分析《仲夏夜之夢》作品中的浪漫藝術(shù)

胡新穎

摘 要：莎翁是西方文學(xué)史上的里程碑式人物，其代表作品更是后世學(xué)習(xí)的典范，在其眾多的作品中，以四大悲劇和四大喜劇最為人所稱道?！吨傧囊怪畨簟肥巧勘葋喯矂∽髌分械闹匾?，其中的寫作手法更是后世文學(xué)愛好者和研究者的典范。在整個(gè)的作品中，巧妙運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的寫作手法貫穿全篇，使文章從頭到尾都洋溢著浪漫主義氣息。由此可見，《仲夏夜之夢》的浪漫藝術(shù)與虛實(shí)結(jié)合的寫作手法關(guān)系十分密切，以此作為切入點(diǎn)，必然收獲其中的浪漫主義色彩。本文結(jié)合《仲夏夜之夢》作品中的虛實(shí)結(jié)合手法對作品的浪漫藝術(shù)進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：莎士比亞；《仲夏夜之夢》；浪漫主義；虛實(shí)結(jié)合

《仲夏夜之夢》是文學(xué)巨匠莎士比亞的代表作品，長久以來，作品中的浪漫主義色彩一直為后世所稱道，莎士比亞作品的浪漫色彩和奇情遐想歷來也吸引了很多文學(xué)研究者的眼球。在莎士比亞的作品中，巧妙運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的方法來表現(xiàn)浪漫主義色彩，是其中最大的亮點(diǎn)。在《仲夏夜之夢》中，全篇貫穿著虛實(shí)結(jié)合的手法，使得整部喜劇變得豐富多彩，營造出浪漫抒情的環(huán)境氛圍，觀眾在閱讀中可以充分領(lǐng)略到莎翁的藝術(shù)宗旨。

一、情節(jié)線索方面的虛實(shí)結(jié)合

在情節(jié)線索方面，《仲夏夜之夢》這部作品的你主要線索有四個(gè)，分別是雅典大公的婚事、赫蜜雅等兩對青年男女的戀愛遭遇、仙王和仙后的慪氣與惡作劇以及工匠們排戲的場景[1]。在整部作品中，這四個(gè)情節(jié)線索相互交錯(cuò)，在錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系中不斷發(fā)展，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，豐富劇情變化，深化作品主題。尤其是仙王與仙后反目的情節(jié)，在整個(gè)作品中發(fā)揮著重要作用。從兩個(gè)方面我們可以找到證據(jù)來證明仙王、仙后不和這一情節(jié)的重要性。一方面，仙王與仙后不和的原因主要不是什么重大事件，而是一些無聊的小事，通過這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)來反襯赫蜜雅這兩對青年男女的坎坷戀愛經(jīng)歷，同時(shí)也反襯出他們對于真愛的向往和奮力追逐。一邊是夫妻之間的不睦和猜疑，一邊是青年男女奮力追尋幸福，這樣的設(shè)計(jì)使得人物形象更加飽滿，故事情節(jié)更加富有戲劇性。另一方面，在《仲夏夜之夢》這部作品中，作為超自然力量的代表，仙王和仙后對青年男女的愛情有著阻礙和羈絆作用，通過這種超自然力量對于赫蜜雅等兩對青年男女愛情之路的影響，從而使得故事情節(jié)更加具有浪漫主義色彩。萊珊德等在追尋愛情的道路上不斷換戀愛對象，通過運(yùn)用浪漫主義的寫作手法，在他們的尋愛之路上也獲得了幫助。由于超自然力量的介入，也使得他們一度在愛情的道路上失去了正確的方向。這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)，使得觀眾的情緒深深受到影響。在作品中莎翁更是加上了一筆富有喜劇效果的濃墨，使得作品中的浪漫主義色彩更加濃郁。在后半部分的情節(jié)線索中，莎翁卻一反常態(tài)，采用與前文截然相反的表現(xiàn)手法來推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。通過超現(xiàn)實(shí)主義的手法，錯(cuò)點(diǎn)仙藥水，使得兩位青年男子的愛情路發(fā)生了根本性的逆轉(zhuǎn)，背離了之前的戀愛意向。也就是說，全文的故事情節(jié)線索在前半部分是“實(shí)”，而在后半部分是“虛”。通過線索情節(jié)的虛實(shí)轉(zhuǎn)化，巧妙地表現(xiàn)了作品的浪漫主義色彩。

