深入探討古邛窯陶瓷的彩繪藝術(shù)

文/何平揚 毛超群

深入探討古邛窯陶瓷的彩繪藝術(shù)

文/何平揚 毛超群

邛窯是中國古代少數(shù)幾個著名的陶瓷窯址之一，距今已有一千多年的歷史，是四川青瓷系的代表。在邛窯發(fā)展鼎盛時期，尚未有官窯和民窯的概念區(qū)分。我國文物和考古專家一致認定邛窯是中國陶瓷藝術(shù)史上光輝的一頁，對長江中下游乃至中國各大窯系的影響顯而易見?！澳锨啾卑住敝馍杏幸粋€邛彩是中國彩繪瓷的發(fā)源地，其藝傳播于江南諸民窯，湖南長沙“銅官窯”受其影響最深，成為姐妹藝術(shù)。

名家談?wù)撢龈G，多次稱譽它的無鉛高溫釉上和釉下彩多彩裝飾，并給它取了個美名，叫做“邛三彩”，又稱“蜀三彩”，一是為了區(qū)別于洛陽的“唐三彩”，二是為了突出它鮮明的地方風(fēng)格。它的器物造型、裝飾圖案、釉色質(zhì)地制造等有著濃郁的民間陶瓷氣息，閃爍著民間藝術(shù)的魅力。

“邛三彩”是邛窯陶瓷藝人獨到的彩繪裝飾技藝制作以銅、鐵、元素、無毒裝飾多彩的瓷器，它以高溫三彩瓷為主，后來也生產(chǎn)有中低溫產(chǎn)品。它在藝術(shù)上的獨到之處，就是具有我國的書法藝術(shù)特色和書法美。結(jié)合近幾年來，在邛窯具有代表性的十方堂窯址所發(fā)掘的實物為例，談?wù)勎覀兊膶W(xué)習(xí)體會。

一、點彩裝飾

發(fā)揮具有書法韻味的“點”來裝飾陶瓷器物造型，在古邛窯中長久用過。點沒有具體的形象，似乎是抽象的。可是在邛窯民間陶瓷圖案的領(lǐng)域里，它卻富有美感的、有生命的形。遠遠看去好似顆顆珍珠嵌在器型的外表，又好似小孩兩條秀眉中間一點紅，使器型顯得秀雅活潑，天真可愛。

1.小點彩

它有小楷點的韻調(diào)，筆意含蓄。

圖1是一件邛窯隋代時期的器物，米黃（泛灰）釉，點深赭彩。

圖1 《點彩豆》

在器口一周的邊緣上，裝飾了幾個筆勢文鋒、凝重的小點。點雖在等分圓，但又不按等分來平分圓。好似要點破器口的圓形（有規(guī)則），以突出點的自由（無規(guī)則），加強點的活潑、跳躍的動勢。這種打破器口邊緣的破邊點裝飾，唯獨在邛窯中才有所見。

圖2是唐代器物，點用綠彩。

罐身肩部上的點彩，是以罐口的破邊點來取勢、排列。即罐口的兩點間，在罐肩上點上一點。點的隨意、自由的形式，依然服從了圖案美的組織法則。使不同部位（口、肩）的點形成統(tǒng)一的整體效果。

圖2 《青灰釉點彩罐》

圖3 《點彩碗》

圖3屬唐，點用黃褐彩。碗內(nèi)與碗外的點彩排列不同，取勢各異，但有明確的圖案節(jié)奏。

圖4 《點彩五腳爐》

圖4 是晚唐至宋時期的器物，點用綠彩，又是破邊點裝飾，可見是有意識的巧妙用筆。

圖5 《點彩雙耳罐》

圖5 是宋代器物，點用蘭綠彩。

點的組織排列與前相同，即取勢于鼎足的形式。從每一點（局部）來看，形雖小；但從構(gòu)成鼎足的三點（整體）來看，形卻擴大多了，有穩(wěn)重、活躍之感。這是因為鼎足三點之間的“白”，構(gòu)成了“虛”的形。這是“無墨有形”的手法，在這樣極其簡略的點彩裝飾中的運用。

