動畫角色造型手段初探

崔文聰

摘 要：動畫片的靈魂和核心就是動畫角色。一部優(yōu)秀的動畫片除了要有感人的故事情節(jié)，合理獨(dú)特的鏡頭安排，還要擁有生動又性格鮮明的角色造型，這是動畫創(chuàng)作不可缺少的重要組成部分。動畫角色就是動畫片中的演員，它直接影響著整個片子的視覺感官。如果，一部動畫作品在角色造型上沒有被觀者認(rèn)可，那么這個動畫片可以說是不成功的。本文從角色造型樣態(tài)出發(fā)，歸納和總結(jié)了幾個動畫角色造型設(shè)計手段。

關(guān)鍵詞：動畫；角色；造型；手段；方法

[中圖分類號]：J218.7 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-26-148-01

一、原型演繹法

原型演繹類的動畫造型主要是通過以客觀現(xiàn)實(shí)事物為依據(jù)和參照，進(jìn)行藝術(shù)的再加工設(shè)計而成的角色造型。大多數(shù)動畫片中的角色造型都是采用原型演繹法設(shè)計而來，它是動畫角色設(shè)計的最基本的方法。

這種方法雖然遵照客觀事實(shí)，在角色的設(shè)計的結(jié)構(gòu)安排、比例關(guān)系、色彩處理以及形體表現(xiàn)上等都較為接近真實(shí)的生活但又高于生活，絕不是對現(xiàn)實(shí)生活中存在物體的簡單復(fù)現(xiàn)。它是一種動畫式的概括和提煉，再進(jìn)行適當(dāng)夸張變形，從而產(chǎn)生區(qū)別于原型的視覺形象，這種處理方法往往會進(jìn)一步夸大某種原型性格特征使得角色造型形象更加鮮明。

由這種角色擔(dān)當(dāng)?shù)膭赢嬈闹饕巧?，會使觀者感到更加的自然和親切，使觀者的情感更加容易融入影片的環(huán)境和戲劇氣氛當(dāng)中，從而產(chǎn)生共鳴。比如，在《獅子王》、《馬達(dá)加斯加》、《里約大冒險》等動畫影片中云集了大量以動物為原型的角色，它們在影片中的形象外形都是“本色”出演，并沒有進(jìn)行過多的加工與修飾，只是各自的性格特征在造型設(shè)計師的手中被夸張夸大，有的更加聰慧、有的更加愚鈍、還有的更加邪惡……它們以另外一種狀態(tài)演繹著自己的“本色”。

二、借鑒法

有人說，在動畫電影中無論以人為原型還是以動物為原型的角色，全部應(yīng)該能表現(xiàn)出人性特征。只有“人性”豐滿并富有人文情感的角色才能引起觀眾的興趣和思考。

借鑒法造型手段的主要功能就體現(xiàn)在對事物的擬人化上。這種擬人化處理主要表現(xiàn)在兩個方面：一方面是對動、植物以及其他事物的擬人化。大都是通過借鑒人類的行為舉止、性格及表情等特征，為其設(shè)定指定的動作、角色個性及表情。比如在動畫影片《里約大冒險》中，各種鳥類擬人化的造型，營造五彩斑斕的鳥類盛宴。它們或熱情洋溢、或搞笑賣萌共同演繹一場盛大的巴西舞臺劇，猶如一場熱情狂歡的“大合之舞”；又如在迪斯尼經(jīng)典動畫影片《糊涂交響曲》中，大樹之間產(chǎn)生唯美的愛情，小花們手拉著手唱歌、跳舞；再如，在戛納電視節(jié)最佳動畫片《云奇飛行日記》中，以機(jī)場為主要場景，以各類功能飛機(jī)為主要角色通過經(jīng)歷一系列驚天動地的事件描述復(fù)雜而又忙碌的機(jī)場工作，通過借鑒法使原本沒有生命和表情的各類飛機(jī)被賦予了喜怒哀樂。

