計(jì)算機(jī)音樂創(chuàng)作的作曲方式素描

多杰太

摘要：所謂計(jì)算機(jī)音樂，指的是在音樂創(chuàng)作和制作過程中如何對(duì)計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行應(yīng)用。隨著信息化時(shí)代的到來，計(jì)算機(jī)在音樂創(chuàng)作中的作用逐漸顯現(xiàn)。它改變了傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作方式，在音樂作曲方面產(chǎn)生了不同的效果。

關(guān)鍵詞：計(jì)算機(jī)音樂 創(chuàng)作方式 作曲

作曲是一個(gè)外來詞的概念。在英語中composition對(duì)應(yīng)的本意是編寫各種音樂作品。所謂編寫指的就是將想象中的音樂符號(hào)通過樂譜等形式記錄下來。對(duì)于作曲家而言，無論是創(chuàng)造通俗音樂、實(shí)用音樂，還是流行音樂，只要通過計(jì)算機(jī)進(jìn)行創(chuàng)造，就需要按照計(jì)算機(jī)音樂的模式進(jìn)行。計(jì)算機(jī)為工具的音樂創(chuàng)造力求突破的是音樂的形式和音效，在音樂的表現(xiàn)力方面力求做到最好。就目前計(jì)算機(jī)音樂來看，主要存在以下兩種觀念傾向。第一種是以計(jì)算機(jī)為工具，對(duì)傳統(tǒng)的音樂和音響方式進(jìn)行模仿或者部分替代。另一種同樣是以計(jì)算機(jī)為工具，突破傳統(tǒng)的音樂形式和特征，尋求全新的音色設(shè)計(jì)和效果以及表現(xiàn)形式。同時(shí)對(duì)于計(jì)算機(jī)音樂創(chuàng)造來講，有以下幾個(gè)方面的特點(diǎn)：

一、計(jì)算機(jī)音樂實(shí)現(xiàn)了作曲、演奏與制作的一體化

從符號(hào)學(xué)對(duì)傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作與演奏進(jìn)行分析，創(chuàng)作實(shí)際上就是作曲家利用樂譜符號(hào)進(jìn)行音樂信息編碼，而演奏則是演奏家利用樂譜符號(hào)進(jìn)行音樂形象解碼。在音樂形象編碼與解碼的過程中，樂譜并不能夠?qū)σ魳沸蜗筮M(jìn)行完全準(zhǔn)確的記錄，而且演奏家在解碼的過程中通常會(huì)夾雜一定的主觀因素，導(dǎo)致解碼過程中存在誤差，這些因素都會(huì)導(dǎo)致最后呈現(xiàn)出的音樂與作曲家的作曲意圖存在出入。

以計(jì)算機(jī)為基礎(chǔ)進(jìn)行音樂創(chuàng)作，同時(shí)省略了作曲家的編碼過程與演奏家的解碼過程，這些工作全部由計(jì)算機(jī)來完成，計(jì)算機(jī)能夠?qū)ψ髑以谇冁I上的演奏進(jìn)行自動(dòng)的編碼與解碼，轉(zhuǎn)化為實(shí)時(shí)的音響。此外，計(jì)算機(jī)音樂創(chuàng)作還能夠?qū)σ魳芬繇戇M(jìn)行調(diào)試與縮混錄制，實(shí)現(xiàn)了作曲、演奏與制作的一體化。

二、計(jì)算機(jī)音樂實(shí)現(xiàn)了聽覺藝術(shù)的可視化

在計(jì)算機(jī)音樂的創(chuàng)作過程中，計(jì)算機(jī)對(duì)作曲家的演奏信息不僅能夠進(jìn)行自動(dòng)的編碼與解碼，輸出聲音信號(hào)，還能夠在軟件界面顯示出與音響參數(shù)一致的多軌圖標(biāo)、時(shí)間碼、聲音頻語、樂譜等多種圖像，這些圖像隨著音樂音響的進(jìn)行而呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的模式。通過這種方式，計(jì)算機(jī)音樂實(shí)現(xiàn)了聽覺藝術(shù)的可視化，將無形的音樂轉(zhuǎn)化成為了有形的圖像。實(shí)現(xiàn)了音樂的可視化之后，更加有利于對(duì)音樂的修改與制作。