2.大點彩

它具有行草書法的韻調(diào)，筆意奔放。

圖6是唐代器物，米黃釉點赭彩。

以盂口的圓，來展開點的排列，發(fā)揮各種點法的用筆變化。行草書法上的投擲點、俯仰點、長斜點、方頭點、雙帶點等等，在這里都有明確的表現(xiàn)：用筆揮灑，縱擒得宜。每一點起筆的筆鋒，都與盂口的圓心，形成意連筆不連的氣勢。這是圖案組織形的排列，在圓中求同心的構(gòu)成方法的運用?？磥砉炮龈G的點彩裝飾，并非亂涂也，而是有章法、有板眼，其妙在將書法美與圖案美融洽一體，達到相得益彰的藝術(shù)境地。

圖6 《大點彩小水盂》

圖7 《水點紋碗》

圖7 是宋代器物，淺渴黃化莊土點赭彩。

這碗的內(nèi)外均點彩，現(xiàn)只談碗外壁的四組點紋。三點一組，與行草三點水的寫法，完全相同。起點的筆鋒向左，收點在反筆上向右，中間一點縈帶著左右兩點，形成起承轉(zhuǎn)合的節(jié)奏。而且每一組的點紋，用筆取勢也有所不同，只要細細揣摩，僅僅在提筆換鋒方面，也能看出。

圖8 《點彩器蓋》

圖8 這件作品屬唐，米黃化莊土點褐彩。

點彩在這里似乎要表現(xiàn)三組同心、同形（同一圓心，同一圖案單位）的花紋。由于筆法所取的點勢不同，形成三個不同的動態(tài)韻律。如左方一組，三點的排列以平穩(wěn)取勢。右方一組則以凝聚取勢。上方一組卻以放縱取勢?？梢哉f：這種書法體式圖案的形成，從法則上，打破了一般圖案板、刻、結(jié)的處理手法，形成邛窯的獨特裝飾風(fēng)格。

圖9 《蘭綠點彩壺》

圖9 是五代器物。青灰釉點蘭綠彩。

這是以大點彩為主，配上小點彩裝飾器型的例子。若用俯視角度去欣賞，就可看到，在壺身的口部下方，以壺口為中心，左右點飾了兩個大點彩，與壺把上的一個大點彩，形成鼎足點。由于小點彩裝飾在器蓋上，恰好居中，給以襯托，小中見大，使氣勢更加豐滿。

若變換方位，從壺嘴的正前方去欣賞，又是另一番情景。在本來壺嘴與壺身，處在對稱平衡的狀態(tài)下，卻要在壺嘴接連壺身的部位左下方，點飾一個長頭點，使平衡的狀態(tài)，失去了平靜，產(chǎn)生了動勢，覺得別致異常，這很有書法上用筆求險、求奇之韻。若移到左側(cè)，只見三個大點彩，以筆法凝重的氣勢，進入我們的欣賞視點。

圖10 《點彩杯》

圖10 是唐代器物，殘。

米黃化莊土點赭、綠二彩。大、小點相間，點滿器型的內(nèi)外。在赭彩點中穿插著綠彩點，加以米黃底色的襯托，彩斑閃閃，好似陽光灑在花叢中。這樣的聯(lián)想，并沒有離開眼前的實物。從這里看來，圖案藝術(shù)語言本來是豐富多彩的。像這樣抽象的圖案語言和表現(xiàn)方式，早已存在的了。

看來，古邛窯的陶瓷圖案裝飾藝術(shù)，擅長于自由式的圖案組織法則，可能是力圖使每個角度，給人有不同的藝術(shù)感受。細想起來：這是因為器物的造型，是立體的，有實在的三度空間?？吹阶蠓剑涂床坏接曳?；看到前，也就看不到后。這與平面圖案的欣賞視點大不相同。古邛窯的陶瓷圖案處理手法，正好適應(yīng)立體的、多角度的欣賞視點。因而我們在談?wù)摵脱芯克膱D案藝術(shù)的時候，也應(yīng)該從立體造型的特點出發(fā)，具有立體觀念。

