堅(jiān)持正確政治方向 重振浙江文藝批評(píng)
——浙江省文藝評(píng)論現(xiàn)狀分析及對(duì)策

□盧敦基 池若飛

堅(jiān)持正確政治方向 重振浙江文藝批評(píng)
——浙江省文藝評(píng)論現(xiàn)狀分析及對(duì)策

□盧敦基 池若飛

為豐富和深化對(duì)浙江省文藝評(píng)論的現(xiàn)狀及問題的認(rèn)識(shí)，筆者在讀者和文藝批評(píng)家兩個(gè)群體中，就當(dāng)前文藝評(píng)論的閱讀現(xiàn)狀、影響力、不足等問題進(jìn)行了調(diào)研。在此基礎(chǔ)上，對(duì)浙江省文藝批評(píng)的成績、困境及發(fā)展對(duì)策形成了一定的認(rèn)識(shí)，以期為浙江省文藝批評(píng)的良性發(fā)展獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，進(jìn)一步繁榮地方文藝創(chuàng)作。

文藝批評(píng) 困境 新媒體 制度設(shè)計(jì)

習(xí)近平總書記在2014年10月15日的文藝工作座談會(huì)上指出，要高度重視和切實(shí)加強(qiáng)文藝評(píng)論工作，運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)評(píng)判和鑒賞作品，倡導(dǎo)說真話、講道理，營造開展文藝批評(píng)的良好氛圍。①《堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，創(chuàng)作更多無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品》，《人民日?qǐng)?bào)》2014年10月16日。習(xí)近平總書記的講話為今后一段時(shí)期內(nèi)文藝評(píng)論如何發(fā)展提出了要求，也指明了方向。直面當(dāng)前文藝批評(píng)的現(xiàn)狀及問題，進(jìn)一步建設(shè)健康、蓬勃的文藝批評(píng)成為當(dāng)前文藝評(píng)論家們擔(dān)負(fù)的極其重要的責(zé)任。

文藝評(píng)論是文藝創(chuàng)作的鏡子，是療治不良創(chuàng)作癥候的良藥，是引導(dǎo)文藝創(chuàng)作多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的重要力量。在作家輩出、創(chuàng)作空前的當(dāng)代，文學(xué)評(píng)論理應(yīng)發(fā)揮其題中應(yīng)有之義，然而，當(dāng)代文學(xué)批評(píng)越來越淪為學(xué)術(shù)圈中的“技術(shù)操練”或名利圈中的“有意吹捧”，其鑒賞、品評(píng)、爭鳴的本質(zhì)特征不再彰顯，推動(dòng)和提升創(chuàng)作的作用也日見其弱。因此，對(duì)其現(xiàn)狀及問題進(jìn)行詳盡而有針對(duì)性地調(diào)查研究就顯得十分重要。

浙江省地處東南沿海，經(jīng)濟(jì)、政治和文化較早受到外來文化洗禮，作家、藝術(shù)家們得風(fēng)氣之先，又受益于植根深厚的治學(xué)傳統(tǒng)，他們長袖善舞，往往身兼創(chuàng)作與批評(píng)二職，不僅以豐碩扎實(shí)的創(chuàng)作實(shí)績占據(jù)了中國現(xiàn)代文壇的半壁江山，還以系統(tǒng)的文學(xué)史、藝術(shù)史總結(jié)文學(xué)創(chuàng)作的規(guī)律，指導(dǎo)推動(dòng)地區(qū)乃至全國文藝創(chuàng)作的文藝批評(píng)家群體。進(jìn)入新時(shí)期，浙江省在培養(yǎng)專業(yè)理論批評(píng)人才、推動(dòng)理論批評(píng)建設(shè)，參與、推動(dòng)文藝創(chuàng)作，闡釋或批判文化現(xiàn)象等方面，始終不遺余力。因此，浙江省的文藝批評(píng)既具有全國文藝批評(píng)的現(xiàn)象的共相，又有其獨(dú)特性。

