河北梆子樂隊的特點及革新淺談

摘 要：河北梆子樂隊分文樂、武樂兩大塊，俗稱文場和武場。兩者時分時合，你中有我，我中有你，是不可分割的一個整體，卻又分工合作，各有側重。為了適應現代戲曲及新編大型歷史劇目，加進了大篩鑼、小軍鼓等中西打擊樂器，這是對河北梆子這一傳統劇目的音樂伴奏的重大改革，更加豐富了河北梆子的藝術表現力和烘托力。

關鍵詞：河北梆子；樂隊；文樂；武樂；

文章編號：1674-3520（2015）-12-00-01

河北梆子樂隊分文樂（弓弦樂器及管樂器）、武樂（打擊樂）兩大塊，俗稱文場和武場。兩者時分時合，你中有我，我中有你，是不可分割的一個整體，卻又分工合作，各有側重。相比之下武樂又比文樂在整出戲中占的比重又多些。文樂主要是伴奏唱腔及根據劇情發(fā)展演奏一些曲牌，但所有這些離不開武樂的配合；武樂除了在文樂演奏里緊密配合外，還在武戲中擔任主要的伴奏任務。我們分別看一下這兩大塊的構成。

一、河北梆子文場的樂器有板胡、笛子、笙、琵琶、三弦、中阮、大提琴各一件，二胡、中胡若干件，嗩吶一般是由笛子演奏者和板胡演奏者兼職，根據時代特點現在一般有條件的院團還加上了電子合成器。文場主要是伴奏唱腔，吹腔曲牌，演奏過門，用來烘托劇情，豐滿人物。特別是在唱腔伴奏中，起著舉足輕重的作用，與演員在唱段中是密不可分，相輔相成。同時在一些慶典場面、祭奠場面配以大型曲牌來渲染氣氛，表達情緒。

最初在傳統的戲曲樂隊伴奏中，板胡、笛子、笙、被稱為河北梆子的三大件。在文場中主要是板胡領奏，板胡的主要作用是帶領整個樂隊為演員服務，利用“托腔保調”來使演員更好的表現劇中人物。“托腔”，是指為烘托演員的演唱的一種方法，一方面要求演奏者演奏的唱腔旋律的長短、速度的快慢、力度的強弱要與演員保持一致，與演員在演唱中的起伏、“氣口”、滑音、特別是人物情緒要相互吻合，否則，就難以體現劇種的風格特色，難以營造劇中的音樂形象，影響演員的正常發(fā)揮及演出效果。另一方面，板胡演奏者還要帶領樂隊充分運用技巧，全力“隨著”演員來完成演唱，并使其演唱起來既舒服又自然，又能很好的體現演員的演唱水平。板胡可以在劇中情境、人物行動及舞臺調度允許的情況下演奏出一些花樣一來顯示水平，二來給唱腔添彩。笛子是中國傳統音樂中常用的橫吹木管樂器之一笛子常在中國民間音樂、戲曲、中國民族樂團、西洋交響樂團和現代音樂中運用，是中國音樂的代表樂器之一，板胡、笛子這兩件樂器是最有特色的兩件主奏樂器，他們各自的獨特演奏技法與它們之間的有機結合，最鮮明的體現了河北梆子的特色。笙是我國古老的簧管樂器，是古代八音樂器之一（即：金、 石、絲、竹、跑、土、革、木，抱即笙） ，在古時已廣為流行。 隨著時代的發(fā)展，民族音樂的繁榮，舊笙得到改良，新笙不斷出現，如二十一簧、二十二簧、二十四簧、二十六簧、三十七簧圓笙、二十七簧方笙、三十六黃、半音笙、中音笙、低音笙等等，成為民族樂隊中很重要的一種既能演奏旋律，又能演奏和聲的樂器，是河北梆子樂隊中重要的伴奏樂器，起著‘粘’‘溶”各種樂器和烘托唱腔的作用?，F在二胡、琵琶也被選作河北梆子文場的主奏樂器與領奏樂器。由此，河北梆子文場樂器增加到五大件。隨著現代戲劇的誕生和新編傳統劇目的上演，中西樂器混編的管弦樂隊也給河北梆子的樂隊注入了新鮮的養(yǎng)料，各專業(yè)演出團體組建了相應的混編中小型樂隊，這加大了音樂感染力，豐富了人物的音樂形象，也是戲曲音樂唱腔更動聽，更豐滿。

