中文電影片名英譯中的名詞化現(xiàn)象研究

陳堯堯

【摘要】鑒于英文影片名有名詞化傾向，中文影片名的英譯有必要遵從這一語言習(xí)慣。通過名詞化，將片名中的動作行為和屬性特征轉(zhuǎn)化成關(guān)系和存在過程，簡化語言結(jié)構(gòu)的同時又增大了片名的詞匯信息涵量。本文旨在論述在中文影片名的英譯過程中，適當(dāng)考慮名詞化的隱喻用法，有助于更有效的傳達(dá)影片信息。

【關(guān)鍵詞】語法隱喻 名詞化

一、文獻(xiàn)綜述

1.語法隱喻理論。真正具有語言學(xué)意義的語法隱喻概念是由韓禮德在1985年出版的《功能語法導(dǎo)論》中首次提出的。他認(rèn)為，語言是一個由音系層、詞匯語法層和話語意義層構(gòu)成的三層次符號系統(tǒng)。其中音系層是詞匯語法層的體現(xiàn)，而詞匯語法層又是話語意義層的體現(xiàn)。其體現(xiàn)方式大致有兩種：一致式和非一致式。一致式是對意義的直接闡釋，即通過用名詞體現(xiàn)事件過程的參與者，用動詞體現(xiàn)過程本身，用形容詞體現(xiàn)事物的特征或?qū)傩缘确绞?，使詞匯語法層所表達(dá)的表層意義和話語意義層所表達(dá)的深層意義相同。非一致式又稱隱喻式，是對意義的迂回闡釋，暗示了詞匯語法層與語義層的不協(xié)調(diào)。這一現(xiàn)象就是功能語言學(xué)上所說的存在于不同語言層次之間的張力。正是這種張力的存在和作用導(dǎo)致了語法隱喻的產(chǎn)生。

2.名詞化的定義和分類。語法隱喻是由詞匯語法層和語義層所表達(dá)的意義不對應(yīng)造成的，而發(fā)生在詞匯語法層面上的隱喻現(xiàn)象則是通過詞性轉(zhuǎn)換實現(xiàn)的。其中，名詞化是最常見的手段。胡壯麟指出：“名詞化是將過程和特征經(jīng)過隱喻化，不再是小句中的過程或修飾語，而是以名詞形式體現(xiàn)的參與者。”名詞化現(xiàn)象大體分為三種類型。第一類把過程看作事物型。也就是一致式中由動詞體現(xiàn)的過程在非一致式中由名詞來體現(xiàn)。第二類把屬性看作事物型。即一致式中由形容詞體現(xiàn)的事物特征在非一致式中則由名詞來體現(xiàn)。第三類把評價看作事物型。就是一致式中的情態(tài)動詞或情態(tài)副詞在非一致式中由名詞體現(xiàn)。

二、中文電影片名英譯中的名詞化現(xiàn)象分析

1.中文電影片名英譯中對過程的名詞化。在一致式表達(dá)中，動作過程由動詞詞組實現(xiàn)，動作的參與者由名詞詞組實現(xiàn)，環(huán)境成分則副詞或介詞詞組實現(xiàn)。在英譯轉(zhuǎn)換中，我們利用名詞化將動作過程隱喻成事物，從而達(dá)到與中文片名同等的精練效果。如《臥虎藏龍》Crouching Tiger，Hidden Dragon，《十面埋伏》House of Flying Draggers。同時譯者并沒有拘泥于形式上的對應(yīng)，而是在充分理解影片內(nèi)容、風(fēng)格等基礎(chǔ)上，用最貼切最自然的英語將原片名的內(nèi)容表達(dá)出來，求得兩種語言表達(dá)功能的等值。

2.中文電影片名英譯中對特征屬性的名詞化。在一致式的表達(dá)中，特征屬性往往是由形容詞或形容詞詞組來實現(xiàn)的。但在英譯后的中文影片片名中常發(fā)現(xiàn)，譯者以名詞化的隱喻方式來實現(xiàn)本該由形容詞結(jié)構(gòu)表達(dá)的特征屬性。這現(xiàn)象在片名英譯中雖然不及過程名詞化常見，但還是可舉出例子來?！度记榫褤羰帧稨eart of Killer講述的是兩個表面看上去冷酷的殺手和一名女子的感情糾葛。原片名中名詞“狙擊手”是中心詞，“燃情”是形容詞，是其修飾成分。英譯過程中，譯者根據(jù)劇情將“燃情”這一概念轉(zhuǎn)化為heart這一概念，使之名詞化，成為新詞組的中心詞，進(jìn)而強調(diào)了影片的愛情主線。

三、中文電影片名英譯中名詞化的功能

1.在簡化片名結(jié)構(gòu)的同時，它增大了片名的信息量。以《天下無賊》A World Without Thieves為例，中文片名中的“無”是個動詞，一致式表達(dá)要采用小句形式，即A World Has No Thieves / There is No Thieves in the World.顯然這違反了影片片名要簡潔的要求。而通過名詞化手法分別將“天下”和“賊”這兩個動作過程的參與者，一個放在名詞詞組中心詞的位置上，另一個則充當(dāng)其修飾成分。這樣一來，就突出了a world （天下）的概念，從而告訴觀眾該影片并不是講述一群賊的故事，雖然的確和賊有關(guān)，而是借助賊的視角剖析天下事。

2.通過對結(jié)構(gòu)的重組突出了影片的主題。如《荊軻刺秦王》被譯為The Emperor and the Assassin。原文的主位（荊軻）+述位（刺秦王）的結(jié)構(gòu)，在英譯版中互換了位置，并省略了謂詞“刺”的概念。the emperor由述位遷移到主位，使“秦王”成為片名中的重點信息，這與國外觀眾擁有的信息量產(chǎn)生了交集，從而引起其觀看的欲望。因為這位中國歷史上第一位皇帝的知名度遠(yuǎn)勝于小小的一名刺客。

名詞化是中文影片英譯中的一個重要語法隱喻形式，其出色的表現(xiàn)力、密集的信息含量，以及靜態(tài)化、濃縮化、抽象化和信息重組的功能，使得英譯片名符合簡潔明了，引人悅目的審美要求和便于記憶的功能要求。因此，從語法隱喻的視角研究中文影片片名翻譯中的名詞化現(xiàn)象，不僅可使我們譯出佳作，更可以幫助將更多優(yōu)秀的國產(chǎn)影片成功的推向國際市場，在產(chǎn)生巨大的經(jīng)濟(jì)效益的同時，促進(jìn)中西文化交流。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡壯麟.語法隱喻[J].外語教學(xué)與研究，1996（4）.

[2]朱永生.英語中的語法隱喻現(xiàn)象[J].外國語，1994（1）.