一、浙江省文藝批評(píng)發(fā)展的實(shí)績

通過在讀者和文藝批評(píng)家兩個(gè)群體中就當(dāng)代文藝評(píng)論的閱讀現(xiàn)狀、影響力、不足等問題進(jìn)行調(diào)研，能夠看出浙江省文藝批評(píng)發(fā)展的實(shí)績。對(duì)前一群體主要以調(diào)查問卷的形式了解文藝批評(píng)在讀者當(dāng)中的作用和影響力，對(duì)后一群體以“當(dāng)前文藝評(píng)論存在的主要問題及對(duì)策”研討會(huì)的形式，聽取各方意見和建議。綜觀浙江省的文藝事業(yè)，文藝在社會(huì)生活中的影響不斷增強(qiáng)，文藝創(chuàng)作和批評(píng)呈現(xiàn)出繁榮的發(fā)展態(tài)勢，取得了一定的成績：

第一，浙江文藝批評(píng)能夠堅(jiān)持正確的政治方向，發(fā)揮應(yīng)有的思想教育和審美啟迪的作用。面對(duì)紛繁復(fù)雜的社會(huì)文化生活，浙江省的文藝批評(píng)能夠用馬克思主義的立場、觀點(diǎn)和方法，剖析文藝現(xiàn)象、審視文藝思潮、品評(píng)文藝創(chuàng)作、引領(lǐng)文藝走向。在文學(xué)、美術(shù)、影視、戲劇等領(lǐng)域均涌現(xiàn)出在省內(nèi)乃至全國有知名度和影響力的文藝評(píng)論家、產(chǎn)生了一批堅(jiān)持社會(huì)性與思想性統(tǒng)一、現(xiàn)實(shí)性與審美性融合的高質(zhì)量的文藝批評(píng)論著和論文。在第九屆中國文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)評(píng)選中，浙江省評(píng)論家協(xié)會(huì)推薦的《百年傳唱〈五姑娘〉——民歌〈五姑娘〉研究》獲得著作類一等獎(jiǎng)，《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的難局與新路》獲得文章類二等獎(jiǎng)，浙江文藝評(píng)論在全國性獎(jiǎng)項(xiàng)上實(shí)現(xiàn)了歷史性的突破。

第二，浙江文藝批評(píng)已經(jīng)形成了自己的特色。浙江深厚的文化底蘊(yùn)和學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，造就了近現(xiàn)代學(xué)人重視考據(jù)和材料，不迷信權(quán)威，不妄發(fā)議論的治學(xué)理念和方法。在這一學(xué)術(shù)傳統(tǒng)的影響下，浙江文藝批評(píng)也表現(xiàn)出務(wù)實(shí)、穩(wěn)健的文風(fēng)，即注重技術(shù)分析而不盲目跟風(fēng)西方批評(píng)理論，敢于從自身學(xué)養(yǎng)和感受、判斷力出發(fā)評(píng)判作品而不迷信權(quán)威。在美術(shù)批評(píng)領(lǐng)域，中國美院幾十年來致力于中國美術(shù)史研究，不盲目跟風(fēng)西方當(dāng)代藝術(shù)及理論，將批評(píng)對(duì)象集中在近現(xiàn)代美術(shù)作品。對(duì)近現(xiàn)代美術(shù)現(xiàn)象和美術(shù)人物的品評(píng)講究論從史出，從繪畫技法、審美意境等方面對(duì)傳統(tǒng)美術(shù)作品進(jìn)行技術(shù)分析，以極具專業(yè)性的美術(shù)批評(píng)指導(dǎo)創(chuàng)作實(shí)踐，也在全國美術(shù)批評(píng)界形成了一定的影響力。而知名文學(xué)評(píng)論家江弱水以《胡蘭成的人格和文體》、《撕扇記：美言不信的蔣勛》、《下不為例：也談夏志清的〈中國現(xiàn)代小說史〉》等批評(píng)文章，直接挑戰(zhàn)文壇或大眾業(yè)已形成的幾乎是一邊倒式的結(jié)論，以深厚的學(xué)識(shí)和敏銳的感受力，喚醒了讀者或先入為主或囫圇吞棗式閱讀所忽略的種種細(xì)微體驗(yàn)，對(duì)文本作出客觀而中肯的評(píng)價(jià)，極具浙江文藝批評(píng)的特色。