3.梅點彩

這是具有格律式的點彩裝飾，點勢多取于行、楷筆法，一般以五點“”或六點“”組織格律，形似梅花，故一般稱為“梅點彩”。

圖11 《梅點彩瓷粉盒》

圖11 是唐代器物，青灰釉點褐綠彩。

這是用六點組成的梅點彩，也是有花心的梅點彩。取勢近于工整、穩(wěn)健。然而用了一點，破其邊。別致。這一點，點活了整個器型，在工整中獲得了自由，在穩(wěn)健中求得了活潑。

圖12 《黃釉點彩碗》

圖12 作品屬唐代，褐黃釉，點泛蘭墨彩。

這是一件別開生面的、用六點組成的梅點彩。前面說過：古邛窯在器型上的裝飾，有十分明確的立體觀念。這件碗很能說明這個道理。你看，碗邊的五點梅花，亭亭在上；碗中的一個花心點，隱隱于下。從俯視角度欣賞，裝飾與造型達到了渾然一體的妙境。

圖13 《梅點彩小盂》

圖13 作品屬唐至五代的器物，灰綠釉，點赭、綠彩。

環(huán)繞小盂的口部一周，點上用五點組成的梅點彩。若按六點來看，省略了中心一點。在這里巧用了盂口產(chǎn)生的空洞圓形，達到了既省略又加強的藝術(shù)效果。

圖14作品屬系唐至五代期間的器物，米黃釉點綠彩。

圖14 《黃釉點綠彩器蓋》)

圍繞蓋頂，點上五點，顯然又巧用蓋頂為花心點，又形成一個與眾不同的梅點彩。

這里又啟示我們：如何運用圖案的組織格律，結(jié)合器物造型的特點，去靈活地創(chuàng)造出生動、別致、優(yōu)美的圖案形象。

4.“皮球花”點彩

這是按“皮球花”格式的點彩裝飾，多以行、楷筆法取勢。

圖15作品屬唐代器物。米灰釉點赭，蘭彩。

圖15 《赭、蘭點彩平頂器蓋》

把珍珠點按圓形串聯(lián)成小團花，已是很美的了。然而，再把一個一個的小團花給以穿插排列，大小相同，時疏時密，好似繁花似錦，優(yōu)美異常。形成民間稱為的“皮球花”裝飾。

圖16 “皮球花”點彩

圖17 大點彩皮球花

再看下面兩個陶瓷碎片：一個是米黃釉點赭彩的小點彩皮球花（圖16），一個是土黃化莊土點赭墨彩的大點彩皮球花（圖17）。這里的圖案形象有著嚴謹?shù)母衤?。但在不同的用筆下，產(chǎn)生不同的節(jié)奏韻味。

5.條花點彩

這是以連續(xù)排列形成條帶的圖案格式，取未達到行草筆意點彩裝飾的效果。

圖18 《點彩杯》

圖18 為唐代器物，米灰釉點赭褐彩。

草書筆法寫出兩個不同的單獨紋樣，再給以連續(xù)排列。在重復(fù)的節(jié)奏之中，又求小異。覺得比起不斷重復(fù)同一個沒有多少變化的單個紋飾，要生動自由得多。

這杯上的花草紋，在草書的用筆下，顯得格外抽象了。一個以直立式的四點水寫法畫出草紋，一個以橫式的顧盼點畫出花紋，顧盼兩點，表現(xiàn)花瓣，中間的釘頭長尾點，表現(xiàn)花葶、花桿。像這樣抽象的表現(xiàn)手法，在古邛窯的陶瓷彩繪裝飾中是比較多見的。特別是唐代時期的一些作品。

