肖邦鋼琴音樂(lè)的演奏風(fēng)格

陳曉靜

摘要：肖邦是世界聞名的著名音樂(lè)家，其所創(chuàng)作的作品均具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力及個(gè)性，且浪漫主義風(fēng)格特點(diǎn)突出。文章主要是對(duì)肖邦鋼琴曲的演奏風(fēng)格進(jìn)行分析研究，以此增強(qiáng)鋼琴專業(yè)師生對(duì)于肖邦音樂(lè)的了解度，為其后期的演奏教學(xué)練習(xí)提供參考幫助。

關(guān)鍵詞：肖邦 鋼琴 演奏

19世紀(jì)的西歐鋼琴已開(kāi)始進(jìn)入到一個(gè)浪漫主義風(fēng)格突出的階段，在此時(shí)期中，肖邦可謂是一個(gè)極具代表性的人物，其所創(chuàng)作出的鋼琴音樂(lè)作品受到了大多數(shù)人的親睞。在肖邦作品中所含有的豐富情感及極為優(yōu)雅的音樂(lè)狀態(tài)，能夠使人充分感受到創(chuàng)作者對(duì)于音樂(lè)的熾熱情感。

一、肖邦鋼琴音樂(lè)的演奏風(fēng)格

（一）音樂(lè)演奏旋律極具抒情性、聲樂(lè)性等特點(diǎn)

在肖邦所創(chuàng)作的鋼琴音樂(lè)作品中，極富抒情性的特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了聲樂(lè)性、歌唱性等多種特性的有機(jī)結(jié)合，從而使得整個(gè)演奏旋律極為優(yōu)美，音調(diào)表情更為豐富，整個(gè)音樂(lè)演奏的表現(xiàn)力得以增強(qiáng)。促使肖邦音樂(lè)極具特點(diǎn)的影響因素眾多，如：特殊化的裝飾音，獨(dú)特化的音調(diào)、音程等，另外再加上歌劇的創(chuàng)作影響，使得整個(gè)音樂(lè)演奏旋律極為寬廣化和個(gè)性化。肖邦在創(chuàng)作中使得一種具有特殊魅力的演奏旋律形式得以出現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了聲樂(lè)、器樂(lè)性的有機(jī)融合，運(yùn)用音調(diào)的方式將鋼琴旋律“娓娓道來(lái)”，這是肖邦鋼琴作品獨(dú)有的演奏風(fēng)格。

（二）演奏和聲極富色彩性

主調(diào)音樂(lè)在肖邦鋼琴音樂(lè)中屬于一種較為常見(jiàn)的技法，同時(shí)也有結(jié)合應(yīng)用復(fù)調(diào)式的音樂(lè)。在肖邦所創(chuàng)作的鋼琴作品中，復(fù)調(diào)技巧的應(yīng)用極為純熟，且能導(dǎo)出一些極為特殊化的復(fù)調(diào)。在肖邦作品中，對(duì)于演奏和聲的表現(xiàn)力問(wèn)題極為注重，因此，其作品的演奏和聲極具色彩性風(fēng)格特點(diǎn)，靈活運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)、交替調(diào)等方式對(duì)和聲進(jìn)行表現(xiàn)。與此同時(shí)，還會(huì)科學(xué)運(yùn)用半音階和聲，在給人一個(gè)極為唯美的感知的同時(shí)表現(xiàn)出一些不和諧的因素。在肖邦的作品中，浪漫主義色彩極為突顯，各種調(diào)式、調(diào)性的應(yīng)用使得整個(gè)作品的演奏風(fēng)格極具浪漫性。

（三）即興、詩(shī)意性演奏風(fēng)格突顯

肖邦的鋼琴作品對(duì)于隨意性較為注重，在其作品演奏中，即興表演的東西也較多。即興性的主要表現(xiàn)為對(duì)自由速度進(jìn)行了極為隨意化的創(chuàng)新，從而使得整個(gè)音樂(lè)作品充分表現(xiàn)出一個(gè)極為華麗的姿態(tài)。另外，肖邦對(duì)于音樂(lè)演奏節(jié)奏也具有極為特別的要求，彈伴奏的手需在確?；緯r(shí)值的同時(shí)，盡可能的將一些極為嚴(yán)格規(guī)范化的內(nèi)在規(guī)律限制完全突破。肖邦在演奏節(jié)奏速度的表現(xiàn)上具有極為特別化的方式，將其即興性風(fēng)格特點(diǎn)全面展現(xiàn)了出來(lái)。

（四）鋼琴配器風(fēng)格

肖邦的作品在鋼琴織體創(chuàng)作中極具個(gè)性。肖邦對(duì)于琶音、和弦音旋極為注重，在創(chuàng)作演奏中經(jīng)常會(huì)從鍵盤(pán)的某一端直接到達(dá)另一端，進(jìn)而形成一種高低音極為寬廣的對(duì)比風(fēng)格。對(duì)于伴奏，肖邦對(duì)其的注重如同演奏旋律，其大部分作品織體即為旋律及伴奏的結(jié)合。如肖邦的“夜曲”型織體便是運(yùn)用右手進(jìn)行旋律的演奏，左手則借助踏板的幫助運(yùn)用分解和弦為節(jié)奏、和聲提供一個(gè)大背景，再在其中創(chuàng)作出一個(gè)全新的演奏模式、響度。