第三，部分門類的文藝批評(píng)發(fā)展健康，敢挑問題，真正促進(jìn)了創(chuàng)作的繁榮發(fā)展。健康的項(xiàng)目論證式的批評(píng)生態(tài)已經(jīng)在依靠商業(yè)資本投資、市場化運(yùn)作、依賴票房或收視率營利的影視劇行業(yè)中逐步形成。如熱播劇《北平無戰(zhàn)事》和《平凡的世界》即是項(xiàng)目論證的成功案例。在前期的籌備階段，各方專家就觀眾群體定位、敘事與人物設(shè)置、歷史細(xì)節(jié)還原、制作成本等均進(jìn)行了充分地論證，因此，這兩部電視劇在播出后觀眾反響熱烈。電視劇播出后，中國評(píng)論家協(xié)會(huì)又就這兩部電視劇分別召開了兩次研討會(huì)，主創(chuàng)和制片方回避，只邀請(qǐng)電視劇制作、歷史、文學(xué)等方面的專家學(xué)者，對(duì)這兩部影視劇的創(chuàng)作得失進(jìn)行實(shí)事求是的、客觀的評(píng)價(jià)。以這樣一種類似“第三方評(píng)論”形式去介入電視劇的評(píng)論，對(duì)提高電視劇的制作水準(zhǔn)大有好處。

以浙江省的情況而言，依托橫店影視城這一國內(nèi)最大的影視拍攝基地，影視評(píng)論已經(jīng)建立起較為成熟的項(xiàng)目論證的批評(píng)生態(tài)。在確立影視項(xiàng)目前，影視公司在小范圍內(nèi)、以不公開的方式邀請(qǐng)各方面專家從商業(yè)性、藝術(shù)性、觀眾接受等方面就影視項(xiàng)目進(jìn)行專業(yè)、客觀、乃至尖銳的批評(píng)。投資方、編劇、導(dǎo)演，以開放包容的姿態(tài)聽取意見和建議，對(duì)影視劇作出修正和完善，可以說已經(jīng)成為市場化運(yùn)作影視劇的一種批評(píng)常態(tài)，這也是浙江影視業(yè)快速發(fā)展的一個(gè)重要原因。

二、浙江文藝批評(píng)面臨的困境和難局

浙江當(dāng)前的文藝批評(píng)取得了一定成績，形成了一定的影響力，但是倘若對(duì)其作歷時(shí)性的縱向考察不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代文學(xué)、文化史上浙江省文藝批評(píng)全國領(lǐng)先的優(yōu)勢已經(jīng)不再。浙江省的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平處于全國前列，文藝創(chuàng)作的規(guī)模和水平也屬前列，文藝批評(píng)的影響力卻減弱，與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的影響力極不相稱。在國家級(jí)主流媒體上，幾乎看不到浙江省文藝批評(píng)家的發(fā)聲。

第一，文藝批評(píng)與時(shí)代脫節(jié)的現(xiàn)象較為突出。囿于社會(huì)文化語境的影響和學(xué)術(shù)體系的“逼迫”，浙江省的文藝批評(píng)總體來講更傾向于對(duì)經(jīng)典作家作品的學(xué)術(shù)研究。對(duì)新作品、新作者、新媒體平臺(tái)的關(guān)注度不夠及時(shí)與深入，與現(xiàn)實(shí)生活和創(chuàng)作的疏離造成了批評(píng)家與讀者的疏離。批評(píng)家說的是讀者聽不懂的話，讀者喜歡的批評(píng)家卻不想說。在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在浙江省蓬勃發(fā)展，其規(guī)模、水平和影響力均處于全國領(lǐng)先，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“浙江模式”甚至已經(jīng)受到部分學(xué)者的關(guān)注和研究，①夏烈：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“浙江模式”及其原動(dòng)力》，《文學(xué)報(bào)》2014年5月1日。但是浙江省廣大的文學(xué)評(píng)論家卻無視這一蓬勃發(fā)展的文學(xué)現(xiàn)象，相關(guān)的文學(xué)評(píng)論甚為薄弱。青少年是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和文學(xué)評(píng)論閱讀的主力軍，文藝批評(píng)在青年讀者中的影響力不足，對(duì)青少年的審美趣味和文化選擇的引領(lǐng)作用就大為削弱。此外，浙江批評(píng)家對(duì)網(wǎng)絡(luò)新媒體這一宣傳陣地的利用也不容樂觀。結(jié)合前期的調(diào)研統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，經(jīng)常閱讀文藝評(píng)論的讀者群體中，青年讀者占了77.9%，而閱讀文藝評(píng)論的幾大平臺(tái)：網(wǎng)絡(luò)、學(xué)術(shù)期刊、專著和報(bào)紙，依靠網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)閱讀文藝評(píng)論的讀者為46.9%，占最大比例。①該調(diào)查選取了浙江省杭州、寧波、紹興、金華、麗水地區(qū)的五所本科院校，以這些高校從事文學(xué)研究的教師和中文專業(yè)的學(xué)生（本科生、研究生）為調(diào)查對(duì)象，從當(dāng)代文學(xué)評(píng)論的閱讀情況、對(duì)當(dāng)代文學(xué)評(píng)論作用的認(rèn)可、對(duì)當(dāng)代文學(xué)評(píng)論不足的認(rèn)識(shí)三個(gè)方面展開調(diào)查。每個(gè)高校發(fā)放100份問卷，相對(duì)豐富的樣本數(shù)量確保調(diào)查結(jié)果的有效性和可信度。由此可見，能否建設(shè)好網(wǎng)絡(luò)新媒體的文藝批評(píng)平臺(tái)，是我們的文藝批評(píng)能否與時(shí)代接軌、發(fā)出時(shí)代強(qiáng)音的重要指標(biāo)。