圖19 《點彩四耳罐》

圖19 作品屬唐，化莊土點赭褐彩。

行草用筆的點法，畫出五個連續(xù)排列的花葉紋。在這四耳小罐上體現(xiàn)得多么完美，稱得上是唐代邛窯彩繪圖案的代表作品。下鉤點、顧盼點、方頭點、帶鉤點等的筆鋒運行之處，轉(zhuǎn)承、頓住、提收、露芒的筆勢，多么明確確定、活潑有力。而且有嚴謹?shù)慕M織規(guī)律，每個不同姿態(tài)的點，它們的筆鋒向著一點（虛）聚集起來，形成花葉招展的圖案形象。逆鋒向左，轉(zhuǎn)鋒下按，虛提露鋒的下鉤點為葉，其余四點為花。以點畫花，與梅點彩相同。

邛窯的彩繪，不僅它運用的圖案構(gòu)成的形式獨特，而且它使用的圖案語言也十分獨特。正是在這個方面，引起我們特別的注意。

圖20作品是唐代器物。米黃色化莊土點綠、褐赭彩，綠彩系琉璃釉。

點在這里組成了富有節(jié)奏的點彩詠調(diào)，按八等分圓的節(jié)奏來組織點的團花圖案。從碗內(nèi)、碗邊，至碗外都是點。點的形象，在不同的節(jié)拍上，有著不同的姿態(tài)。從整體看去，點在運動著，向著內(nèi)心聚集（圓心），恰好似“大珠小珠落玉盤”。

圖20 《八等分團花碗》

6.團花點彩

這是以團花圖案格式，即在同一圓中，求同一圓心組織圖案的點彩裝飾。

圖21 《五點破邊團花碗》

圖21 作品屬晚唐至五代期間的器物，米白釉點蘭綠、赭三彩。

這碗的破邊點，十分突出，用意明顯，每組赭彩三點，綠彩兩點，把碗口給以三等分，形成鮮明的節(jié)奏。碗中用一個大點居中，十個小點環(huán)繞，形成小團花圖案。三組破邊點的每一點的筆鋒，都向著小團花求得同心。于是使碗內(nèi)一大片空白之地，成了實在之形，一幅簡練、完整、飽滿的團花紋飾，展現(xiàn)眼前。這種著墨不多，而富有個性美的圖案形象，實為難得。

邛窯的點彩裝飾是這樣的豐富而多彩，完全可以說，妙得神奇?？梢?，這不是隨意的吧！這正是土生土長的民間陶瓷裝飾藝術(shù)的最大特長。若從現(xiàn)代藝術(shù)觀點來看，它完全屬于“抽象”。這些點彩，確實具有抽象美的意味，而且愈看愈濃，正如書法的行草一樣。這是具有我國傳統(tǒng)抽象藝術(shù)氣派的民間圖案。

二、線彩裝飾

古邛窯的線彩裝飾，在民間陶瓷彩繪中更是獨樹一幟，以它濃郁的書法風(fēng)格，給人留下難忘的印象。

民間陶瓷，特別是實用性強的日用品，都十分注重，以最經(jīng)濟的藝術(shù)手段，取得滿意的裝飾效果，達到價廉物美的社會功能要求。邛窯中的優(yōu)秀作品，一般都具有這樣的民間藝術(shù)特色，它的線彩裝飾尤為突出。

圖22 《蘭草紋線彩四耳罐》

圖23 《云紋線彩大口罐》

圖22 作品屬唐代中、晚期器物，米黃釉、赭彩線。

這件四耳罐上的紋飾，以行草的筆意表現(xiàn)出兩對不同姿態(tài)的蘭草紋。中鋒用筆，畫活了蘭草的品格，樸實秀美。再看：筆劃的簡練，書寫的純熟?？上胍姷玫剑o制作工藝帶來了多么的方便，達到快出產(chǎn)品，多出產(chǎn)品，又有藝術(shù)特色的經(jīng)濟效益。所以這樣的裝飾工藝和手法，可稱得上是最經(jīng)濟的藝術(shù)手段。與那些費工、費時、藝術(shù)低下的制作工藝比較起來，確實高明得多。