二、戲劇場景方面的虛實(shí)結(jié)合

在《仲夏夜之夢》中，主要的戲劇場景有兩個(gè)，分別是宮廷和森林。在宮廷場景中是實(shí)寫，而在森林中的場景就變成了虛寫。在寫實(shí)的場景中，最具代表性的當(dāng)屬在宮廷中的部分。莎翁筆下的宮廷場景，淋漓盡致地展現(xiàn)了雅典大公對自己婚姻的躊躇滿志，十分生動(dòng)形象，給人以身臨其境之感。另一方面，得到生動(dòng)體現(xiàn)的還有非人性化的雅典法規(guī)、家長意志的淫威、赫蜜雅等人的受到壓迫的戀愛。通過對這些場景的描述，在赫蜜雅追求自由戀愛的渴望和家長包辦婚姻、非人道的雅典法規(guī)之間形成了鮮明的對比，使得這一矛盾清晰地展現(xiàn)在大家面前，通過寫實(shí)的手法，使得這一矛盾沖突更加形象、真實(shí)[2]。而關(guān)于在森林中的虛寫場景，其比重要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于寫實(shí)的部分，從中我們可以看出，莎翁試圖用自己的筆去描繪一個(gè)理想的世界，在自己筆下，所描繪的場景亦是自己理想的表達(dá)，自己的理想是生活在一個(gè)完美的藝術(shù)世界中。由此可見，莎翁筆下的完美世界不僅僅是神仙們的樂園，而是赫蜜雅與萊珊德等人羅曼蒂克的愛情樂園，更是現(xiàn)實(shí)人們的愛情樂園。在這個(gè)理想的世界中，人們可以擺脫非人性化法律的束縛和限制。也就是說，在宮廷場景中的矛盾沖突是不可調(diào)和的，而在森林場景中，盡是喜劇場景，一切沖突和矛盾都能在這里迎刃而解，赫蜜雅等青年男女的愛情也在這個(gè)理想的世界得到了圓滿。所謂的“仲夏夜之夢”就是針對這一場景而言的，通過森林與宮廷兩個(gè)虛實(shí)場景的對比，表達(dá)了作者對理想的渴望和追求。

三、心理表現(xiàn)方面的虛實(shí)結(jié)合

在《仲夏夜之夢》中，虛實(shí)結(jié)合的手法更是在人物心理表現(xiàn)方面更加巧妙而富有情趣。在眾多的人物心理表現(xiàn)中，最值得稱贊的當(dāng)屬海倫娜。通過研究不難發(fā)現(xiàn)，海倫娜的心理流程和情感跌宕起伏完全是對現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)感受，與人類的實(shí)際心理特點(diǎn)沒有差異，也是心理表現(xiàn)虛實(shí)結(jié)合方面屬于寫實(shí)的一面。尤其是她對第米特律的愛情心理，更是顯得貼切、自然、真實(shí)。尤其是她明確知道自己所喜歡的人深深地愛著赫蜜雅，而不是自己，但仍然以犧牲自己的愛情為代價(jià)去滿足第米特律的心愿。當(dāng)她得知赫蜜雅要跟萊珊德逃跑時(shí)，她還是去告訴了第米特律，就在這一步步的愛情驅(qū)使下，把自己推向了無望的深淵。在點(diǎn)錯(cuò)仙藥之后，情節(jié)發(fā)生戲劇性地轉(zhuǎn)變，第米特律的愛戀對象轉(zhuǎn)向了海倫娜，更加加劇了海倫娜的痛苦[3]。但是這也是莎翁的情節(jié)設(shè)計(jì)巧妙之處，海倫娜的這種心理轉(zhuǎn)變恰恰是建立在虛寫的基礎(chǔ)上。從這里開始，人物的心理表現(xiàn)變成了虛中帶實(shí)，實(shí)中帶虛，虛實(shí)結(jié)合，相映成趣。在仙法實(shí)施后，他們的心理活動(dòng)并不是出于本心的，已經(jīng)失去了本性，迷失了愛情的方向。即使表現(xiàn)地再真實(shí)，也不足以贏得別人的信任。通過這種虛實(shí)結(jié)合的心理表現(xiàn)，使得作品的中的浪漫藝術(shù)不斷升華。

四、人物關(guān)系方面的虛實(shí)結(jié)合

在《仲夏夜之夢》這部作品中，虛實(shí)結(jié)合的明顯表現(xiàn)還有人物關(guān)系。作品中虛實(shí)兩類人物戲劇性的誤戀，使得作品中的滑稽美學(xué)效果得以增強(qiáng)。生活中不可調(diào)和的矛盾和沖突也通過戲劇性的虛實(shí)對比，達(dá)到了博大家一笑的效果。在第三幕中，仙后瘋狂迷戀工匠波頓，就是其中的典型。仙后作為虛幻中的仙界人物，工匠波頓不過是世俗中的一個(gè)凡人，由于仙后的惡作劇，使得自己深深喜歡上了粗鄙的工匠波頓，不得不令人感覺滑稽可笑。這種一虛一實(shí)的人物對比，通過一種超自然力量結(jié)合在一起，使得人物關(guān)系的虛實(shí)結(jié)合設(shè)計(jì)十分巧妙。與此同時(shí)，仙后與波頓的戀愛又作為整部作品的另一條虛線索，反襯出赫蜜雅等人對愛情的嚴(yán)肅和認(rèn)真態(tài)度[4]。通過這種虛實(shí)結(jié)合的人物關(guān)系描寫，在給作品增加滑稽性的同事，也使得整部作品的浪漫主義溢于言表。

結(jié)語：總而言之，《仲夏夜之夢》這部作品在莎翁的筆下通過幾件陰錯(cuò)陽差的線索呈現(xiàn)給大家了一部浪漫主義色彩濃厚的戲劇。借助于虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法，莎翁對現(xiàn)實(shí)的批判和對理想的追求也躍然紙上，在嬉笑怒罵之間，《仲夏夜之夢》的藝術(shù)魅力也淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭巧.淺析《仲夏夜之夢》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)[J].金田，2014，（4）：183.

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[3]覃春華.莎士比亞喜劇的語言特色解讀--以《仲夏夜之夢》為例[J].淮海工學(xué)院學(xué)報(bào)（人文社會科學(xué)版），2014，（8）：48-50.

[4]覃春華.莎士比亞作品《仲夏夜之夢》的語言特色分析[J].安徽文學(xué)（下半月），2014，（6）：44-45.