二、河北梆子的武場有板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼、梆子五件基本的樂器組成。河北梆子武場，是伴隨著河北梆子的誕生而成長起來的。它雖來源于山陜梆子，但卻扎根在河北大地，與河北地方的花燈會、吹歌會相結合，吸收了昆曲等劇種的精華，并經前輩樂師們不斷提煉和創(chuàng)造，逐漸演化為現在的演奏形式。河北梆子的鑼鼓點節(jié)奏鮮明，鏗鏘有力，有著獨特的演奏風格，為北方地區(qū)許多劇種以及京劇所引用。如京劇的【馬腿】、【流水】、【串子】、【雙飛燕】（又稱“九錘半”）等，都來自河北梆子。傳統的河北梆子武場樂器由板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼、梆子五件基本的樂器組成，以嚴密的合奏形式和鑼鼓經路數來進行表演，使各種打擊樂器能夠充分發(fā)揮各自的特性并形成有機的組合體，從而演奏出既有相當的規(guī)范性。板鼓，屬打擊樂器，常與拍板由一人兼奏而得名。它還有“單皮”（一面蒙皮）和“班鼓”（過去戲班專用）之稱，是我國戲曲樂隊中的指揮樂器，板鼓構造獨特，音色清脆。隨著明、清戲曲藝術的發(fā)展，便世代相衍，流傳至今，廣泛用于昆曲、京劇、評劇、越劇、漢劇、豫劇、河北梆子、山東梆子、陜西梆子、山東柳子等地方戲曲伴奏和器樂合奏，也可以獨奏（如蘇南吹打中的快板鼓）。它在伴奏或合奏中，常常居于指揮和領奏地位。在京劇音樂中，凡人物出場、角色演唱、劇情變化，除用各種打擊姿勢及各種擊音進行指揮外，它還與拍板一起為唱腔打節(jié)奏，給鑼鼓演奏增加花點，以及烘托舞臺氣氛和人物形象。

隨著戲曲藝術不斷的發(fā)展，為了適應現代戲曲及新編大型歷史劇目，加進了大篩鑼、大鈸、啞鈸、定音鼓、小軍鼓等中西打擊樂器，這是對河北梆子這一傳統劇目的音樂伴奏的重大改革，從而更加豐富了打擊樂的藝術表現力和烘托力，在表現人物的情感方面和渲染氣氛方面都到了很大的作用。一是配合了演員的表演，增加了藝術表演力。戲曲中的念白和各種動作，無不需要打擊樂的配合，這樣更突出了念白的節(jié)奏感和動作的音樂美感。比如：有武打情節(jié)的打出手時，用打擊樂來烘托滿臺長槍飛來飛去的場景，使這個武打程式更形象傳神，更具藝術色彩，更加動人心魄。 二是起到了渲染氣氛的作用。傳統戲曲舞臺上經常見到是一桌兩椅就代替了很多場景，沒有空間來搞大的布景或是實景制作，而往打擊樂完全可以表現一些特定的情節(jié)和場景。如：用堂鼓和大鑼邊就可以表現人物上下船；用一個叫“水底魚”的鑼鼓點就讓千軍萬馬行萬里路等等。三是起到控制節(jié)奏的作用。在場與場的銜接處及節(jié)奏的變換處，都要靠打擊樂來控制，使其節(jié)奏錯落有致，層次分明。

打擊樂雖然不能演奏旋律，不善于對人物的思想做深入細致的展現，但它卻有自己獨特的表現功能。它通過節(jié)奏、音色、強弱、快慢、高低、長短的變化對比來表現舞臺上的矛盾沖突，渲染舞臺氣氛，加強節(jié)奏感和終止感。強化人物性格，夸張人物形象，起銜接音樂唱腔，伴送人物上下場，配合舞蹈、配合表演，統領整個舞臺的節(jié)奏和風格變化。

文場和武場之間緊密結合，相互制約，又相互依托，演唱者在文武場的引導和伴奏下，可彌補藝術上的欠缺，同時也會因為巧妙的伴奏獲得圓滿的藝術效果，給觀眾帶來美好的藝術享受，從而增強藝術感染力。