表現(xiàn)蘭草紋的線，與行草書法上的劃、撇、捺、鉤、挑、環(huán)轉(zhuǎn)的筆法作風(fēng)完全相同，不僅有行草運筆的特色，而且有行草藝術(shù)美的境界。試想若沒有在立體器型上，懸空運筆，得心應(yīng)手的功夫（這與在平面的紙上書寫完全兩樣），那有這般筆勢飛舞，一氣貫通的氣概。筆劃之間，那“細如游絲、圓如轉(zhuǎn)圓”的縈帶處，筆力勁速，絲毫沒有浮滑之感，卻有“草書不草”的風(fēng)采。

圖23作品屬唐中、晚期器物，無釉，化莊土、赭彩線。

在簡潔、飽滿的造型上，在觀賞視線最佳的地方（即器口至肩一帶），把草書的藝術(shù)特色發(fā)揮得多么完美。云紋的流云舞姿，以流暢連綿，活潑奔放的筆意，表現(xiàn)了出來。也可以說，充分發(fā)揮行草的縈帶筆法的長處，恰到好處的表現(xiàn)了流云的動態(tài)美。

圖案的組織法則，在這里這是常見的連續(xù)排列。因連續(xù)排列，在圖案上意味著形的同形，等距、等分的組織法則。在這里面以獨創(chuàng)的方式形成：同一物（云），以不同的姿態(tài)來連續(xù)，如我們從器物造型的立體構(gòu)成來欣賞，在不同的角度，玩味著不同的云舞風(fēng)姿。正是在這些地方，顯示了民間陶瓷圖案藝術(shù)的充分活力。

圖24 《花葉線彩四耳罐》

圖24 作品屬唐代器物，青灰釉，赭褐線彩。

前圖23，我們認為是邛窯線彩裝飾中的“象形”手法，這件則是“象意”手法。若我們從邛窯裝飾的書法風(fēng)格來看，這件罐上彩繪了四個花卉紋，它們的形象處在似字似畫之間?；ɑ芗y的上端三筆短線，近似弧形排列，是花瓣?；ò晗旅嫠啤版迸缘男胁荩腔ǖ倩U，接著在花桿下側(cè)畫出是葉。這樣的卷葉紋在邛窯紋飾中是常見的。用書法的線，表現(xiàn)具有書法（行草）特征的圖案形象，這是邛窯花卉紋，具有獨特韻味之所在。

從這里可以看到：邛窯彩繪的圖案形象，在唐代時期已具有“象形”與“象意”的特點了。這一特點，與我國漢字的造型相近。漢字初創(chuàng)階段，就有鮮明的象形特征。如日、月，魚，鳥等字。這里所要強調(diào)的：這些字又有鮮明的圖案形象的特征。在漢字中，有些字為了簡潔的表達字意，就有鮮明的象意特點，它是象形字的升華。如美字，以取羊健碩為美之意，所以上從羊字。又如明字，取日月光明之意。從“象形”演變?yōu)椤跋笠狻?。這與我國傳統(tǒng)美術(shù)中十分講究“形似”與“神似”的美學(xué)原則，是相通的，有關(guān)這個問題，后面還要進一步談到。

圖25 《蒜磨陶魚》

圖25 作品屬唐，米黃釉，赭褐線彩。

這是一件研磨蒜泥的用器，造型別致。最吸引人的是魚身上，具有唐風(fēng)的纏枝圖案，這是邛三彩中少見的工筆線彩裝飾。

一般陶塑表現(xiàn)魚身，多以魚甲來裝飾。這件陶魚卻反其常態(tài)，不用魚甲，而以多變的纏繞，豐富的穿插，圓潤有力的線，如篆書用筆，表現(xiàn)出花紋的美姿。圖案構(gòu)成的起和收，也是耐人尋味的。從胸鰭起手，纏繞腹身，收于尾鰭，形成一幅十分得體的適合圖案。這種表現(xiàn)形式，就是民間圖案稱為的“花中有花”的格律體。

