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    淺論聲樂演唱中的“立體思維”

    2015-05-26 16:51:12高琦
    藝術(shù)評(píng)鑒 2015年6期
    關(guān)鍵詞:聲樂演唱重要性

    高琦

    摘要:聲樂演唱中的和聲概念是很多演唱者比較忽視的問題,它直接影響歌曲表達(dá)的完整性和藝術(shù)性。本文論述了和聲概念在聲樂演唱中的意義和應(yīng)用,同時(shí)闡述了如何培養(yǎng)歌唱中的和聲概念。

    關(guān)鍵詞:聲樂演唱 和聲概念 重要性

    聲樂演唱是一門綜合的藝術(shù),在絕大多數(shù)聲樂作品中,樂譜是由橫向的旋律和縱向的和聲構(gòu)成,但很多演唱者往往過度重視對(duì)歌曲橫向旋律部分的表現(xiàn),缺乏對(duì)音樂縱向的“立體思維”。

    因此在學(xué)習(xí)聲樂作品時(shí),演唱者應(yīng)不斷提高二度創(chuàng)作的層次與能力,打破對(duì)聲樂作品分析的平面思維,在掌握作品旋律的基礎(chǔ)上,加入對(duì)和聲的縱向分析,從宏觀上把握歌曲的結(jié)構(gòu),從多維空間升華對(duì)歌曲的認(rèn)知。

    筆者通過自己在演唱和教學(xué)中的體會(huì),全面分析了和聲概念在聲樂演唱中的應(yīng)用和表現(xiàn),結(jié)合演唱體會(huì),探究如何在歌唱中培養(yǎng)和聲概念,希望對(duì)聲樂演唱提供一定的理論幫助。

    一、“和聲概念”對(duì)聲樂演唱的重要性

    (一)了解不同時(shí)期和聲特點(diǎn),增強(qiáng)藝術(shù)修養(yǎng)

    由于聲樂作品時(shí)代跨越性很大,所以必須了解不同時(shí)期的和聲特點(diǎn),例如:巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂,和聲進(jìn)行主要由平行線條組成,每個(gè)聲部之間比較獨(dú)立;古典主義時(shí)期在進(jìn)行和聲表現(xiàn)時(shí)有主調(diào)和復(fù)調(diào)之分,以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓δ苓壿嬜鳛橐魳返闹吸c(diǎn);而浪漫主義時(shí)期和聲有半音化、變音、遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)等,和聲作為獨(dú)立個(gè)體存在……只有了解了各個(gè)時(shí)期的和聲特點(diǎn),才能在演唱中更準(zhǔn)確地表現(xiàn)作品,提高演唱者的藝術(shù)修養(yǎng)。

    (二)了解和聲與作品風(fēng)格的關(guān)系,增強(qiáng)對(duì)作品整體風(fēng)格結(jié)構(gòu)的把握

    同一作曲家創(chuàng)作的不同聲樂作品體現(xiàn)的和聲形態(tài)往往有不少相似之處,在進(jìn)行和聲分析時(shí)應(yīng)該對(duì)歌曲和作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行研習(xí)和了解,從而更深入地把握該作曲家的和聲手法,增強(qiáng)演唱者對(duì)作品整體風(fēng)格特點(diǎn)的把握。

    (三)了解作品的和聲寫作技法,增強(qiáng)與鋼琴或樂隊(duì)合作的融合度

    樂譜是作曲家藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)晶,滲透著他們的風(fēng)格與情感。特別在藝術(shù)歌曲中,鋼琴和聲樂處于同等重要的地位,所以演唱者需要仔細(xì)閱讀鋼琴伴奏譜或總譜,提高對(duì)作品的感知力,通過分析樂譜的和聲走向及和聲織體進(jìn)行,深入了解作品的結(jié)構(gòu),才能與鋼琴或樂隊(duì)在音準(zhǔn)、強(qiáng)弱、情緒上更加協(xié)調(diào)地融合在一起。

    二、和聲在聲樂演唱中的應(yīng)用

    (一)不同的和聲色彩,表現(xiàn)不同的音樂情緒

    在音樂中,和聲作為一種音響,會(huì)由于與和弦的結(jié)構(gòu)原則、音高成分、排列法等因素的不同,給人帶來不同的聽覺色彩。例如:舒伯特非常善于用大小調(diào)的和聲色彩來塑造音樂形象,形成對(duì)比式轉(zhuǎn)換情緒。在歌曲《鱒魚》中,首段具有明亮的大調(diào)和聲色彩,表現(xiàn)了歡樂情緒;中段改用小調(diào),和聲色彩變得柔和暗淡,刻畫了漁夫殘忍的形象;尾段運(yùn)用大調(diào)和聲,突出詩人激動(dòng)惋惜的情緒。

    (二)不同的和聲色彩,表現(xiàn)不同的音樂畫面

    以彝族民歌《火把節(jié)的歡樂》為例,中部用大小和弦的交替,生動(dòng)地表現(xiàn)了不同人物音樂形象特征,利用大小和弦忽明忽暗的彩色描繪出姑娘、小伙、老人、兒童圍著篝火跳舞、彈琴的畫面。演唱時(shí)要分析不同的和聲帶來的不同色彩性,將音樂畫面更加豐富地展示出來。

