古箏協(xié)奏曲《楓橋夜泊》創(chuàng)作分析

王敏

摘要：古箏協(xié)奏曲《楓橋夜泊》由作曲家王建民作曲，此曲具有獨(dú)特的技巧與旋律，能夠充分展現(xiàn)詩(shī)人內(nèi)心的惆悵。本文主要是對(duì)此協(xié)奏曲創(chuàng)作方面的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行了分析研究，并指出了此曲的創(chuàng)新之處，以此希望幫助演奏者能夠更好地理解樂曲的音樂內(nèi)涵，在演奏時(shí)充分展現(xiàn)箏曲的魅力。

關(guān)鍵詞：楓橋夜泊 創(chuàng)作 創(chuàng)新

古詩(shī)《楓橋夜泊》所描繪的是在一個(gè)秋天的夜晚，詩(shī)人泊船至蘇州城外的楓橋處，被江南水鄉(xiāng)的秋夜美景所吸引，進(jìn)而領(lǐng)悟到一種雋永的詩(shī)意之美，作下此詩(shī)。王建民先生所作的箏曲《楓橋夜泊》的取材根源正是此首同名古詩(shī)。箏曲首先在創(chuàng)作取材上便極富文化底蘊(yùn)，能夠促使人們?cè)谛蕾p作品時(shí)有根據(jù)地進(jìn)行聯(lián)想，實(shí)現(xiàn)共鳴。與此同時(shí)，箏曲在創(chuàng)作時(shí)也實(shí)現(xiàn)了古箏傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美融合，給予聽者新意感。詩(shī)曲結(jié)合，充分展現(xiàn)古詩(shī)意境。

一、古箏協(xié)奏曲《楓橋夜泊》的創(chuàng)新所在

古箏協(xié)奏曲《楓橋夜泊》的創(chuàng)作背景為同名古詩(shī)，樂曲題材較為新穎。而在創(chuàng)作手法上，在融入古典式音樂素材的同時(shí)，還加入了一些昆曲風(fēng)格，從而使得整個(gè)樂曲的音樂素材極為豐富。作曲家王建民在樂曲中對(duì)人工調(diào)式的定弦進(jìn)行了精準(zhǔn)運(yùn)用，對(duì)傳統(tǒng)古箏的定弦進(jìn)行創(chuàng)新，對(duì)弦序進(jìn)行了改變，以此突出樂曲的創(chuàng)作風(fēng)格及個(gè)性所在。此曲的旋律如歌一般，具有極為突出的現(xiàn)代音樂作品風(fēng)格。與其它箏曲相比，此曲對(duì)于古箏及鋼琴的協(xié)作極為注重，復(fù)調(diào)旋律的出現(xiàn)率極高，主旋律一直出現(xiàn)了聽者的耳邊。而且各類音響效果的交互出現(xiàn)使得樂曲的歌唱性也得到突顯。在樂曲快慢板的連接之處，極為創(chuàng)新地運(yùn)用了雙聲部共同演奏的過(guò)渡方式。在演奏技巧方面，此樂曲所運(yùn)用的創(chuàng)新的演奏技巧極為豐富化，輪指、輪抹、琴碼左側(cè)等技巧使得整個(gè)樂曲的現(xiàn)代感極強(qiáng)，同時(shí)也能夠凸顯曲目意境的真實(shí)表達(dá)。樂曲《楓橋夜泊》的創(chuàng)作可以說(shuō)是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美融合，是東西方的有機(jī)結(jié)合。

二、古箏協(xié)奏曲《楓橋夜泊》創(chuàng)作分析

（一）引子的創(chuàng)作分析

此樂曲為整首樂曲的第1-2小節(jié)，在創(chuàng)作時(shí)一定程度上的借鑒了昆曲音樂所具有的緊打慢唱特色。整個(gè)引子由兩句組成，兩句為三度的模進(jìn)進(jìn)行，較為自由化，力度變化在于C羽音之上。在引子中，樂曲技巧并不是很多，主要為一些點(diǎn)彈、搖指、泛音等。在演奏時(shí)，能夠充分展現(xiàn)江南秋季的清新自然美景。

箏曲《楓橋夜泊》引子的主要特點(diǎn)為安靜、自由，作者運(yùn)用伸縮的方式對(duì)樂曲的速度進(jìn)行處理。因此，在樂曲演奏時(shí)，對(duì)于演奏者而言，其難度稍高。演奏者在演奏時(shí)，需要對(duì)整個(gè)樂曲內(nèi)涵充分理解的同時(shí)，自身還需具有較為優(yōu)良的控制能力，能夠正確地運(yùn)用泛音，從而促使箏曲演奏實(shí)現(xiàn)虛實(shí)相合、清新雅致。

