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    從葛浩文看漢學(xué)家中華文化觀的矛盾性

    2015-05-13 04:45:23孫宜學(xué)
    關(guān)鍵詞:漢學(xué)家葛浩文莫言

    孫宜學(xué)

    以葛浩文為代表的漢學(xué)家是中華文化世界化的重要橋梁,也是我們應(yīng)培養(yǎng)和依靠的文化傳播力量。但漢學(xué)家因自身文化身份的復(fù)雜性,對(duì)中華文化世界化的態(tài)度也是復(fù)雜、矛盾的。我們必須加強(qiáng)對(duì)漢學(xué)家的研究,辯證分析,知己知彼,占據(jù)主動(dòng),在充分保證中華文化作品質(zhì)量的前提下,有效、適當(dāng)、適度地借助漢學(xué)家及一切海內(nèi)外力量,助推中國文化走向世界,同時(shí)讓世界自然地成為中華文化的一部分,最終實(shí)現(xiàn)無國門的世界化。

    葛浩文;莫言;翻譯;漢學(xué)家;中華文化;世界

    G04;I003A009505

    2014年4月21日至22日,“鏡中之鏡:中國當(dāng)代文學(xué)及其譯介研討會(huì)”在華東師范大學(xué)舉行。因莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)而在中國如日中天的葛浩文,以“中國文學(xué)如何走出去”為題,從中國文學(xué)海外傳播的角度,直言不諱地批評(píng)中國當(dāng)代文學(xué)缺少國際性、視野狹隘、粗制濫造、與國際公認(rèn)的小說標(biāo)準(zhǔn)脫節(jié)等等。

    這是葛浩文首次言語犀利、毫不客氣地批評(píng)中國當(dāng)代文學(xué)和作家。他以往也指出過中國小說缺乏心理描寫、篇幅太長等問題,但多委婉含蓄,如:“中國小說大多沿用傳統(tǒng)編年體,線性發(fā)展,美國人則不是;細(xì)節(jié)而言,寫小說難的是描繪內(nèi)心活動(dòng)”。①他也強(qiáng)調(diào)中國文學(xué)應(yīng)堅(jiān)持自己的特色:“中國作品要都像西方作品,沒有一點(diǎn)自己的特質(zhì),那還是中國作品嗎?”②對(duì)中國文學(xué)的未來,他以前也表示充滿信心:“雖然我對(duì)中國文學(xué)很難準(zhǔn)確地評(píng)價(jià),但是我對(duì)中國當(dāng)代文學(xué)的未來還是充滿信心的,中國文學(xué)的發(fā)展方向不會(huì)是退步,一定是進(jìn)步;不會(huì)走向封閉,一定是更加自由?!雹?/p>

    但作為莫言作品的主要譯者,在全中國都在因莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)而歡欣鼓舞的敏感時(shí)刻,葛浩文為何不借機(jī)“沽名釣譽(yù)”,而是甘冒自斷財(cái)路、名途的危險(xiǎn),突然改變了對(duì)中國文學(xué)的態(tài)度,站在中國文學(xué)和讀者的對(duì)立面?也有一些批評(píng)家因此指責(zé)他借莫言獲獎(jiǎng)暴得大名后卻轉(zhuǎn)而批評(píng)中國當(dāng)代文學(xué),是典型的忘恩負(fù)義,甚至指責(zé)他以前一直是在以文化殖民者的身份利用中國當(dāng)代文學(xué)。

    從葛浩文的莫言,到莫言的葛浩文,莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)前后葛浩文的身份和立場問題,實(shí)際上不是個(gè)案,而是一種普遍現(xiàn)象,其中所反映和代表的是海外漢學(xué)家對(duì)中華文化走向世界的復(fù)雜心理和態(tài)度。

    一、 葛浩文:文化身份認(rèn)同的矛盾性

    葛浩文是中國人,還是美國人?

    這應(yīng)該不是一個(gè)問題。葛浩文雖然是中國文學(xué)的翻譯家和漢學(xué)家,但他是美國人,他始終堅(jiān)持母國文化認(rèn)同?!拔也皇侵袊??!彼鞔_表示。④

    但實(shí)際上,這成了一個(gè)問題。與許多漢學(xué)家相比,葛浩文似乎更不愿意失去中國和美國兩種身份中的任何一種身份,所以,在他身上表現(xiàn)出一種復(fù)雜的身份認(rèn)同矛盾:欲求“中國身份”而不得,同時(shí)固持著“美國身份”而無法自拔。