第二，文藝批評(píng)的生態(tài)仍不夠健康。當(dāng)前，浙江的批評(píng)生態(tài)出現(xiàn)了一些問題，嚴(yán)重影響了文藝批評(píng)健康發(fā)展及與創(chuàng)作的良性互動(dòng)。如過分依賴?yán)碚摲治鲎髌罚刹徘?、學(xué)識(shí)、鑒賞力而成就的既具有可讀性，又具有指導(dǎo)性的文藝評(píng)論過少；如文藝批評(píng)過多熱捧，很少批評(píng)；因復(fù)雜的利益關(guān)系而做的“情面稿”、“關(guān)系稿”過多等。在戲劇批評(píng)領(lǐng)域，因戲劇尚未進(jìn)入到市場運(yùn)營層面，更多成為各級(jí)政府宣傳本地曲藝和劇目的文藝宣傳工具和政績工程，因此難以展開充分、多元化的批評(píng)。在美術(shù)批評(píng)領(lǐng)域，又由于藝術(shù)品收藏市場的繁榮，批評(píng)家的價(jià)值判定往往與巨大的物質(zhì)利益息息相關(guān)，因此文藝批評(píng)在美術(shù)、書法領(lǐng)域也難以完全發(fā)出真實(shí)的聲音。

第三，文藝批評(píng)陣地、制度設(shè)計(jì)缺失。目前的文藝批評(píng)家大多來自高?；蛞恍W(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，但是文藝批評(píng)卻不能進(jìn)入高校和學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)學(xué)術(shù)成績評(píng)定、職稱評(píng)定體系。文藝評(píng)論的文章不易在高級(jí)別的學(xué)術(shù)期刊發(fā)表，通過從事文藝批評(píng)完成職稱的進(jìn)階也難以實(shí)現(xiàn)，由此導(dǎo)致評(píng)論家的地位不高，從事批評(píng)的熱情不高、動(dòng)力不足，長期的、持續(xù)的、蓬勃旺盛的創(chuàng)作生命便難以為繼。

當(dāng)然，以上浙江文藝批評(píng)的問題和不足，是全國范圍內(nèi)存在的普遍性問題，但同時(shí)也與浙江省歷史傳承、人口的文化結(jié)構(gòu)等個(gè)性化因素有關(guān)。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和文化的融合開放，人們對(duì)文化產(chǎn)品的選擇和評(píng)判的渠道和平臺(tái)日趨多元化，僅僅依靠某一篇文藝批評(píng)或某一些文藝批評(píng)家一呼百應(yīng)的現(xiàn)象很難再現(xiàn)?！斑@是文藝批評(píng)百家爭鳴的時(shí)代，也是文藝批評(píng)眾生喧嘩的時(shí)代，這是文藝批評(píng)真知迸發(fā)的時(shí)代，也是文藝批評(píng)泥沙俱下的時(shí)代?！雹谙某保骸缎旅襟w時(shí)代，文藝評(píng)論何為？》，北京：當(dāng)代中國出版社，2015年版，第5頁。

