《鄉(xiāng)村騎士》《丑角》聯(lián)袂獻(xiàn)演上海之春

任海杰

意大利歌劇史上真實(shí)主義的代表作——馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》和萊翁卡瓦羅的《丑角》，無論是題材、篇幅，還是藝術(shù)特色，都堪稱是一對(duì)雙生子、姐妹篇。在歐美舞臺(tái)上常以一晚同演而為樂迷們津津樂道。然而這兩部歌劇在國(guó)內(nèi)上演的機(jī)會(huì)并不是很多，因?yàn)閮刹繎蛉宋锒?、排?chǎng)大、布景道具繁復(fù)。而由意大利歌劇院來滬奉上原汁原味的演出，更是頭一遭——5月18日，2014年第31屆上海之春國(guó)際音樂節(jié)閉幕式，由許忠率領(lǐng)并執(zhí)棒的意大利貝利尼歌劇院，在文化廣場(chǎng)隆重上演了《鄉(xiāng)村騎士》和《丑角》。

此番貝利尼歌劇院全班人馬能夠傾團(tuán)光臨上海，顯然是借了藝術(shù)總監(jiān)許忠之力，當(dāng)然，如果在上海大劇院或東方藝術(shù)中心的歌劇廳演出，效果肯定會(huì)更好。文化廣場(chǎng)是演音樂劇的場(chǎng)所，別的不說，僅是樂池，就放不下一個(gè)大樂隊(duì)，無奈之下，低音貝司和打擊樂器等，只得放在舞臺(tái)兩側(cè)，這不僅給指揮帶來難度，而且樂隊(duì)聲音的平衡度也會(huì)受到影響。又因?yàn)閯?chǎng)的聲場(chǎng)不太適合美聲演唱，舞臺(tái)前方兩側(cè)用了適度的擴(kuò)音。盡管有種種的不如意，但我們還是欣賞到了一道難得的正宗意大利美聲大餐。

首先說卡司。在這次來滬的全部演員中，希臘女高音迪米特里·西奧多斯素?zé)o疑是最大牌的，她是貝利尼歌劇院第一號(hào)女聲。看看她的演出履歷，完全是當(dāng)今歐美歌劇院一線演員中的佼佼者。我對(duì)希臘女歌劇演員一向看好——不僅僅是因?yàn)楝旣悂?卡拉斯。希臘女聲特別善于唱歌劇中的悲情女主角（也許與歷史上的希臘悲劇有淵源），就說這次在《鄉(xiāng)村騎士》中飾演桑圖扎的米特里·西奧多斯素，她音量洪亮，音色飽滿，富有質(zhì)感，演活了對(duì)背叛自己的丈夫圖里杜愛恨交加的心理。稍感欠缺的是，她整場(chǎng)的發(fā)揮似乎不太穩(wěn)定，據(jù)一位看過她彩排的樂迷朋友說，她彩排時(shí)的表現(xiàn)好過正式演出。是否與她前一晚參演在辰山植物園草地舉行的貝利尼歌劇院歌劇詠嘆調(diào)音樂會(huì)，從而導(dǎo)致嗓子疲勞有關(guān)？（她在前一晚演唱貝利尼《諾爾瑪》中的“圣潔女神”，除了尾聲的弱音稍顯不足外，音色、表情、氣息、內(nèi)涵……都非常動(dòng)人，可以想見其全盛時(shí)期的光彩。）

巴西男高音理查德-鮑爾，曾經(jīng)是意大利歌劇黃金時(shí)代的偉大男高音弗蘭克·科萊利的學(xué)生。除了歐美舞臺(tái)，他的演出活動(dòng)主要集中在自己的故鄉(xiāng)巴西和拉美。他此番不僅在《鄉(xiāng)村騎士》中飾演圖里杜，還在《丑角》中飾演卡尼奧，一人演兩角，戲份最重。他的嗓音偏重抒情，運(yùn)腔舒展，能唱出有爆發(fā)力的高音，只是胸腔共鳴不足，聲音的戲劇力度稍遜，在演唱《鄉(xiāng)村騎士》圖里杜最后與阿爾菲奧決斗前的“再見吧，媽媽”時(shí)，人物此時(shí)此刻的悲情感染力略顯不足。這是圖里杜在戲中最為重要的唱段。也許理查德·鮑爾有自知之明，他在《丑角》中頗有后來居上的表現(xiàn)，演唱著名唱段“穿上戲裝”時(shí)，聲情并茂，表演細(xì)膩，入情入戲，終于扳回一局?？傮w來說，理查德-鮑爾的唱好于演，他如果演唱音樂會(huì)詠嘆調(diào)，可能會(huì)好于歌劇中的人物表演。

