西方插圖里的晚清屈辱史

陳華文

我們回望中國歷史，尤其是民國之前的歷史，首先是從閱讀各類歷史教科書開始。真實(shí)的歷史，遠(yuǎn)比教科書中描述的更加撲朔迷離。發(fā)現(xiàn)歷史，其實(shí)還有很多種方式，諸如老人的敘述、往昔報(bào)刊的記錄、口口相傳的回憶等等。然而，畫家通過觀察，用畫筆描繪歷史，給我們認(rèn)識歷史開辟了新途徑。《遺失在西方的中國史：法國〈小日報(bào)〉記錄的晚清1891—1911》這本書，為我們回望那個(gè)迷茫的、疼痛的晚清中國，極大地拓寬了認(rèn)知的邊界。

這本書不是歷史教科書，而是當(dāng)時(shí)報(bào)紙中的各種新聞插圖組成。這種“看圖說話”的方法，帶領(lǐng)我們重返晚清歷史現(xiàn)場，打撈那些塵封已久的過往和故人。書中，收錄了1891年—1911年法國《小日報(bào)》所刊彩色石印畫一百余幅，畫中的內(nèi)容涉獵廣泛，主要有甲午戰(zhàn)爭、李鴻章出訪歐洲、義和團(tuán)起義、八國聯(lián)軍侵華、日俄戰(zhàn)爭、慈禧太后與光緒病亡出殯、袁世凱小站練兵、袁世凱出任臨時(shí)大總統(tǒng)，涵蓋眾多秘辛舊聞、史料珍貴。

《小日報(bào)》在十九世紀(jì)末每期發(fā)行量高達(dá)百萬份，是當(dāng)時(shí)巴黎最為流行的通俗類報(bào)紙。該報(bào)為了吸引讀者眼球，就派遣一批畫家和記者到晚清的中國采訪。畫家們用寫實(shí)的手法，記錄了當(dāng)時(shí)晚清政壇與民間百態(tài)。那些來華的畫家們，為了取悅讀者的歡心，描繪中國的暴亂、殺戮、瘟疫、饑荒、戰(zhàn)爭、酷刑等等。這種插圖盡管時(shí)時(shí)刻刻流露出西方人慣有的傲慢姿態(tài)，卻真實(shí)地再現(xiàn)了晚清政權(quán)的搖搖欲墜。

以繪畫的形式記錄歷史、還原歷史，在中國其實(shí)并不罕見，敦煌壁畫就是鮮活的例子。然而，這種方式并非主流，也得不到官方的認(rèn)可。而文字記錄歷史一直都是中國的正統(tǒng)。就繪畫本身而言，中國畫重視寫意，造型能力和具象表現(xiàn)是其弱勢，即便用中國畫中的水墨筆法記錄形同流水的新聞，中國畫恐怕也是望塵莫及的。而西方繪畫就不一樣了，西方繪畫重視對形象的逼真再現(xiàn)，寫實(shí)傳統(tǒng)厚重。這種類型的繪畫記錄新聞事件，具有先天的優(yōu)勢。工業(yè)革命之后，西方報(bào)紙逐漸普及，尤其是印刷制版技術(shù)提高之后，在報(bào)刊的新聞事件報(bào)道中，配以寫實(shí)風(fēng)格的插圖，成為一種全新的閱讀風(fēng)潮。

除了法國《小日報(bào)》呈現(xiàn)精彩的新聞插圖之外，英國的《倫敦新聞畫報(bào)》可謂與之平分秋色。為此，北京時(shí)代華文書局還出版了《遺失在西方的中國式：《倫敦新聞畫報(bào)》記錄的晚清1842—1873》（全三冊，沈弘編譯，2014年4月版）。但是《遺失在西方的中國史：法國〈小日報(bào)〉記錄的晚清1891—1911》在“以畫敘史”方面更是單刀直入，去除了多余的文字?jǐn)⑹觯耆詧D像表達(dá)歷史。

《遺失在西方的中國史：法國〈小日報(bào)〉記錄的晚清1891—1911》一書中，法國畫家筆下的中國大地生靈涂炭、中國人則呆滯愚昧。但是我們也不得不承認(rèn)，法國畫家在捕捉晚清歷史的“畫面”時(shí)筆力之準(zhǔn)、之狠、之獨(dú)特。在華的法國畫家們扎實(shí)的寫實(shí)造型能力令人折服，或許這和法國繪畫寫實(shí)傳統(tǒng)有著一脈相承的關(guān)系。當(dāng)然，那些遠(yuǎn)涉重洋來到中國從事新聞采編的法國畫家們，并沒有想到一幅幅新聞插圖，一百多年后的今天，成為解讀中國歷史的一種明證。