三、浙江省文藝批評(píng)的發(fā)展對(duì)策分析

為重振浙江文藝批評(píng)的雄風(fēng)，使文藝批評(píng)成為引導(dǎo)創(chuàng)作和閱讀的重要先導(dǎo)，可從以下幾方面入手。

第一，高度重視新媒體，及時(shí)組建青年批評(píng)家隊(duì)伍，應(yīng)對(duì)新媒體對(duì)傳統(tǒng)文藝批評(píng)生態(tài)的挑戰(zhàn)。目前浙江有一定知名度和影響力的批評(píng)家年齡大都在45歲以上，新媒體帶來的文藝批評(píng)態(tài)度、立場的改變，文風(fēng)和筆法的改變，老一代批評(píng)家恐怕在短時(shí)間內(nèi)難以適應(yīng)。因此，亟需組建一支青年批評(píng)家隊(duì)伍?？梢砸劳姓憬∥乃囋u(píng)論家協(xié)會(huì)，在全省范圍內(nèi)招募青年評(píng)論家，對(duì)青年比較關(guān)注的文藝現(xiàn)象、文藝作品進(jìn)行持續(xù)的研究、探討和批評(píng)，進(jìn)而充分發(fā)揮評(píng)論對(duì)青年的引領(lǐng)和導(dǎo)向作用，掌握“微時(shí)代”的評(píng)論話語權(quán)。

第二，將影視領(lǐng)域的項(xiàng)目論證制度進(jìn)一步推廣。各級(jí)政府部門主導(dǎo)的一些影視、戲劇創(chuàng)作項(xiàng)目，力爭在創(chuàng)作前、發(fā)行前剛性地推行專家論證制度。剛性主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：1.項(xiàng)目論證工作必須由項(xiàng)目主導(dǎo)部門的上級(jí)文藝部門或機(jī)構(gòu)進(jìn)行；2.必須采取投資方、制片方等當(dāng)事方的回避制；3.論證的專家須囊括藝術(shù)作品涉及的各藝術(shù)門類，且在一定范圍內(nèi)保密，以保證專家能夠暢所欲言。

對(duì)于文學(xué)、美術(shù)等的個(gè)體性創(chuàng)作，1.能夠建立以評(píng)論家協(xié)會(huì)為第三方的評(píng)論制度，同樣采取當(dāng)事人回避制，以學(xué)術(shù)性的探討逐步取代利益性的“情面稿”、“關(guān)系稿”；2.可以設(shè)立“特約評(píng)論員制度”，選取省內(nèi)有影響力、知名度的文藝批評(píng)家，在《當(dāng)代文藝評(píng)論》或《浙江日?qǐng)?bào)》（評(píng)論版）上定期推出和品評(píng)優(yōu)秀的文學(xué)、美術(shù)作品。

第三，加強(qiáng)文藝批評(píng)的陣地建設(shè)。堅(jiān)持馬克思主義的文藝標(biāo)準(zhǔn)，堅(jiān)持中華文化的立場，建設(shè)有中國特色的文藝批評(píng)。文藝評(píng)論家隊(duì)伍要增強(qiáng)自我的專業(yè)素養(yǎng)和道德修養(yǎng)，自律和他律相結(jié)合，樹立起文藝批評(píng)本身的專業(yè)性、權(quán)威性和純潔性。

第四，推進(jìn)文藝批評(píng)創(chuàng)作的鼓勵(lì)性制度設(shè)計(jì)。從組織建設(shè)、評(píng)獎(jiǎng)評(píng)優(yōu)、經(jīng)濟(jì)保障等方面，使學(xué)者們像重視學(xué)術(shù)研究一樣重視文藝批評(píng)。具體措施如下：1.設(shè)立省部級(jí)的文藝批評(píng)優(yōu)秀獎(jiǎng)評(píng)比，以獎(jiǎng)項(xiàng)的含金量和權(quán)威性來調(diào)動(dòng)批評(píng)家的批評(píng)熱情；2.設(shè)立優(yōu)秀劇評(píng)人、優(yōu)秀文學(xué)評(píng)論家評(píng)選制度，評(píng)選出的優(yōu)秀評(píng)論員可作為相關(guān)領(lǐng)域項(xiàng)目論證的專家人選；3.在高校和專業(yè)學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)的學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)體系中，建章立制，在一定程度上改觀文藝批評(píng)在高校和學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)不受重視的局面，增強(qiáng)文藝批評(píng)工作者的從業(yè)熱情。

責(zé)任編輯：薛 鵬

本文系浙江省社會(huì)科學(xué)院2015年重大決策理論支撐研究課題“當(dāng)代文學(xué)評(píng)論的現(xiàn)狀及問題研究”的階段性成果。

作者盧敦基，男，浙江省社會(huì)科學(xué)院研究員（杭州 310007）；池若飛，女，紹興文理學(xué)院教師（紹興 312000）。