歌劇的成敗主要在音樂(lè)，而中國(guó)歌劇的成敗主要在旋律

吳粵北

為備戰(zhàn)將于今年金秋10月在武漢市舉行的第二屆中國(guó)歌劇節(jié)，湖北省歌劇舞劇院于5月下旬在琴臺(tái)大劇院全力推出了大型原創(chuàng)民族歌劇《八月桂花遍地開(kāi)》，預(yù)演相當(dāng)成功，全場(chǎng)觀眾用長(zhǎng)時(shí)間的熱烈掌聲給予全體演職人員和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以巨大鼓勵(lì)。

陣容強(qiáng)大 隊(duì)伍整齊

目前國(guó)內(nèi)大型舞臺(tái)劇，尤其是歌劇大多采取屬地出資、項(xiàng)目外包、強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，合力打造的模式展開(kāi)創(chuàng)作及演出。因此。近10多年來(lái)，有影響力的原創(chuàng)劇目不斷涌現(xiàn)，到處串場(chǎng)的歌劇大牌明星地位日益鞏固，歌劇市場(chǎng)也開(kāi)始進(jìn)入最活躍的階段。《八月桂花》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)）雖未能完全避開(kāi)屬地出資、合力打造的創(chuàng)作演出模式，但作為有著深厚底蘊(yùn)的湖北省歌劇舞劇院仍堅(jiān)持以我為主、外援助陣的方式構(gòu)筑起強(qiáng)大的創(chuàng)作演出陣容。

作為故事創(chuàng)意和原創(chuàng)編劇的湖北省文聯(lián)主席熊召政，從事文學(xué)創(chuàng)作和文史研究20余年，出版小說(shuō)、散文、詩(shī)集、歷史札記、書(shū)法和演講文集等30余種，但極少?gòu)氖赂鑴【巹。黄浯碜鳌墩?qǐng)舉起森林一般的手，制止！》于19了8年獲全國(guó)首屆中青年優(yōu)秀新詩(shī)獎(jiǎng)；長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《張居正》獲得第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)第一名。

另一位主創(chuàng)編劇周慧是湖北省藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)，一級(jí)編劇，長(zhǎng)期從事戲曲腳本創(chuàng)作，《八月桂花》是她對(duì)于歌劇創(chuàng)作的第一次嘗試。湖北省歌劇舞劇院資深的音樂(lè)文學(xué)家、編劇李穗寫(xiě)給女主人公桂花的核心唱詞——“生生死死做你懷里的人”，分量頗重，為整部歌劇注入了一劑強(qiáng)心針。

作為歌劇靈魂的作曲家王原平。現(xiàn)任湖北省文聯(lián)副主席、音協(xié)副主席、一級(jí)作曲，代表作有獲“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”的《山路十八彎》、《三峽，我的家鄉(xiāng)》、《三峽的孩子愛(ài)三峽》等，涉足歌劇創(chuàng)作還是頭一遭。在這部歌劇中他主要完成了旋律部分的創(chuàng)作。

有著不少大型舞臺(tái)音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐的湖北省歌劇舞劇院創(chuàng)作室主任朱才勇?lián)?fù)了歌劇的主要配器；副院長(zhǎng)羅曼除了出色地完成歌劇的指揮任務(wù)外，還擔(dān)任了核心場(chǎng)次、核心唱段的配器工作。與國(guó)外傳統(tǒng)不同，這種多人合作的歌劇音樂(lè)創(chuàng)作模式在中國(guó)、在湖北、在地方院團(tuán)是一種普遍的現(xiàn)象（顯現(xiàn)或隱性的）。

此次《八月桂花》的導(dǎo)演聘請(qǐng)了在戲曲領(lǐng)域碩果累累、被輿論稱(chēng)為“舞臺(tái)導(dǎo)演女中三杰”之大姐的天津歌舞劇院張曼君副院長(zhǎng)。她所導(dǎo)演的戲曲種類(lèi)繁多，有昆曲、京劇、評(píng)劇、黃梅戲、川劇、花鼓戲、山歌劇等，其中多部劇目獲得“文華獎(jiǎng)”、“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，以及“中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀獎(jiǎng)”等，而歌劇則是她涉足未深的學(xué)科方向。

《八月桂花》的創(chuàng)作以本土力量為主體，而整體呈現(xiàn)的主要設(shè)計(jì)者卻均為外援，他們也是與導(dǎo)演長(zhǎng)期合作的班底。其中舞美設(shè)計(jì)是多次獲得“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、“國(guó)家精品工程優(yōu)秀獎(jiǎng)”的中央戲劇學(xué)院舞美系修巖副教授。燈光設(shè)計(jì)由文化部?jī)?yōu)秀專(zhuān)家、國(guó)務(wù)院特殊津貼獲得者、中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院一級(jí)燈光設(shè)計(jì)邢辛擔(dān)綱，他曾多次獲得“文華舞臺(tái)美術(shù)獎(jiǎng)”、“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”等國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。服裝與形象設(shè)計(jì)由獲得過(guò)“服裝設(shè)計(jì)文華大獎(jiǎng)”的杭州尚舞服飾有限公司藝術(shù)總監(jiān)王玲擔(dān)任。

