電視新聞敘事技巧和鏡頭語言分析

摘 要：敘事在文學上是寫作用語，還可作為一種書面文體，在歷史記述中常使用。電視新聞敘事是一個融合了藝術(shù)、科技、文學于一體的傳媒方式，本文重點分析了敘事技巧和電視新聞敘事中的鏡頭語言。

關(guān)鍵詞：電視新聞敘事；技巧；鏡頭語言；

文章編號：1674-3520（2015）-12-00-01

一、電視新聞敘事的相關(guān)概念

談起敘事應(yīng)該從敘事學開始說起，學界普遍認為最早提出敘事學這一概念的是法國茨維坦·托多羅夫，他是當代著名的文藝理論家和結(jié)構(gòu)主義符號學家，他認為敘事學是一門有待建立和發(fā)展的科學，也正是在他的影響下結(jié)構(gòu)主義敘事學于20世紀60年代在法國產(chǎn)生并很快發(fā)展和擴展到了其他許多國家。在這里，首先來梳理一下相關(guān)的幾個概念。

（一）新聞。顧名思義，新聞是新近發(fā)生的真實事件的報道。從狹義地講，“新聞”就是一種“消息”的表現(xiàn)形式。從傳播學的角度來看，新聞傳播的內(nèi)容從形態(tài)上分析由內(nèi)容和形式兩部分組成，內(nèi)容就是指“說什么”，形式則是指“怎么說”，當二者有機合成就構(gòu)成了大眾傳播的實質(zhì)。

（二）新聞敘事。新聞敘事從字面就不難解釋，即具有新聞的特性，有兼具敘事的表現(xiàn)手法?，F(xiàn)實中的新聞敘事就是將新聞消息像文學作品一樣裝上框架，是一種科學、系統(tǒng)、結(jié)構(gòu)性分析后的理論形成，最終以一種特殊的形式呈獻給大眾。簡言之，新聞敘事就是指對新近發(fā)生的具有現(xiàn)實價值的且具有故事性的事實通過講故事的方式呈現(xiàn)出來的新聞報道。

（三）電視新聞敘事。隨著媒體技術(shù)的發(fā)展，電視已經(jīng)是家庭必備電器，也是獲取新聞的主要渠道之一。電視新聞不同于報紙、雜志、廣播等傳播形式，具有動態(tài)圖像轉(zhuǎn)播的功能，作為新聞敘事載體，可以實現(xiàn)故事場景的再呈現(xiàn)。電視新聞敘事則用了不同于普通電視新聞的表現(xiàn)手法，對于一些特殊的新聞消息則更具有表現(xiàn)力。

二、電視新聞敘事技巧分析

新聞敘事之所以比新聞更容易吸引觀眾的關(guān)注，在于它的“故事性”，也就是有情節(jié)和情感的東西。對于新聞敘事的呈現(xiàn)卻有著許多的技巧，就和不同的人講同一個故事有生動與平淡之分一樣。通俗的報道就是單一的敘事，我們通常稱之為“倒金字塔”模式，也就是先給出結(jié)論或結(jié)果，然后在陳述過程這樣的形式。新聞敘事則超越了這一模式，這其中要運用到許多技巧，下面一一作以介紹。

（一）角色轉(zhuǎn)換。常見的新聞都是“五W模式”，即Who（誰）、Says What（說了什么）、In Which Channal（通過什么渠道）、To Whom（向誰說）、With What Effect（有什么效果），我們也稱之為五要素；而在新聞敘事中則分別變?yōu)榱斯适轮魅斯?、故事情?jié)、故事場景、故事發(fā)生的時間順序和敘述方式，這是一種變化，也算是一種技巧。

（二）把握細節(jié)。電視新聞敘事不是簡單的呈現(xiàn)一個故事，簡單的說它是要同時達到講故事和發(fā)布新聞的雙重目標。而要更好的呈現(xiàn)出效果就需要對細節(jié)做深入的把控，從人物到場景，從語言到畫面，從前臺到幕后的每一個細節(jié)都要注意，這樣才能盡可能的展現(xiàn)出故事的動人一面，且能同時達到新聞播報的效果。

（三）懸念設(shè)置。講故事一個重要的手法就是設(shè)置懸念，這樣方可引人深入，口人心懸。一篇優(yōu)秀的敘事新聞應(yīng)該讓故事慢慢展開，步步引誘，讓讀者不停地想要讀下去。