（五）樂(lè)曲演奏體裁極為豐富化

肖邦所創(chuàng)作出的鋼琴作品具有極為豐富多樣的體裁，主要的體裁類型為四大類：第一類，波蘭民族音樂(lè)：第一敘事曲、第六波蘭舞曲等；第二類，法國(guó)沙龍性：夜曲Op.9之1首；第三類，光輝炫技性：行板與大波洛涅茲；第四類，情感刻畫(huà)精神性：第3奏鳴曲、第四敘事曲等。

二、肖邦鋼琴作品的演奏技巧

（一）節(jié)奏

肖邦的鋼琴作品演奏中其節(jié)奏所具有的變化極為微妙。極具歌唱性特點(diǎn)的音樂(lè)旋律要求相關(guān)演奏者在演奏中能夠在具有基本統(tǒng)一特點(diǎn)的同時(shí)，在局部具有一些變化著的節(jié)奏。如果想要達(dá)成這樣的要求，演奏人員需對(duì)整個(gè)音樂(lè)作品中的段落及句子的首尾處均熟悉掌握，以此能夠在將樂(lè)句作為依據(jù)的基礎(chǔ)上對(duì)演奏速度實(shí)行較為細(xì)小的變化。

（二）踏板

在鋼琴音樂(lè)演奏中，踏板的重要性不容小覷。有些學(xué)生在鋼琴學(xué)習(xí)中，僅是開(kāi)始對(duì)作品進(jìn)行一個(gè)整體化識(shí)譜，之后便急不可耐的開(kāi)始踩踏板。此時(shí)，學(xué)生對(duì)于整個(gè)曲譜極不熟悉，在演奏中極易出現(xiàn)手忙腳亂的狀況，踏板踩換不及時(shí)、演奏旋律模糊不清的狀況就會(huì)頻繁發(fā)生。針對(duì)此問(wèn)題，在踩踏板之前，需注意對(duì)整個(gè)曲譜熟練掌握，與此同時(shí)還需對(duì)踏板更換處予以準(zhǔn)確辨別。在踏板踩踏中，應(yīng)注意的是，不可直接踩到底，而是應(yīng)依照音色、色彩的不同，選擇踩入1/3、1/2以及全踏板，以此幫助充分展現(xiàn)鋼琴曲的抒情性演奏風(fēng)格特點(diǎn)。另外，極為豐富化的力度對(duì)比、音樂(lè)表現(xiàn)也是應(yīng)著重注意的問(wèn)題。

（三）“泛音”

在肖邦作品演奏中，泛音表現(xiàn)力極為豐富突出，欣賞其作品的演奏能夠?qū)β?tīng)眾的心靈造成震撼。鋼琴的音色對(duì)于整個(gè)音樂(lè)氣氛的調(diào)節(jié)創(chuàng)設(shè)而言，意義極為重大，因此在演奏中應(yīng)注意上下鍵彈奏的力度進(jìn)行科學(xué)控制，注意其合理適中。泛音在鋼琴演奏中的重要性不容小覷，在泛音的調(diào)節(jié)上應(yīng)注意遵循上文所說(shuō)的技巧原則，在肖邦作品的演奏中，其技巧性較強(qiáng)，因此相關(guān)的演奏人員其自身應(yīng)具有較為突出的音樂(lè)敏感性及高超的音樂(lè)素養(yǎng)。與此同時(shí)，在演奏中還應(yīng)注意科學(xué)把控相關(guān)速度、力度，盡可能的創(chuàng)設(shè)出一種較為和諧良好的音樂(lè)氛圍。

三、結(jié)語(yǔ)

肖邦的鋼琴音樂(lè)具有極強(qiáng)的詩(shī)意化特點(diǎn)，其音樂(lè)意境也極為幽深，因此肖邦被稱為鋼琴詩(shī)人。在肖邦的作品中，充分體現(xiàn)出了一種溫柔及安逸的內(nèi)涵，在音樂(lè)創(chuàng)作中充分了曲作的自身情感，從而使得作品在演奏中能夠激發(fā)起聽(tīng)眾對(duì)于音樂(lè)的聯(lián)想。在肖邦的作品中，其演奏風(fēng)格極為豐富化，在節(jié)奏、旋律及和聲等多個(gè)方面均具有獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)。對(duì)這些演奏風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行全面細(xì)致化的分析研究，希望能夠幫助增強(qiáng)相關(guān)專業(yè)學(xué)生對(duì)于肖邦作品的了解度，在今后的演奏中更好的表現(xiàn)作品的內(nèi)涵及潛在情感。

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