    葛浩文被夏志清稱為中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的首席翻譯家。的確,他熱愛中國文學(xué),也熱愛翻譯中國文學(xué)。在翻譯收入卑微、社會(huì)地位不高的歷史條件下,他潛心翻譯中國文學(xué)作品,編選中國文學(xué)作品集,研究中國作家作品,成為中華文化走向世界的橋梁。中國文學(xué)走向世界,葛浩文是有貢獻(xiàn)的。

    葛浩文對(duì)中國文學(xué)的熱愛也是真誠的。他明確表示:“其實(shí)美國人愛什么,我也不知道,我只知道我愛中華文化,中國文學(xué)?!薄艾F(xiàn)在經(jīng)常有人說我, 葛浩文, 你比中國人還中國人! ”②③季進(jìn):《我譯故我在——葛浩文訪談錄》,載《當(dāng)代作家評(píng)論》,2009年第6期。葛浩文的中文能力也屬一流,流利而準(zhǔn)確,只聽聲音完全想象不到他是一個(gè)美國人?!扒G歌為了檢測葛浩文的漢語水平, 說了兩三個(gè)很葷的段子, 葛浩文悠悠地拆解, 閑聊中還偶爾利用一下。荊歌的檢測結(jié)論, 當(dāng)然是絕對(duì)優(yōu)秀?!雹诟鸷莆娘@然也自豪于自己的漢語水平,也意欲被中國人認(rèn)同。

    但葛浩文畢竟生活在美國的社會(huì)文化語境之中,他清楚地意識(shí)到,盡管他讀著中國文學(xué)作品,操著一口地道的“普通話”,翻譯著中國文學(xué)作品,但其身上卻流淌著純正的“美國血液”。這種文化不和諧帶來的身份認(rèn)同矛盾時(shí)時(shí)困惑著他,使他常常在兩種文化身份中掙扎。但痛定思痛,他最終只能無奈地,也是宿命般地承認(rèn):“要想當(dāng)個(gè)中國人,再怎么下功夫也沒用,只有等轉(zhuǎn)世投胎了?!雹鬯荒軋?jiān)定地認(rèn)同自己本質(zhì)的文化身份——美國人。

    身份決定了立場。葛浩文在選擇翻譯中國文學(xué)作品時(shí),基本貫徹的是“西方市場”的標(biāo)準(zhǔn),更具體地說是“美國市場”的標(biāo)準(zhǔn):“對(duì)于我來說,選擇一部作品翻譯前,首先要考慮美國讀者是否有閱讀興趣,否則我付出的時(shí)間和精力都是無效的。”在這方面,他就是一個(gè)“洋人”。只有當(dāng)他的翻譯作品得到美國讀者的重視,他才有“努力得到回報(bào)”的感覺。許荻曄:《翻譯家葛浩文:莫言對(duì)譯者很體貼》,載《東方早報(bào)》,2013年10月16日。

    吊詭的是,當(dāng)他以美國標(biāo)準(zhǔn)衡量中國文學(xué)時(shí),他身上承載的中華文化因素又時(shí)時(shí)提醒他,影響他,甚至干擾他。他在翻譯過程中,基本能保持這種中華文化身份,而一旦脫離翻譯,他就會(huì)回歸美國人的文化身份。這使其言行常常表現(xiàn)出矛盾性。華東師大的演講,實(shí)際上只不過是這種矛盾性的集中表現(xiàn),是其內(nèi)心真實(shí)性的一次展露。只不過事發(fā)莫言獲諾獎(jiǎng)之后,時(shí)機(jī)敏感。

    但事實(shí)恐怕沒這么簡單。葛浩文事后修改過的發(fā)言稿中規(guī)中矩,但即興發(fā)言時(shí)的情緒流露,才是其最真實(shí)本真的態(tài)度。其中最引人關(guān)注的是:特別喜歡公開“秀”漢語的葛浩文,明知在場的有很多他曾批評(píng)“外語水平不高”的中國作家和批評(píng)家,卻特意用英語發(fā)言!這顯然不是無意為之,而是一種身份的故意彰顯,是其美國人身份與中華文化身份的一次公開決裂。

    問題是,葛浩文為什么要這樣做?而且選擇了一個(gè)灼熱的時(shí)機(jī)?

    二、 從Howard Goldblatt 到葛浩文:從美國人成為中國人

    葛浩文從選擇中國到喜愛中國自然需要一個(gè)過程。他與中國的結(jié)緣是主動(dòng),還是被動(dòng)?是為了精神,還是為稻粱謀?