（四）深入刻畫人物形象。新聞故事中的人物展現(xiàn)和電視劇或電影一樣是需要深度表演，需要通過故事中展現(xiàn)的人物來傳達故事中的情感和情節(jié)的變化，同時把新聞事件呈現(xiàn)的清楚明白。這一點說到底是對故事人物的形象刻畫上，從故事的編排到人物的表演都至關(guān)重要。

（五）對話的合理設(shè)置。電視新聞敘事中的對話設(shè)置有很多技巧，包括對話的臺詞設(shè)置、語氣、神態(tài)、地點等，對待不同的故事應(yīng)該把握好對話的使用，才能更好的揭示新聞人或新聞人物的意義。掌握好新聞報道使用對話的竅門，能加深新聞報道的深度和廣度。

（六）情節(jié)的安排。電視新聞敘事的主線就是故事情節(jié)的發(fā)展變化，首先不能太直白，看了開頭就知道結(jié)尾，這是最沒有水平的情節(jié)安排。故事情節(jié)的編排要突出變化，所謂情理之中、意料之外，就需要這樣的起伏跌宕才能緊緊抓住觀眾的眼球。

（七）把握整體效果。電視新聞敘事的整體結(jié)構(gòu)應(yīng)該達到“短小精悍”的效果，切記內(nèi)容拖沓，盡量用簡短的鏡頭呈現(xiàn)更多的內(nèi)容，結(jié)構(gòu)和層次要分明有序、清晰；同時還應(yīng)把握好觀眾對象的構(gòu)成，面向青年人還是老年人的敘事新聞的表現(xiàn)是不能等同的；而且在結(jié)尾的設(shè)置上也要有所突出，比如可以采用戲劇性的結(jié)尾給人最終以愉快的心情收場。

三、鏡頭語言

鏡頭語言在行外人士看來比較陌生，我們接觸過諸如計算機語言，手勢語言，道路交通語言等多種語言形式，鏡頭語言和人們關(guān)系密切卻很少被提及。直白的講，當你打開電視關(guān)掉聲音，顯示屏向你呈現(xiàn)的畫面就是鏡頭語言。下面就來談?wù)劸唧w的鏡頭語言。

（一）光影和場景。場景并不簡單的是故事人物等主體活動的背景或事件發(fā)生的地點或場所。這僅僅是表層含義，從更高的藝術(shù)審美角度來講，“場景”的設(shè)計與選擇應(yīng)該與節(jié)目中的主體之間建立一種有機的內(nèi)在聯(lián)系，是一個鏡頭畫面乃至一部戲的重要組成元素和主要構(gòu)成方式，它可以很好的凸顯故事情節(jié)和人物形象，應(yīng)該融入到整體節(jié)目的創(chuàng)作與構(gòu)思中。敘事的基本要求之一是解讀事件發(fā)生的場景，這是事件清晰敘述的基本要求。對場景的把握和控制起著非同凡響影響的是光影的把握和控制。

（二）蒙太奇手法。敘事的精華在于對故事事實的還原，通過使用巧妙精彩的呈現(xiàn)到達比事實本身更吸引人的效果，這是成功的鏡頭語言表達。蒙太奇敘事可以從音效敘事、空鏡頭敘事、色調(diào)敘事、現(xiàn)行敘事、塊狀敘事等多種敘事模塊中展現(xiàn)。音效敘事的核心在于制造濃厚的現(xiàn)場氣氛，為情感的表達奠定基礎(chǔ)；線性敘事和塊狀敘事則是故事內(nèi)容的構(gòu)架。

（三）色調(diào)。畫面的色調(diào)在事件的敘述中扮演著“外衣”的奇妙作用。對事件場景的真實再現(xiàn)并不否定鏡頭對色調(diào)的把握。承認敘事的“還原”屬性同時不能否定它的“影響力”作用。明暗或?qū)Ρ然蛑谢疫^渡，色彩或冷或暖無不影響著敘述。

通過鏡頭語言表達一定內(nèi)容、情節(jié)，就是鏡頭敘事。斯皮爾伯格曾說：“一個攝影師一旦脫開了疆繩，他就成了導(dǎo)演，而導(dǎo)演就成了學徒”。這句話令我感受鏡頭語言的美妙。

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