本書中匯集的新聞插圖，根據(jù)法國《小日報(bào)》出版時(shí)間逐一編排。法國的畫家們在繪制一幅幅新聞插圖時(shí)，特別善于“中為西用”，充分吸納中國繪畫中線條的表現(xiàn)張力，淡化了西方繪畫中最擅長的光影造型技巧。書中收錄了1896年7月26日發(fā)表在《小日報(bào)》中的插圖《清朝杰出使臣李鴻章》。這幅畫中，李鴻章深色凝重，雙眼無助，官服上還佩勛章一枚。此時(shí)的李鴻章，歷經(jīng)甲午戰(zhàn)敗和屈辱的《馬關(guān)條約》簽訂之后。該報(bào)為什么刊登已經(jīng)下野的李鴻章半身像，還冠以“杰出”二字？這到底幸災(zāi)樂禍還是嘲諷晚清政府無能？我們不得而知。

書中收錄的插圖既有晚清政要的肖像，也有百姓悲苦的記錄。清朝末年，在山東、北京一帶的部分農(nóng)民不滿西方士兵的橫行霸道，組成“義和拳”奮力反抗西方列強(qiáng)。盡管農(nóng)民們不是對手，但依然拼命抵抗，很多人為了保衛(wèi)家園付出了生命的代價(jià)?！缎∪請?bào)》1900年11月2日刊登的插圖《中國事件》中，充分反映出了西方列強(qiáng)的殘忍、殘暴。這幅插圖中，十四位義和拳頭勇士被列強(qiáng)強(qiáng)殺害后，被砍去的頭顱掛在城墻上示眾。而身著白色海軍軍服的士兵得意洋洋地望著一排頭顱。與這幅插圖相匹配的文字報(bào)道雖然在書中沒有登載，但是插圖本身就給人足夠的感官?zèng)_擊，若當(dāng)時(shí)有中國人在巴黎見到這幅插圖，必定心如刀絞，這可是手足同胞在受難?。?/p>

法國畫家擅長人物畫的逼真再現(xiàn)，在一系列的新聞報(bào)道中，當(dāng)然少不了戰(zhàn)爭場面的宏大呈現(xiàn)。比如，一幅《法軍戰(zhàn)勝》的插圖中，畫家描繪了法國軍人“奮勇”與中國民眾戰(zhàn)斗的場景。這幅插圖刊登在1901年1月13日出版的《小日報(bào)》。當(dāng)時(shí)，法國作為侵略者，在云南大舉掠殺中國手無寸鐵的邊民。插畫還原了戰(zhàn)爭的殘酷場面，同時(shí)也表現(xiàn)出了法國軍隊(duì)的殘暴。那些自詡為文明人的法國士兵面目猙獰，手握佩帶刺刀的步槍，毫不留情地戳向無辜的中國人。

本書中收錄的《中國的第一架飛機(jī)》這幅插圖令人眼睛一亮。1911年8月25日，曾在美國設(shè)計(jì)制造飛機(jī)的中國人馮如回到了國內(nèi)，在廣州駕駛自己研發(fā)的飛機(jī)試飛。由于操控系統(tǒng)失靈，飛至百余米時(shí)，飛機(jī)墜毀，馮如遇難。馮如是中國第一位駕機(jī)失事的飛行員，也是中國最早的飛行員和飛機(jī)設(shè)計(jì)師。在這幅畫的左上方，飛機(jī)正在空中翱翔，右邊是古塔。陸地上，有官員好奇地觀看，有小孩子和豬在驚慌失措地亂跑，還有轎夫駐足圍觀。

《遺失在西方的中國史：法國〈小日報(bào)〉記錄的晚清1891—1911》一書帶來的啟示是多維度的，一方面，這些遺失在西方報(bào)紙中的彩色插畫今天能“重見天日”，為我們認(rèn)識那個(gè)滿目瘡痍的時(shí)代提供了視覺上的全新體驗(yàn)。

（李紅利、趙麗莎編譯：《遺失在西方的中國史：法國〈小日報(bào)〉記錄的晚清1891—1911》，北京時(shí)代華文書局2015年版）