盡管湖北省歌劇舞劇院自身?yè)碛休^為強(qiáng)大的演員陣容，但此次女一號(hào)的A角仍然聘請(qǐng)了解放軍總政歌舞團(tuán)著名青年聲樂(lè)表演藝術(shù)家、全國(guó)聲樂(lè)比賽大滿(mǎn)貫得主王慶爽擔(dān)綱女一號(hào)。其余所有男女主角、配角、群眾演員與合唱隊(duì)員均為本土力量，參演人數(shù)近百人；此外，還有一個(gè)劇院自身的、編制齊備的了。人左右的交響樂(lè)團(tuán)參與演出，這種以本土力量為基礎(chǔ)的、強(qiáng)大的創(chuàng)作演出陣容和實(shí)力在全國(guó)也不多見(jiàn)。

有歌有劇 呈現(xiàn)完整

這部歌劇首先有一個(gè)說(shuō)不清理還亂的故事。在土地革命的大背景下，財(cái)主家的養(yǎng)女被迫要嫁給自家大哥，而養(yǎng)女愛(ài)的卻是二哥：大哥和二哥既是水火不容的死敵，又是血脈相連的手足，與養(yǎng)女又同是超越了情同手足的兄妹，其中關(guān)系較為復(fù)雜，因此必定給觀眾留下懸念和期待，觀眾有興趣一探究竟。當(dāng)然最終也可能留下失望和不滿(mǎn)。當(dāng)前有許多還能正常上演的歌劇未必一定是“好歌好劇”，但必須“有歌有劇”。歌劇，尤其是“民族歌劇”，如果缺少三到五首動(dòng)聽(tīng)的小中型唱段、兩至三首擲地有聲的大型詠嘆調(diào)是沒(méi)人認(rèn)可的；但歌劇中沒(méi)有令人糾結(jié)的劇情，沒(méi)有戲劇性動(dòng)作推動(dòng)其發(fā)展，便沒(méi)有人為之揪心，為之動(dòng)情，繼而也就沒(méi)有人為之喝彩，為之花費(fèi)。評(píng)價(jià)《八月桂花》，首先我要說(shuō)她好就好在“有歌有劇”。無(wú)論從音樂(lè)創(chuàng)作、聽(tīng)覺(jué)呈現(xiàn)，還是視覺(jué)傳達(dá)、觀眾感受來(lái)看，就總體而言，預(yù)演是相當(dāng)成功的。

桂花的扮演者王慶爽以其對(duì)音樂(lè)內(nèi)涵和地域風(fēng)格的深刻理解，高水準(zhǔn)完整全面地呈現(xiàn)出一個(gè)富于戲劇性變化的桂花，一個(gè)在地主家長(zhǎng)大的養(yǎng)女變?yōu)橐粋€(gè)革命的同情者、追隨者的成長(zhǎng)歷程。她的嗓音甜美、自然，山歌風(fēng)格的小曲駕輕就熟，音樂(lè)內(nèi)涵、地域風(fēng)格都表現(xiàn)得盡善盡美。而在大型詠嘆調(diào)的演繹中，盡管因連續(xù)多場(chǎng)排練而聲帶略帶疲勞的狀態(tài)也能精準(zhǔn)地靠氣息和方法控制嗓音，借助某些戲曲和美聲綜合發(fā)音方法，游刃有余地完成了高難度唱段。

男一號(hào)唐劍嘯的扮演者王敏，作為抒情男高音的嗓音條件不錯(cuò)，演唱非常輕松、漂亮。男中音易俊所扮演的唐劍豪也有不俗的表現(xiàn)，不僅聲樂(lè)條件較好，戲劇表演也有一定才能，將人物性格和內(nèi)心的矛盾沖突表現(xiàn)得較為到位。女中音胡美春扮演的唐母，其演唱也可圈可點(diǎn)，雖然戲份不多，給人留下的印象卻較為深刻。