三、計(jì)算機(jī)音樂賦予了音樂素材更多的可能性

計(jì)算機(jī)音樂創(chuàng)作不僅能夠?qū)ΤＲ?guī)樂器或者人的聲音進(jìn)行模仿，而且能夠采用各種非樂器的聲音作為聲音素材，實(shí)現(xiàn)更多新奇聲音的發(fā)明與創(chuàng)作。作曲家可以通過采樣器對(duì)各種自然的音樂素材進(jìn)行采集，并將其應(yīng)用到音樂中，通過計(jì)算機(jī)的硬件合成器與軟件合成器實(shí)現(xiàn)各種仿真音色、失真音色甚至是想象音色的創(chuàng)作。在計(jì)算機(jī)音樂的創(chuàng)作實(shí)踐中，雖然都是將計(jì)算機(jī)作為工具，但是卻存在著兩種不同的觀念，一種觀念是以計(jì)算機(jī)為基礎(chǔ)實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)音樂形式、特征的模仿與部分創(chuàng)新，另一種觀念是以計(jì)算機(jī)為基礎(chǔ)實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)音樂形式、特征的突破與完全創(chuàng)新。計(jì)算機(jī)音樂在創(chuàng)作的過程中必須按照計(jì)算機(jī)音樂的相關(guān)技術(shù)程序進(jìn)行，正因如此賦予了計(jì)算機(jī)音樂作曲方式與眾不同的特點(diǎn)。

四、利用計(jì)算機(jī)作曲能使線性思維的立體化安排

人們?cè)谘葑嘁魳返臅r(shí)候，往往會(huì)有一種時(shí)間順序呈線性的思維模式。利用計(jì)算機(jī)進(jìn)行作曲，可以改變傳統(tǒng)的作曲這種思維模式。對(duì)于音樂的時(shí)間因素思維而言，可以按照空間的同學(xué)進(jìn)行任意的拼隔和安排。而計(jì)算機(jī)可以搭配這種時(shí)間順序的配置，是作曲時(shí)呈現(xiàn)出一種線性思維的立體安排。

五、音響素材的無限性可能

傳統(tǒng)的作曲無論從傳統(tǒng)的方式還是從書面的方式，都是為音色、音域等聲學(xué)樂器來進(jìn)行模仿創(chuàng)造。而利用計(jì)算機(jī)編曲作曲是一個(gè)不同的效果方式。計(jì)算機(jī)作曲不僅可以模仿常規(guī)的聲學(xué)樂器來進(jìn)行音色方面的加工，對(duì)于一些非常規(guī)的樂器也可以進(jìn)行記錄然后融合到作曲的素材中。它打破了長(zhǎng)期以來作曲者的一個(gè)很大的困惑，就是無法將類似如波浪、鳥叫聲、風(fēng)聲等大自然賦予的音樂素材融入到編曲過程中，這一方面使得作曲者在編曲的時(shí)候無法進(jìn)行全方面音色的整合，另一方面也使他們?cè)谡麄€(gè)編曲的過程中存在局限性。除此之外，計(jì)算機(jī)編曲還可以從CD、VCD等不斷的抓取音樂素材，從而使得作曲者可以有效的結(jié)合現(xiàn)代化的設(shè)備進(jìn)行全方位的作曲。

六、結(jié)語

計(jì)算機(jī)音樂雖然并不屬于獨(dú)立的音樂體裁或者特定的音樂風(fēng)格，但是計(jì)算機(jī)音樂作為一種全新的音樂創(chuàng)作方式，計(jì)算機(jī)音樂實(shí)現(xiàn)了作曲、演奏與制作的一體化，計(jì)算機(jī)音樂實(shí)現(xiàn)了聽覺藝術(shù)的可視化，計(jì)算機(jī)音樂賦予了音樂素材更多的可能性等特點(diǎn)。計(jì)算機(jī)音樂作曲方式所具有的這些特點(diǎn)都是傳統(tǒng)音樂作曲方式所不能夠包含的，并不僅僅是將計(jì)算機(jī)作為工具，而是為音樂創(chuàng)作思維與作曲方式帶來了革命性的變化。在計(jì)算機(jī)上作曲各可利用的音色、音響素材從理論上講是無限的。這一特點(diǎn)使得作曲者可以打破原有的創(chuàng)作思維模式，從音色、音響、效果的無限可能性角度去探索音樂的整體效果。

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