    葛浩文學(xué)習(xí)中文的初衷,并不是出于對(duì)中華文化、文學(xué)的喜愛,而是出于自身生命和生活安全的需要,是一種毫無選擇的選擇,是被迫性行為,是在既無實(shí)際成就也無自我期待的彷徨狀態(tài)下的一種自我期許性的冒險(xiǎn),是在當(dāng)時(shí)的美國社會(huì)無法找到屬于自己的“身份領(lǐng)域”的情況下,一種無奈的身份轉(zhuǎn)移和重新定位。

    個(gè)人文化身份的構(gòu)建不是由血統(tǒng)決定的,而是社會(huì)和文化雙重作用的結(jié)果。社會(huì)階級(jí)地位的低下與美國消費(fèi)社會(huì)的價(jià)值評(píng)價(jià)體系之間的矛盾,使作為美國公民的一個(gè)特殊主體的葛浩文對(duì)世界的主體性經(jīng)驗(yàn),脫離了美國文化的根基,使他暫時(shí)中斷了與美國文化精神的聯(lián)系,因而焦慮、悲觀、個(gè)體自信心喪失。在這種精神狀態(tài)下他選擇中文和中國,初始動(dòng)機(jī)是功利性的,中國只是其一種精神替代品。

    但隨著漢語水平越來越好,因漢語獲得的社會(huì)成就和地位越來越高,葛浩文憑借漢語獲得的新的社會(huì)身份滿足了其母體文化一直未能滿足他的安全感,所以,他不自覺地將中華文化身份提高到母體文化身份之上。當(dāng)然,這其中也包含了他對(duì)中華文化的持續(xù)期許:希望這種文化可以給他帶來更大的安全、更高的社會(huì)地位。

    在美國,作為翻譯家的葛浩文最初地位平平,譯作反響也平平,甚至被批評(píng)為“糟糕透頂” (厄普代克)。葛浩文也承認(rèn)“在美國我默默無聞”。隨著莫言被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),葛浩文的地位也被提升到了前所未有的高度。國內(nèi)外媒體對(duì)葛浩文好評(píng)如潮:“葛浩文,幫莫言得獎(jiǎng)的功臣”;“莫言獲獎(jiǎng),別忘了他的翻譯葛浩文”……葛浩文的翻譯事業(yè)達(dá)到了輝煌的頂點(diǎn)。他從初期的“一無所有”的文化流浪者,到中期“默默無聞”的中國文學(xué)翻譯者,最后成為“英文世界地位最高的中國文學(xué)翻譯家”,賦格、張?。骸陡鸷莆模菏紫椅┮坏摹敖由拧薄罚d《南方周末》,2008年4月1日。其社會(huì)身份和地位在“一路飆升”。葛浩文內(nèi)心很清楚,自己身份的層層提升,實(shí)際上是以中華文化層層熏染著色而成的,成就“葛浩文”這個(gè)中國名字的是中國人,是中國文學(xué)。

    當(dāng)然,葛浩文對(duì)中國和中國文學(xué)的愛也是真誠的。中國文學(xué)走向世界,葛浩文也確是有功的。對(duì)急于在世界文壇發(fā)出自己聲音的中國文學(xué)來說,他作為美國漢學(xué)家,對(duì)中國文學(xué)的堅(jiān)定支持和信心,無疑有雪中送炭之價(jià)值。

    三、 從葛浩文到Howard Goldblatt:從中國人回歸美國人

    社會(huì)文化身份的高低代表著話語權(quán)的有無和多寡。葛浩文作為中國文學(xué)翻譯家的經(jīng)歷可分成三個(gè)階段:初期階段,他剛出道,在該領(lǐng)域并無話語權(quán);中期階段,他所積累的文化資本尚不足以支撐起其話語自主權(quán),所以還能與中國文學(xué)保持一種平等、友善、和諧的話語權(quán)關(guān)系;全盛時(shí)期,他在某種程度上掌握甚至可以說主導(dǎo)了該領(lǐng)域的話語權(quán)。在這個(gè)階段,他認(rèn)為自己自由了,可以擺脫各種身份的限制,甚至可以超越成就其身份地位的中華文化身份,而恢復(fù)了內(nèi)心最深處一直被壓制但也一直極度期盼獲得的美國人身份。

    就這樣,葛浩文以其憑借中國獲得的社會(huì)身份和地位,獲得了其在美國一直未能獲得的文化身份和地位,進(jìn)而以美國人的視角和標(biāo)準(zhǔn),觀照中國和中國文學(xué),從而表現(xiàn)出畸形的話語權(quán)色彩和身份矛盾性。