圖26作品屬唐代器物，米黃釉，褐綠線彩。

圖26 《重筆線彩花瓶》

在邛窯的線彩裝飾中，還有一種重疊加彩的方法。由于運用重疊的筆法加彩，簡稱為重筆線彩。這件花瓶上的紋飾，綠彩和褐彩重疊，形成線的筆勢的重疊，書法上是沒有的，但在圖案上是可行的。運用重疊筆法，既達到彩的豐富和對比，又保持書法的筆意特征。

若說邛窯點彩裝飾的書法味，還不算十分濃郁。那么，在線彩裝飾上，其書法味，表現(xiàn)得更為突出了。圖案形象，有的帶有明顯的草書上的象意性，它的抽象性十分突出。有的卻具有行書上的象形性，雖然可以認識，但又不十分具體，處在似與不似之間。也就是說，這里的圖案形象，并非自然形態(tài)的模擬，而有更高的美學(xué)價值。

三、點、線彩裝飾

邛窯的彩繪圖案藝術(shù)中，除點彩裝飾和線彩裝飾外，還有前兩者結(jié)合起來的點、線彩裝飾。

圖27 《點線彩高足杯》

圖27 作品屬唐代器物，青釉（泛黃），赭、綠二彩。

杯上是三個不同的單獨圖案排列構(gòu)成法。點彩與線彩依然涇渭分明，即點彩是點彩，線彩歸線彩。點彩完成一個圖案形象的表現(xiàn)，又由線彩完成另一個圖案形象的表現(xiàn)。這與點、線彩同時完成一個圖案形象的表現(xiàn)有所不同，因而形成鮮明的圖案節(jié)奏變化：點、線、點。

圖28 《點線彩四耳罐》

圖28 作品屬唐代器物，青釉、以赭色點、線彩。

這罐上也是三個不同的單獨圖案形象，所構(gòu)成的圖案節(jié)奏，則是線、點、線。

圖29 《扁肚四耳罐》

圖30 《寶頂碗式蓋》

圖29 作品屬五代至宋期間的器物，米白化莊土，以褐彩點、線。

梅點彩與蘭草線彩，組成圖案連續(xù)的整體布局，形成線、點、線、點的節(jié)奏變化，與前兩者不同?？梢哉f，邛窯的彩繪裝飾，在這里創(chuàng)造了獨特的圖案韻律和節(jié)奏美。

圖30作品屬唐代器物，米白化莊土，以粉紫彩點線。

這是點線彩相結(jié)合表現(xiàn)的團花圖案。用連珠破圓，各其一半，兩半圓中的布局大致相同，不求嚴格的同形、等距和等分，只求等量的均衡感。尤其是從一點、一線領(lǐng)略其行草書法的韻調(diào)，正是這一韻調(diào)，統(tǒng)一了圖案的整體布局，絕妙地畫出了一幅草明花秀，輕盈起舞的裝飾圖案。

圖31 《點線彩小罐》

圖31 作品屬唐代器物，無釉，化莊土、赭彩點、線。

這里的花卉紋，以顧盼點起筆，畫出了花。右邊一點，向左提鋒后，以虛接筆方式、縈帶中間的一筆長宜畫，行筆到底，提筆收住，畫出了莖和桿。接著以點、撇的筆勢相結(jié)合，畫出左右呼應(yīng)的葉，筆意虛虛實實，干脆落利。看來，點、線結(jié)合的表現(xiàn)方法，更是意趣深長。

圖32作品屬晚唐至五代期間的器物。青灰釉，褐綠彩點、線。

這碗中的紋飾，在團花圖案的格律中，只守其圖案節(jié)拍單位的骨架，從而求得多樣的變化形。在筆法上，多以左、右環(huán)轉(zhuǎn)與鉤、挑相結(jié)合，表現(xiàn)給人更多聯(lián)想的圖案印象。既象盛開的花朵又似團聚的彩云。

圖32 《點線彩折腰碗》

從點、線彩裝飾中我們又領(lǐng)略到什么呢？我們知道，楷書守格，行草破格，圖案的用筆也然，約形取勢，法而能化，使圖案形象富有詩意和美感。

若把邛窯器型上的相同的圖案形象，收集起來加以比較，便可看到圖案的結(jié)體和筆法的變化。以下圖中常見的花草紋為例：

圖33中上部這類結(jié)體較復(fù)雜，筆劃多。比較“象形”，可以識別。下部這類結(jié)體較簡，筆劃較少，已經(jīng)帶有抽象的意味，含有一定的“象意”性