（二）慢板的創(chuàng)作分析

慢板段為3-37小節(jié)。在此樂曲中有添加偏音的七聲雅樂調(diào)式。雅樂能夠使人從心底產(chǎn)生一種憂傷的情緒，加上舒緩的節(jié)奏則會(huì)進(jìn)一步突顯樂曲的憂傷情感。具體化而言，慢板樂曲的調(diào)式變化主要在于G羽、C商、C羽上。在箏曲的3-8小節(jié)，運(yùn)用鋼琴對(duì)寒山寺的鐘聲進(jìn)行模仿，極其自然地完成了引子至主題樂句的過(guò)渡。在9-16小節(jié)，整個(gè)樂曲的速度較為緩慢，音調(diào)也較為清雅，6/4、4/4節(jié)拍的交替式出現(xiàn)，賦予了樂曲一種律動(dòng)感。而17-24小節(jié)則是上一階段樂曲的變化延伸。在25-35小節(jié)，整個(gè)樂曲的節(jié)奏較前面而言較為整齊，古箏、鋼琴前后呼應(yīng)。在最后的36-37小節(jié)則是慢、行板的連接段，整個(gè)樂曲的節(jié)奏較為自由，情緒表達(dá)也較為突出。在鋼琴的演奏襯托之下，樂曲情緒實(shí)現(xiàn)了完美的轉(zhuǎn)變。

（三）如歌行板創(chuàng)作分析

此樂曲的速度較為多變，主要有行板、小快板、慢板、散板等多種速度變化，從而促使整首樂曲的情緒變化較為明顯，對(duì)比也較為強(qiáng)烈。在C羽及F羽的轉(zhuǎn)換中，其情緒表現(xiàn)更為突出，時(shí)而激烈，時(shí)而舒緩。

38-52小節(jié)是本段的第一部分，其中38-40小節(jié)為運(yùn)用鋼琴演奏的過(guò)渡句。而從41小節(jié)開始，則進(jìn)入至主旋律，整體為8小節(jié)。

本樂曲主要采用傳統(tǒng)的“魚咬尾”式的作曲技法，主要是指前一句的樂曲旋律結(jié)束音與后一句旋律的首音結(jié)構(gòu)相同。第一句前四小節(jié)古箏的主要演奏旋律，而在第二句后四小節(jié)則為鋼琴的主要演奏旋律，兩者呼應(yīng)。在樂曲的53小節(jié)后，樂曲開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，演奏者用右手進(jìn)行骨干音的演奏，左手完成琶音的演奏，雙手交錯(cuò)完成樂曲的演奏直至60小節(jié)。61-82小節(jié)樂曲運(yùn)用了點(diǎn)音技巧，點(diǎn)音的跨度達(dá)到了兩個(gè)8度，因此在演奏時(shí)加大了難度。在70小節(jié)后，整個(gè)樂曲速度加快，速度把握難度也有所提升。

樂曲的83-93小節(jié)屬于情緒激動(dòng)且較為自由的散板，同時(shí)也是整首樂曲的華彩段。樂曲的音樂情緒飽滿，古箏、鋼琴彼此聯(lián)合實(shí)現(xiàn)了音樂高潮的展現(xiàn)。

（四）再現(xiàn)段及尾聲創(chuàng)作分析

此段的樂曲音樂又再次轉(zhuǎn)為慢板速度，鋼琴同音的固定化節(jié)奏，體現(xiàn)出了幽遠(yuǎn)的情緒。在此樂曲中，最為重要的音樂主題在最開始便呈現(xiàn)出來(lái)。在完成了夢(mèng)幻般的陳述后，在高音區(qū)搖指的演奏方式促進(jìn)了情緒的發(fā)展。但是在樂曲演奏時(shí)應(yīng)注意的是，需對(duì)演奏力度進(jìn)行控制，不應(yīng)過(guò)強(qiáng)，以此更好地表達(dá)出惆悵的音樂情緒內(nèi)涵。演奏者在琴碼左側(cè)的刮奏也需注意對(duì)力度的控制，以此幫助更好地表現(xiàn)秋夜蕭瑟的意境。

在樂曲的尾聲處，古箏持續(xù)性的演奏出泛音，究竟表現(xiàn)的是幽遠(yuǎn)的鐘聲還是水面的漣漪引人遐想。在此樂曲泛音演奏時(shí)應(yīng)注意的是，對(duì)于力度進(jìn)行科學(xué)把握，對(duì)音色也應(yīng)進(jìn)行準(zhǔn)確處理，以此更好地展現(xiàn)出船兒載著滿腹愁思的詩(shī)人越走越遠(yuǎn)、慢慢離去。

三、結(jié)語(yǔ)

《楓橋夜泊》是傳統(tǒng)與現(xiàn)代箏曲的完美融合，充分體現(xiàn)出古箏藝術(shù)在今后發(fā)展將會(huì)逐漸趨于多樣化，相信其表現(xiàn)方式也會(huì)逐漸發(fā)生變化。在不斷的變化、發(fā)展中，古箏藝術(shù)才能夠得到更為良好的發(fā)展，其發(fā)展空間才能實(shí)現(xiàn)開闊。雖然《楓橋夜泊》的創(chuàng)作稱不上完美，但其所富有的藝術(shù)價(jià)值確是每一個(gè)人音樂家都不可忽視的。

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