    (三)和聲的收攏與開放性,幫助增強(qiáng)抑揚(yáng)頓挫的藝術(shù)韻味

    在演唱中,和聲的概念不僅是縱向“收攏”的,而且還有橫向“開放”的,絕大多數(shù)情況下,一個(gè)樂句就是一個(gè)大的和聲,橫向的和聲概念可以幫助演唱者在演唱中更合理的分句。所以在聲樂演唱中要兼顧縱向與橫向的和聲,增強(qiáng)作品抑揚(yáng)頓挫的藝術(shù)韻味。

    (四)和聲對(duì)音準(zhǔn)的影響

    在演唱中,受到各方面的影響,常會(huì)發(fā)生歌唱音準(zhǔn)失控的現(xiàn)象,其中和聲概念不明確就是導(dǎo)致音準(zhǔn)出現(xiàn)問題的原因之一。例如在演唱《帕米爾我的家鄉(xiāng)多么美》時(shí),很難找到開口的音準(zhǔn),是因?yàn)檫^度注重旋律,忽略了引子部分不斷重復(fù)的屬主和弦的解決關(guān)系,導(dǎo)致開口第一個(gè)音音準(zhǔn)受到影響。尤其在演唱一些近現(xiàn)代藝術(shù)歌曲時(shí),調(diào)性轉(zhuǎn)換較多,變化音較為普遍,演唱者只有了解了整個(gè)作品的和聲結(jié)構(gòu),才不會(huì)使和聲的變化影響到音準(zhǔn)。

    三、怎樣在聲樂演唱中培養(yǎng)和聲概念

    (一)在內(nèi)心建立和聲概念

    “好的照片,在你按下快門前,你已經(jīng)看到它”。好的演唱者,在開口之前,應(yīng)當(dāng)先聽到內(nèi)心的和聲走向,培養(yǎng)內(nèi)在的和聲功能感及色彩感。

    首先在調(diào)式調(diào)性的框架內(nèi),了解大小增減等和弦的效果及音樂色彩,把握住音與音之間的橫向因素,如:穩(wěn)定與不穩(wěn)定的感覺、同向、反向、斜向進(jìn)行的感覺,主、下屬、屬的功能感覺。然后再進(jìn)一步強(qiáng)化聽單個(gè)音程時(shí)所感受到的不同色彩變化:協(xié)和—刺耳,明亮—暗淡等音響感覺,將其連貫起來,融入到歌唱中,從而達(dá)到了對(duì)聲樂作品中的和聲縱橫結(jié)合的“立體思維”。

    其次,練習(xí)時(shí)應(yīng)使和聲與模唱、構(gòu)唱兩者緊密結(jié)合,從而做到聆聽和聲時(shí),內(nèi)心聽覺中既有縱的立體音響效果,也能模唱出橫的旋律走向;模唱、構(gòu)唱時(shí),既能唱出旋律,也要有縱向的和聲思維作內(nèi)在的支持。

    (二)選用正譜伴奏,能使演唱中的和聲概念更穩(wěn)定

    在學(xué)習(xí)歌曲時(shí),演唱者應(yīng)盡量選擇用正譜來演唱,因?yàn)檎V伴奏的樂譜是由作曲家編曲創(chuàng)作的,能夠準(zhǔn)確表達(dá)歌曲的演唱風(fēng)格、音樂內(nèi)涵,引導(dǎo)演唱者的情緒,加強(qiáng)對(duì)作品風(fēng)格、曲式、和聲織體等學(xué)習(xí)的規(guī)范性。而簡譜所采用的即興伴奏,不利于演唱的規(guī)范性,如果沒有很強(qiáng)的專業(yè)技能和編曲能力,可能會(huì)有一些錯(cuò)誤的和聲編配干擾演唱者。

    (三)通過合作與聆聽,鞏固和聲概念,感受和聲色彩的魅力

    為了更好地培養(yǎng)和聲概念,演唱者要經(jīng)常參與合唱、重唱等多聲部演唱形式,并多與鋼琴等樂器合作,在多聲部合作中感受和聲色彩的魅力。同時(shí)要經(jīng)常觀摩音樂會(huì)及音頻資料,從音樂整體觀摩與聆聽,從縱觀全局的角度去欣賞,逐漸建立歌唱中的立體思維。

    綜上所述,良好“和聲概念”的建立對(duì)聲樂演唱起到至關(guān)重要的作用,只有將和聲理論知識(shí)運(yùn)用到聲樂演唱中,才能能夠更好地把握音樂的結(jié)構(gòu)、音準(zhǔn),提高演唱中的樂感和音樂表現(xiàn)力,為更好地表現(xiàn)作品打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]陳中華.和聲的定義[J].音樂藝術(shù),2012,(01).

    [2]涂金偉.談聲樂演唱與鋼琴伴奏[J].藝術(shù)教育,2008,(02).

    [3]張盈.淺談聲樂和聲在聲樂演唱與鋼琴伴奏第二度創(chuàng)造中的訓(xùn)練[J].華中師范大學(xué)學(xué)報(bào),2006,(S1).

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