圖34中，上部圖形的結(jié)體、筆劃較前者精練得多，抽象意味較重，從“象形”向著“象意”演變，象意特征突出。下部圖形的結(jié)體、筆劃更為精練，抽象意味也更濃，象意的特征更為突出。

從以上花草紋的變化，可看到“象形”到“象意”演變過程。這也是從生活中寫實的形，提煉為抽象的形的創(chuàng)作過程。正如新石器時期彩陶上的鳥紋、蛙紋，從寫實演化為抽象，形成圖騰符號，具有鮮明的象意性，從而達到更高的圖案美的境界。正是這種富有我國傳統(tǒng)圖案的獨特藝術(shù)語言和藝術(shù)表現(xiàn)手法，在邛窯的彩繪圖案藝術(shù)中得到發(fā)揚光大。另一方面，隋、唐是我國書法藝術(shù)發(fā)展的鼎盛時期，無論楷書，還是行、草，都顯示出隋、唐書法的鮮明特色。隋唐邛窯的彩繪圖案藝術(shù)，正是充分吸取了它那個時代書法藝術(shù)的長處，融合于圖案藝術(shù)之中，形成嶄新的圖案裝飾風(fēng)格，開創(chuàng)了我國四川陶瓷彩繪藝術(shù)的先河。

前面所舉的那些實例，是按裝飾藝術(shù)特點來歸類的，可以勾畫出邛窯彩繪藝術(shù)大致的發(fā)展輪廓了。在點彩裝飾中的第一個圖例，是邛窯在隋代時期的典型器物，這種豆的實用造型，稱為“淺盤喇叭形圈足豆”。從它那比例和諧輪廓秀美的身影中，依稀見到巴蜀時期的遺風(fēng)。如與冬筍壩船棺葬，大邑五龍船棺葬以及新都馬家戰(zhàn)國墓等地出土的陶豆造型十分相似。它們的圈足直徑都恰好是自己口部直徑的二分之一左右。也就是說口徑剛好是足徑的兩倍左右。這是因為古代陶瓷器物實用造型十分注重比例關(guān)系和節(jié)奏美，有一定的傳承性，從這里似乎隱隱約約看到巴蜀文化的傳承性以及對邛窯的影響。

話說回來，這件豆的點彩裝飾，是目前所見到邛窯彩繪的早期作品。再從前面所舉邛窯唐代時期的實例來看，是它彩繪裝飾發(fā)展的成熟時期。從點彩裝飾發(fā)展到線彩裝飾以及點、線彩裝飾，形成了它的彩繪圖案藝術(shù)，有鮮明的時代特點和地方特點，為四川陶瓷彩繪藝術(shù)，奠定了基礎(chǔ)。邛窯的宋代時期，繼承了唐代的作風(fēng)并給以發(fā)展、創(chuàng)造，也留下不少使人贊嘆不已的作品。

邛窯的彩繪圖案藝術(shù)，這種具有融書法和圖案于一爐的裝飾作風(fēng)和氣派，從當(dāng)時（即隋唐時期）來看，不僅在四川，而且在全國是不多見的。它在陶瓷裝飾藝術(shù)上的影響，自然不小。僅從成都青羊?qū)m窯的唐代三彩，琉璃廠的窯“宋三彩”，西昌會理鹿廠窯元、明時期的黑彩、三彩、青花以及近代榮昌安富鎮(zhèn)窯的點釉畫花、土子點花和現(xiàn)代的泥彩點花等等。雖各有不同，但他們的裝飾作風(fēng)和氣派，卻與邛窯的特點相同，或是相近。都具有潑辣，豪放的書法圖案風(fēng)格，都具有巴蜀民間陶瓷藝術(shù)的風(fēng)采。