飾演阿爾菲奧的意大利男中音保羅-拉-德爾福，今年已經(jīng)5了歲，顯然是一位歌壇老戲骨，還是貝利尼歌劇院藝術(shù)局成員和多個(gè)音樂節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)。他嗓音厚實(shí)，藝術(shù)修養(yǎng)高，表演經(jīng)驗(yàn)豐富老到，舉手投足不怒自威，他最后殺了圖里杜是順理成章的。當(dāng)然，由于年齡關(guān)系，他的嗓音已過了高峰期。

讓人耳目一亮的是飾演洛拉的意大利女中音薩賓娜·比亞妮，她今年30歲還不到，但圓潤(rùn)飽滿、富有磁性的嗓音已臻成熟。無論聲音還是外貌，薩賓娜-比亞妮似乎都已超過了她的實(shí)際年齡。因?yàn)榻巧脑?，她在《鄉(xiāng)村騎士》中的戲份并不多，卻已給人留有深刻印象，這是位值得期待的女中音。

相比《鄉(xiāng)村騎士》，下半場(chǎng)《丑角》中的卡司，除了男高音理查德·鮑爾飾演卡尼奧，其他角色都是另一班人馬。飾演女主角內(nèi)達(dá)的是意大利女高音丹妮拉·茜拉琪。從節(jié)目單上看，她外形漂亮，演出履歷豐富，也是位一線女高音。從當(dāng)晚的亮相演唱來看，兩方面似乎都有些遜色，起先我還以為是臨時(shí)換了角色，經(jīng)過求證，確實(shí)是她。相貌圖片當(dāng)然可以美化，演唱雖然不如想象中那么出彩，但總體上還是比較符合戲中的角色，尤其是戲尾，她在戲中戲表演科隆比娜，還是形神兼?zhèn)涞?。履歷上寫她飾演過威爾第《阿依達(dá)》中的女主角，令人疑惑，她的輕型抒情女高音的嗓音，能唱《阿依達(dá)》？也許。當(dāng)晚不是她的最佳狀態(tài)。也不是她的真實(shí)實(shí)力的展現(xiàn)？果然，后來我看了她前一晚在辰山植物園音樂會(huì)的錄像，她演唱威爾第《茶花女》中的維奧萊塔，無論是演唱還是人物的形象氣質(zhì)。都明顯好過《丑角》。是累了，還是她是屬于特別容易變化的歌劇演員？女性歌劇演員在這方面尤其明顯。

日本男中音上江隼人的長(zhǎng)相有點(diǎn)滑稽。頗為符合戲中滑稽戲劇團(tuán)演員托尼奧的角色。他的偏重抒情音色和內(nèi)在戲劇性的不足，影響了托尼奧角色在戲中的分量。在《丑角》中，卡尼奧、內(nèi)達(dá)、托尼奧是個(gè)“鐵三角”關(guān)系，而且戲中戲劇性的轉(zhuǎn)變、悲劇的發(fā)生，主要也是由托尼奧“揭發(fā)”的——他垂涎內(nèi)達(dá)而遭到痛斥，懷恨在心，發(fā)現(xiàn)內(nèi)達(dá)與西爾維奧的私情后，告知卡尼奧，于是導(dǎo)致了悲劇的結(jié)局。由此可見，托尼奧在戲中的分量舉足輕重。他不是配角。

飾演西爾維奧的意大利男中音塞勒瓦·托達(dá)羅用身體碩壯來形容已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。他的戲份雖然不多，但與內(nèi)達(dá)的二重唱頗為動(dòng)情。在辰山植物園音樂會(huì)上，他出場(chǎng)多次，演唱羅西尼《塞維利亞理發(fā)師》中的“快給忙人讓路”、威爾第《茶花女》中第二幕與維奧萊塔的二重唱，是個(gè)實(shí)力派演員。

貝佩雖然也是《丑角》中的配角，但飾演他的意大利男高音伊利亞諾·羅伯特，卻是貝利尼歌劇院的第一號(hào)男高音、名副其實(shí)的頂梁柱。他在戲中不多的演出頗為出彩，在戲中戲的演唱堪稱一流。更令人激賞的是他在辰山植物園音樂會(huì)上的表現(xiàn)。我覺得用“一流”來形容已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。他的高音具有輝煌的金屬般光澤，那是久違了的屬于上世紀(jì)五六十年代歌劇黃金時(shí)期才有的美聲。他弱音的控制力完美無比，細(xì)膩感人。力透紙背。他演唱的多尼采蒂《軍中女郎》中的“偷灑一滴淚”、普契尼《波希米亞人》中的“冰涼的小手”，是超一流的表現(xiàn)。而且，他非常善于表演，注意與同臺(tái)演員的配合。在迪米特里·西奧多斯素接著演唱“人們叫我咪咪”時(shí)，他站在一旁，舉手投足都很入戲。很可惜。在文化廣場(chǎng)演《鄉(xiāng)村騎士》、《丑角》中男一號(hào)的，不是伊利亞諾·羅伯特。他以后有機(jī)會(huì)可以在上海開獨(dú)唱音樂會(huì)的話，熱烈歡迎！