這部戲的導(dǎo)演張曼君敏感地抓住了被革命浪潮和家庭變故共同推到了風(fēng)口浪尖的桂花與其兩個(gè)立場(chǎng)對(duì)立的哥哥之間的人性糾葛，而將農(nóng)民與地主之間、共產(chǎn)黨和國(guó)民黨之間的階級(jí)矛盾和信仰沖突作適當(dāng)?shù)诖蛲梁?、分田地斗?zhēng)中透過(guò)唐劍嘯所代表的中國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)土地革命的領(lǐng)導(dǎo)作用仍做了一定筆墨的描寫(xiě)：對(duì)桂花繼承革命者遺志，將唐劍嘯留下的蘇維埃政府匾牌最終樹(shù)立起來(lái)的理想和信念的升華作了一定的交代，具有可信度。導(dǎo)演在舞臺(tái)調(diào)度和演員布陣及形體表演方面借鑒了許多戲曲的程式化形式，以及場(chǎng)景虛實(shí)結(jié)合的手法，獲得了不同于西洋歌劇表演呈現(xiàn)的效果。值得我們深入思考和學(xué)習(xí)。

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)相對(duì)寫(xiě)實(shí)的態(tài)度較之近年來(lái)國(guó)內(nèi)一些原創(chuàng)歌劇并不多見(jiàn)，那些歌劇基本上以一個(gè)大型固定的多面體結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)平臺(tái)，變換不同角度進(jìn)行場(chǎng)景展開(kāi)，容易給人以較為拘謹(jǐn)、不太大氣的印象。此劇的舞美設(shè)計(jì)相對(duì)較為樸素，簡(jiǎn)潔，沒(méi)有夸張的、奪人眼目的“大制作”，恰到好處地呈現(xiàn)了該劇所處的歷史風(fēng)貌和人文環(huán)境。燈光設(shè)計(jì)非常好。各種光源的布局與運(yùn)用非常巧妙，盡可能地采取客觀照明、主動(dòng)補(bǔ)光、效果渲染相結(jié)合的攝影棚燈光方式進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)，很難看出暗光區(qū)裸露的追光，很好地烘托了各種情緒的發(fā)展和場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換。

音樂(lè)動(dòng)聽(tīng) 色彩突出

歌劇的成敗主要在音樂(lè)，而中國(guó)歌劇的成敗主要在旋律。《八月桂花》的音樂(lè)基調(diào)定位于民族歌劇，充分展現(xiàn)了鄂東及鄂東北地區(qū)的地域色彩，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，尤其是旋律部分的創(chuàng)作不乏神來(lái)之筆。

由于《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》唱腔在全國(guó)范圍的流傳、普及，已經(jīng)在許多熱愛(ài)民族歌劇的觀眾心中扎下了根，也成為衡量湖北省歌劇團(tuán)其后創(chuàng)作的一把尺子。無(wú)形中增高了后來(lái)人成功的門(mén)檻。《八月桂花》首先在音樂(lè)風(fēng)格上另辟蹊徑，成功地避免了與《洪湖》正面相撞，卻與其遙相呼應(yīng)，達(dá)到了另一番藝術(shù)境界與高度。全劇音樂(lè)除了《八月桂花遍地開(kāi)》以外，都具有一定的原創(chuàng)性。即便是非常民歌化的主題歌《桂花調(diào)》也是作曲家根據(jù)自己深厚的民間音樂(lè)功底，借鑒了鄂東民歌的某些典型音調(diào)或語(yǔ)調(diào)創(chuàng)作而來(lái)的所謂“原創(chuàng)民歌”，委婉動(dòng)聽(tīng)且易于傳唱。詠嘆調(diào)《生生死死做你懷里的人》是在桂花（民族女高音）得知自己身世并受到極大震撼和打擊后唱出的一段有分量的核心唱段。唱腔旋律一改全劇基本屬于鄂東山歌風(fēng)格為同屬大別山區(qū)的鄂北梆子風(fēng)格，更大氣、更戲劇性、更有張力地表現(xiàn)了桂花在做生死抉擇前痛苦、矛盾和緊張的心理狀態(tài)，以及對(duì)作為革命者“二哥哥”的仰慕、追隨的朦朧愛(ài)意和勇氣。桂花開(kāi)場(chǎng)不久的一首詠嘆調(diào)《雁在月中叫聲寒》風(fēng)格清新、純樸，旋律線(xiàn)條隨性起伏，委婉、酸楚、希望又失望，五味雜陳，耐人玩味。

除了重要唱段外，正反派男主角唐劍嘯（男高音）、唐劍豪（男中音）及其母親唐母（女中音）的獨(dú)唱、重唱的歌劇感相對(duì)更強(qiáng)，旋律流暢，聲種特色分明，性格刻畫(huà)到位。歌劇中多處使用了不同類(lèi)型的合唱，使建立在戲曲基礎(chǔ)之上的民族歌劇演唱形式有了更多的變化，更加接近“正歌劇”某些特點(diǎn)。還有幾段，如群眾小合唱“革命是個(gè)好東西”，土法師做道場(chǎng)時(shí)的重唱等具有插科打諢、風(fēng)趣幽默的山歌劇、秧歌劇特點(diǎn)的唱段也非常出彩，此舉與《洪湖》的某些設(shè)計(jì)不謀而合，但風(fēng)格迥異。

