音樂表演對(duì)德彪西印象深刻。巴黎博覽會(huì)對(duì)德彪西的影響便在他的作品中逐步顯示出來。首先，德彪西在創(chuàng)作中大膽地使用了具有東方音樂味道的五聲音階，鋼琴作品《意象》中的“金魚”等，可稱為是他運(yùn)用五聲音階的成功范例，在金魚的過門1（8-9小節(jié)）琶音音型組成。特別具有東方藝術(shù)氣息。

而這種東方語言的運(yùn)用與德彪西的神秘色彩意識(shí)不無關(guān)系。《意象集》寫作與19世紀(jì)的末期，但鮮為人知。很多人都模仿東方藝術(shù)的韻味比如馬勒的《大地之歌》。歌詞來源于唐詩(shī)。瓦格納的《特里斯坦與伊索爾德》，是東方的佛教思想，普契尼的《蝴蝶夫人》是日本武士道精神。德彪西用異國(guó)情調(diào)表現(xiàn)，用神秘微妙或者難以捉摸來表現(xiàn)，用視覺形象強(qiáng)烈的的標(biāo)題音樂來抒發(fā)胸臆，不同于古典主義浪漫派的音樂情感的敘述。金魚是呈現(xiàn)整體變幻的畫面神秘音樂效果?？梢哉f，他整個(gè)創(chuàng)作生涯都是通過聲音與清晰的幻夢(mèng)打著交道，德彪西從各種源泉中把它們歸之為“瞬間的印象”。德彪西正如法國(guó)印象派所畫家代表的那樣，喜愛于重視剎那間的閃爍。所以他稱自己為“法國(guó)音樂家”。正如印象派繪畫追求色彩與光線在繪畫作品中的重要作用，德彪西著重于音響與音色的雕琢。

三、結(jié)語

《金魚》作為意象第二集最后的一首作品，標(biāo)題可以有多種釋意，如水缸中的金魚，或中國(guó)式漆具上的金魚，巴黎展覽會(huì)上的藝術(shù)作品?？傊还茏髌防飳儆诤畏N出處的金魚，德彪西力求通過這部作品展現(xiàn)金魚在水中沖擊、游動(dòng)的感覺。游動(dòng)著的金魚和光影的閃爍都通過豐滿的琶音與震音以及一系列的九和弦來表示，并且樂曲結(jié)尾以精致的華采作為結(jié)束。金魚的寫作手法從另一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了德彪西的托卡塔風(fēng)格，不是圖畫式的描述表現(xiàn)手法，而是一種讓技巧訴諸意象的作品。這首作品運(yùn)用了很多自然音階或和弦表現(xiàn)金魚的移動(dòng)中摻雜著水聲與光影，表現(xiàn)出魚群在水中戲游，波光閃現(xiàn)的生動(dòng)場(chǎng)面，充分展示了這位法國(guó)印象派作曲家卓越的音樂思維和長(zhǎng)久以來對(duì)傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)新和突破。

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