紅花爭(zhēng)艷，綠葉可喜。貝利尼歌劇院的合唱隊(duì)光芒四射，風(fēng)頭不在獨(dú)唱演員之下。他們不僅歌聲齊整，音色悅耳，而且洋溢著歌劇劇情中所蘊(yùn)含著的“鄉(xiāng)土氣息”，撲面而來，迷人心醉。我似乎第一次真正領(lǐng)略到《鄉(xiāng)村騎士》有這么多迷人的合唱曲。

導(dǎo)演盧卡-維爾多內(nèi)（Luca Verdone）的理念忠實(shí)于原著，舞臺(tái)布景既“實(shí)”又“簡(jiǎn)”，一景多用。《鄉(xiāng)村騎士》舞臺(tái)左邊是圖里杜家居的房屋，右邊是教堂，舞臺(tái)中間是演員表演的區(qū)域，簡(jiǎn)潔明了，色彩鮮明，有一種油畫般的鄉(xiāng)村氣息。到了下半場(chǎng)《丑角》，基本布景沒動(dòng)，只是在左邊圖里杜房屋前搭了個(gè)滑稽戲劇團(tuán)的表演舞臺(tái)，右邊教堂前掛了市井圖，舞臺(tái)后面是故事發(fā)生地的鄉(xiāng)村場(chǎng)景，中間區(qū)域仍然是演員表演的空間。

這種導(dǎo)演手法經(jīng)濟(jì)實(shí)用，便于觀眾理解入戲，尤其是對(duì)剛?cè)腴T的中國(guó)觀眾來說，寫實(shí)手法可能更便于觀眾接受。說到歌劇導(dǎo)演，現(xiàn)在的歌劇演出非常強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演的作用，目前在西方舞臺(tái)盛行出奇出新，因?yàn)檠莸枚嗔?，觀眾有嘗鮮的心理，不過，并不是所有的歌劇都可以經(jīng)常花樣翻新的，一般來說，涉及到神話傳說等相對(duì)抽象的題材，比如瓦格納的《尼伯龍根的指環(huán)》，可以有層出不窮的導(dǎo)演理念和手法，而對(duì)《鄉(xiāng)村騎士》、《丑角》這樣現(xiàn)實(shí)題材的作品，還是“傳統(tǒng)保守”些為好。還有如普契尼的《瑪儂·萊斯科》、《波希米亞人》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《圖蘭朵》，威爾第的《茶花女》等，也是這樣。有的導(dǎo)演不顧歌劇音樂的主體，一味在形式上求新，以致形式脫離內(nèi)容，牽強(qiáng)附會(huì)，甚至南轅北轍，令人啼笑皆非，莫名其妙，這樣的例子也不少。這就像音樂創(chuàng)作，調(diào)性音樂并沒有壽終正寢。

自從許忠上任意大利貝利尼歌劇院藝術(shù)總監(jiān)、首席指揮后，這次是他首次率領(lǐng)全班人馬來滬演出。5月1了日，他指揮貝利尼歌劇院在露天的辰山植物園草地舉行了一場(chǎng)歌劇詠嘆調(diào)音樂會(huì)，5月18日又在文化廣場(chǎng)上演《鄉(xiāng)村騎士》、《丑角》，鞍馬勞頓，緊湊的演出，全體歌唱家、演奏員依然保持了上佳的狀態(tài)。許忠的指揮整體感好，脈絡(luò)清晰，善于激發(fā)樂隊(duì)的情緒和歌唱家的狀態(tài)，富有正宗的意大利歌劇味，殊為不易。這得益于他深厚的鋼琴功底和音樂修養(yǎng)。一般來說。從演奏家轉(zhuǎn)型為指揮家，鋼琴家更容易成功，這方面的典范不勝枚舉。與北京的演出市場(chǎng)相比，上海目前最缺乏的是歌劇演出，殷切希望許忠以后能有更多的機(jī)會(huì)，率領(lǐng)貝利尼歌劇院來滬演出。

（作者注：有關(guān)辰山植物園音樂會(huì)，是據(jù)錄像而作。）