另一方面是借鑒人類的服飾道具，裝扮事物。比如，華特迪士尼公司的官方吉祥物一個是米老鼠，一只穿著紅色短褲、黃色大鞋和白色手套黑色老鼠；另外一個就是唐老鴨，一只頭戴海軍帽、身穿海軍服的白色鴨子。又如在動畫影片《馬達(dá)加斯加》中賤萌企鵝特工隊成為“變裝大師”，從綠帽裝、大廚裝、美人魚裝、夜行裝、復(fù)古海報裝到飛行裝，統(tǒng)統(tǒng)玩了個遍，堪稱企鵝界的“變形金剛”；再如，動畫電影《功夫熊貓》中，服裝的款式結(jié)構(gòu)、色彩搭配、面料的處理，都有效的刻畫了角色的性格、身份和社會地位。

總之，動畫造型師通過這種方式盡情地發(fā)揮著想象力，努力的模糊事物與人之間的界限，賦予非生命物體以生命和人的特征。

三、嫁接法

角色造型的嫁接法主要指的是通過這種手段創(chuàng)造出來的角色身上存在著不同種類、不同界限事物特征痕跡，或是將同一類事物某些特征的匯總。這樣的角色造型形象是一個“雜糅體”，是動畫角色造型比較高級的創(chuàng)作手段，也是比較難的手段，它往往會體現(xiàn)出造型設(shè)計師的藝術(shù)內(nèi)涵和設(shè)計修養(yǎng)。主要有以下兩種形式：

（一）單一嫁接法

所謂單一嫁接就是指角色造型由兩種不同界限的事物特征組合而成。嫁接之后的形象是活的有機(jī)體。形式比較浪漫，多用于表現(xiàn)神話題材。比如，丹麥的美人魚，埃及的獅身人面像都是嫁接式形象組織法的經(jīng)典代表作。

（二）多元嫁接法

所謂多元嫁接即兩個以上的形象痕跡地融合在一起，最典型的是中國龍。龍的形象來源很多，說法也不盡一致，比較一致的觀點(diǎn)是：身源于蛇、頭源于獅、爪源于巨蜥、尾源于龍蝦、鰭源于魚。眾多不同“物種”結(jié)合在一起，達(dá)到“天衣無縫”，渾然一體的境界，這是通過多元嫁接法創(chuàng)造新形象的典范。

大多角色性格塑造都是根據(jù)劇情安排的需要，賦予角色不同的性格特征和外形特征。更有甚的是有的動畫師為了使角色設(shè)計更具有親和力或怪異性賦予其多重性格或綜合痕跡，利用多元嫁接法創(chuàng)造的角色更具異樣性或個性化。當(dāng)然在現(xiàn)實(shí)生活中這樣的人物是不存在的，但觀者卻覺得一切理所當(dāng)然，并且相當(dāng)喜歡這就足矣。

總之，通過嫁接法創(chuàng)造的角色造型是由多個形象特征融合而成的，設(shè)計師試圖以此將動畫的高度假定性發(fā)揮到極致。

四、小結(jié)：

動畫中的角色相當(dāng)于電影中的演員，它左右著整部影片的好壞與否，是整部影片的核心。一個優(yōu)秀的成功的動畫角色憑借其夸張好玩，形象生動的造型設(shè)計，以及鮮明突出的性格特征還有積極向上的人生態(tài)度以及豐富的文化底蘊(yùn)才能贏得各個年齡階層觀眾的喜歡和好感。

動畫角色擔(dān)負(fù)著整個故事的演繹和情節(jié)的推進(jìn)，也表達(dá)著故事的核心內(nèi)容和思想內(nèi)涵。設(shè)計者在設(shè)計動畫角色造型的同時也是在表達(dá)自己的思想內(nèi)涵。一個成功的優(yōu)秀的動畫角色是可以憑借其鮮明的性格特點(diǎn)，夸張的外形特征和豐富的文化底蘊(yùn)來獲得觀眾的好感和認(rèn)可的。

因此，如何豐富動畫角色造型設(shè)計手段，豐富角色造型樣態(tài)，不斷地研究、歸納和總結(jié)動畫角色造型的新方法、新手段是非常有必要的。