    美國文化是一種激進(jìn)文化和霸權(quán)文化,激進(jìn)性是美國文化的一個(gè)突出特點(diǎn)。通過莫言獲獎(jiǎng)而明確獲得“美國身份”的葛浩文,在經(jīng)歷了那么長時(shí)間的身份困惑之后,自然要比其他美國人更淋漓盡致地表現(xiàn)出其美國性,包括其激進(jìn)色彩。這也反映在其對(duì)中國文學(xué)的評(píng)價(jià),具體表現(xiàn)在:

    第一,他堅(jiān)定地把西方的小說標(biāo)準(zhǔn)篡改為“國際標(biāo)準(zhǔn)”,并據(jù)此批評(píng)“中國的文學(xué)創(chuàng)作無視國際小說標(biāo)準(zhǔn)”;第二,在各種國內(nèi)外的采訪和發(fā)言中,他堅(jiān)持用英語進(jìn)行表達(dá)和溝通,而一改往日的“中國腔”;第三,現(xiàn)行的美國語言意識(shí)形態(tài)不僅認(rèn)為英語應(yīng)在世界上居主導(dǎo)地位,而且將英語的單語主義認(rèn)定是自然而理想的狀態(tài),葛浩文據(jù)此認(rèn)為“莫言等中國作家不學(xué)習(xí)英語是愚蠢的”,甚至將中國作家不懂英語視為無法走向世界的關(guān)鍵因素,甚至建議中國作家應(yīng)該全部去學(xué)習(xí)英語,以具有國際化。

    葛浩文在莫言獲獎(jiǎng)前后的這種言行不一,當(dāng)然是自相矛盾的,本應(yīng)引起中國作家和批評(píng)家的關(guān)注,但奇怪的是,葛浩文的這種美國文化身份的恢復(fù)和對(duì)中華文化態(tài)度的轉(zhuǎn)變,卻更提高了其在中國的地位,其美國漢學(xué)家和中國諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品翻譯家的身份,使他獲得了雙重光環(huán),使其一切所作所為似乎都順理成章,都名正言順,都如明星吸引粉絲一樣無人質(zhì)疑。莫言獲獎(jiǎng)后,葛浩文來中國的次數(shù)更多了,在中國國內(nèi)會(huì)議的提問環(huán)節(jié),很多中國學(xué)者選擇主動(dòng)棄用普通話,而是操著“蹩腳”的英語對(duì)精通漢語的葛浩文進(jìn)行提問,而葛浩文也用英語回答,渾然讓人以為葛浩文是一個(gè)根本不懂中文的美國人,而實(shí)際上沒人不知道葛浩文精通中文。

    四、 兩敗俱傷:必須避免但可能產(chǎn)生

    中國人十分重視“圈子”文化。一方面,對(duì)于“熟人”會(huì)表現(xiàn)出不一般的關(guān)心與熱情;另一方面,對(duì)于“生人”,特別是擁有特殊地位的陌生人,又顯得特別謙卑,處處壓低自己,給予優(yōu)待。對(duì)中國人來說,葛浩文恰恰兩者兼而有之。他既是圈內(nèi)的“熟人”——“中國文學(xué)的大恩人”,又是圈外具有特殊地位的“生人”——“強(qiáng)勢文化的美國人”。在大眾媒體的推波助瀾下,中國人正瘋狂地追捧著這位世界上的“首席且唯一”的中國文學(xué)翻譯家,卻視而不見葛浩文表現(xiàn)出的前后矛盾性。這種熱鬧情形,估計(jì)連葛浩文自己都沒想到。

    就這樣,葛浩文的美國“官腔”與中國諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)“催生婆”的角色定位一結(jié)合,使他對(duì)中國文學(xué)的任何評(píng)價(jià)就具有了雙重話語主導(dǎo)權(quán),他也獲得了至高無上的話語權(quán)威和優(yōu)越性:對(duì)美國人來說,他是美國文化在中國的代表,是來指導(dǎo)中國文學(xué)走向世界的;對(duì)中國人來說,似乎葛浩文是中國文學(xué)“走出去”的希望和救世主。他不論說什么,怎么說,根本不需要考慮聽眾是否會(huì)接受,因?yàn)樵谥袊静淮嬖谶@個(gè)問題。在中國文學(xué)“走出去”這個(gè)問題上,葛浩文似乎就是西方,就是中國文學(xué)能否走出去的裁判者。他微笑著俯瞰著向他伸出的一排排求助的手,指導(dǎo)著中國文學(xué)的方向。

    但實(shí)際上,在中國作家是否應(yīng)以能否“走出去”作為創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)這個(gè)問題上,葛浩文的態(tài)度是清醒的:

    如今,越來越多的中國小說被翻譯成外文廣泛傳播,但這涉及一個(gè)問題——作家創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn):作家到底為誰寫作?為自己寫作,還是為讀者寫作?如果是為讀者寫作,到底是為中國讀者還是為外國讀者?小說翻譯成外文需要譯者,那是不是可以說作家是為翻譯家寫作?