序幕、過(guò)場(chǎng)音樂(lè)以及樂(lè)隊(duì)配器均較好地配合了全劇的音樂(lè)敘事，其手法老到，音響平衡，張弛有度，給人留下了較完整的印象。

瑕不掩瑜尚待琢磨

全劇所取得的成績(jī)是顯著的，但有些細(xì)節(jié)還有雕琢的余地。

1.全劇音樂(lè)的歌劇性，即音樂(lè)與唱段中的戲劇性還可以進(jìn)一步加強(qiáng)，目前看來(lái)多少有一點(diǎn)“山歌劇”的感覺(jué)，即由一個(gè)一個(gè)動(dòng)聽(tīng)的、朗朗上口的歌曲或是小曲（沒(méi)有宣敘調(diào)）構(gòu)成了整個(gè)歌劇的敘事和結(jié)構(gòu)。配器中的和聲與多聲部運(yùn)用還不夠到位，手法稍顯簡(jiǎn)單，不足以滿(mǎn)足一個(gè)歷史劇題材歌劇的戲劇性需求。

2.主題歌演唱次數(shù)太多，達(dá)十次以上，有時(shí)存在割斷劇情發(fā)展脈絡(luò)的現(xiàn)象。死去的桂花母親教唱“桂花調(diào)”一段，除了一廂情愿地想教會(huì)劇場(chǎng)觀眾演唱的目的外，看不出有其他什么意義。

3.全劇沒(méi)有一個(gè)真正感人的場(chǎng)面和直擊聽(tīng)眾內(nèi)心的唱段，包括核心唱段《生生死死做你懷里的人》。由于桂花開(kāi)唱的時(shí)機(jī)不當(dāng)，觀眾對(duì)她和她二哥的關(guān)系都還不掛心，因此無(wú)法被卷入其中感情的漩渦，難以引起共鳴。養(yǎng)女，尤其是不知自己身世的養(yǎng)女，與童養(yǎng)媳和使喚丫環(huán)不同，她與兩個(gè)哥哥的關(guān)系被認(rèn)為是真正的兄妹關(guān)系，不會(huì)自然產(chǎn)生愛(ài)情。即便剛剛知道身世，也不會(huì)如此之快地投入其中而不可自拔。

4.故事發(fā)生的時(shí)間應(yīng)該是1927年至1929年之間，此時(shí)不應(yīng)到處秘密傳唱歌曲《八月桂花遍地開(kāi)》。這首歌是由民歌《八段錦》填詞而來(lái)，為了慶祝蘇維埃政權(quán)的建立，歌詞充滿(mǎn)慶典氣氛和喜悅之情，發(fā)生的時(shí)間應(yīng)該在1930年左右。1930-1934年鄂豫皖革命根據(jù)地是一片鮮紅旗幟豎起來(lái)的地方，是一切權(quán)力歸蘇維埃的年代，這才是八月桂花遍地開(kāi)的年代。

5.不能淡化中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，一面終場(chǎng)打出的紅旗決不能代替鐮刀斧頭的黨旗（也是當(dāng)時(shí)的軍旗）。唐劍嘯不能孤軍奮戰(zhàn)，革命不能沒(méi)有信仰！

6.桂花手中一直抱著的那個(gè)核心道具——契約盒給觀眾帶來(lái)一個(gè)大大的懸念，可到了最后也沒(méi)有看到它起多大的作用。

7.桂花對(duì)唐母，也就是稱(chēng)自己的養(yǎng)母為“太太”的稱(chēng)謂不合理；對(duì)唐劍嘯一會(huì)兒二哥，一會(huì)兒二弟的稱(chēng)謂非常沒(méi)有邏輯。如果稱(chēng)其為二弟，則自認(rèn)是決定嫁給大哥唐劍豪的大嫂，可劇情中并沒(méi)有這樣的需求。

8.大哥唐劍豪第一次出場(chǎng)時(shí)是國(guó)民黨縣黨部的文職官員身份，而后來(lái)卻毫無(wú)交代地變身為國(guó)民黨軍官不太合理。另外，作為一個(gè)主要對(duì)立面，唐劍豪最后竟然不聲不響地消失了，沒(méi)有下文，有悖常理。

瑕不掩瑜，只要我們勇于發(fā)現(xiàn)它、面對(duì)它，就可以處理它、完善它。最終，在今年桂花飄香的金秋武漢所舉辦的第二屆全國(guó)歌劇節(jié)上呈現(xiàn)給觀眾的就會(huì)是一臺(tái)更加接近完美、經(jīng)得起歷史考驗(yàn)的《八月桂花遍地開(kāi)》。