    這種為翻譯家寫作的趨勢絕不可取。盡管文學(xué)走向世界必須經(jīng)過翻譯家的翻譯,必須經(jīng)過他們創(chuàng)造性的勞動(dòng),但是作為一個(gè)作家,在寫作的時(shí)候如果想著翻譯家,那勢必使自己的藝術(shù)風(fēng)格大打折扣,勢必為了翻譯的容易而降低自己作品的高度和難度。因此,作家在寫作時(shí),什么人都可以想,就是千萬別想著翻譯家;什么人都不能忘,但是一定要忘記翻譯家。只有如此,才能寫出具有自己風(fēng)格、具有中國風(fēng)格的小說來。[美]葛浩文:《中國文學(xué)如何走出去》,載《文學(xué)報(bào)》,2014年7月7日。

    中國文學(xué)首先是屬于中國的,然后才是屬于世界的。目前很多中國作家和評(píng)論家將能否“走出去”視為中國文學(xué)優(yōu)劣的主要標(biāo)準(zhǔn),這顯然并不能歸因于葛浩文。只是其身份和地位,尤其是其和莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的密切關(guān)系,使得把獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)視為事關(guān)國家尊嚴(yán)的中國人將他的言論不由自主地放大,客觀上造成了葛浩文評(píng)價(jià)中國文學(xué)的“一言堂”現(xiàn)象和中國人評(píng)價(jià)葛浩文的“共名”現(xiàn)象。從中國文學(xué)的長遠(yuǎn)發(fā)展來看,這是主動(dòng)放棄話語權(quán);從葛浩文的長遠(yuǎn)發(fā)展來看,一俟中國文學(xué)在這個(gè)問題上成熟起來,他就會(huì)失去對(duì)中國文學(xué)已有的話語權(quán)。結(jié)果只能是:兩敗俱傷!

    實(shí)際上,葛浩文由最初身份“不確定”的焦慮到最后“確定”了自己的身份——一個(gè)從事中國研究的美國人,這種轉(zhuǎn)變對(duì)其本人來說是自然而然的,不自然的是將中國文學(xué)“走出去”的希望寄托在一個(gè)外國翻譯家身上的中國文化界:將自己的事寄托于他人,本身就不具有走出去的信心,也就不會(huì)有希望。

    外國漢學(xué)家研究中國,雖然客觀上的確有助于中國走向世界,但其主觀動(dòng)機(jī)多出于個(gè)人興趣或謀生需要,一般不會(huì)主動(dòng)承擔(dān)起將異國文化傳播到本國的使命。所以說,葛浩文這個(gè)美國人絕不是也不能是中國文學(xué)走出去的“救世主”,他只是渴望獲得中國身份未果的一位著名的美國漢學(xué)家,只是社會(huì)身份地位不斷飆升的一位幸運(yùn)的美國漢學(xué)家而已。如果把中國文學(xué)走出去看作是海德格爾筆下的“真理”的話,那么“真理”的尺度絕不能以人作為評(píng)判,葛浩文不行,任何人都不行。

    五、 結(jié)語

    漢學(xué)家在中華文化國際傳播中的作用是顯而易見的,也是我們必須依靠的,但決不能依賴。因此,我們必須客觀分析漢學(xué)家對(duì)中國文化的真實(shí)態(tài)度及中國文化在其文化身份中的比重,以適當(dāng)?shù)姆绞胶瓦m度的比例,使其有效發(fā)揮中華文化世界使者的功能。

    中華文化的世界化,最重要的,是靠作品本身,是看中國文學(xué)是不是真正姓“中”,是否具民族性,是否符合中國的審美標(biāo)準(zhǔn)和欣賞習(xí)慣。不為走上世界而寫作的中國作品,才有可能真正走向世界。

    也許,當(dāng)中國文化不再焦慮于世界化時(shí),中國文化就真正世界化了;當(dāng)葛浩文不再把從事中國文學(xué)翻譯視為一種互惠互利的“交易”,當(dāng)他再一次擺脫美國文化的霸權(quán)主義色彩,當(dāng)他不再刻意選擇用中文還是用英文表達(dá)中國文學(xué)主題時(shí),他就真正祛除了語言附加于他的“身份之霾,”他也就真正世界化了。

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