“魚王”吳青霞的藝術(shù)特色與市場(chǎng)

朵云軒2014春拍上，備受關(guān)注的吳青霞《雙鯉戲水》，經(jīng)過幾個(gè)輪回的較量后，最終拍出高出估價(jià)一倍多，以73.6萬元成交。

作為現(xiàn)代海上著名女書畫家的吳青霞，以畫魚及蘆雁聞名于世，她的鯉魚為世人所稱道，被譽(yù)為“鯉魚吳”、“江南鯉魚王”、“魚王”、“碧塘紅鯉半邊天”等。民國(guó)時(shí)期與周煉霞和沈云霞合稱為“民國(guó)三霞”。

吳青霞于繪畫可稱多面手，山水、人物、花鳥、魚蟲，無所不涉。對(duì)于一位女畫家來說就可謂是難能可貴了。難怪劉海粟稱她是“全能的女畫家，古代少有，近代也不多，她的畫，真正具有中國(guó)畫傳統(tǒng)。”并夸贊其“常州出了一位女將軍”。那么，在當(dāng)今的藝術(shù)市場(chǎng)上，吳青霞的繪畫作品的表現(xiàn)到底如何呢？

民國(guó)時(shí)名滿滬上 畫價(jià)直升

吳青霞出生于書香門第，父吳仲熙是江南著名收藏家、鑒賞家。受家庭熏陶，她自幼喜愛繪畫，遍臨家藏宋、元、明、清名跡，并深得其精髓。1923年，年僅十三歲的吳青霞畫了一批扇面，在常州參加救災(zāi)賑濟(jì)畫展，從此嶄露頭角。兩年后，其作品參加了在日本舉辦的“中日第四屆聯(lián)合畫展”，成為江南畫壇的新秀。江南名士錢名山觀賞她的畫后，題詩贊譽(yù)“才慧天生信有之，閨中下筆虎頭癡，常州星象蒼涼甚，數(shù)到青霞女畫師”。

事實(shí)上，吳青霞很早就介入到藝術(shù)市場(chǎng)中，并以鬻畫為生。據(jù)說在她十四歲那年畫的《蘆雁》被一商人看中，用四塊銀元購(gòu)去。十八九歲時(shí)客居滬上，即在大上海設(shè)立畫室，靠自己精湛的畫藝和敢闖敢創(chuàng)的勇氣在強(qiáng)手如林的“海上畫壇”立足，聲譽(yù)鵲起。1929年參加了由鄭午昌、陸丹林、張善孖等畫家創(chuàng)立的“蜜蜂畫社”。1931年“中國(guó)畫會(huì)”成立，她是候補(bǔ)理事。該社每年舉行社員作品展覽，作為畫社的中堅(jiān)，吳青霞經(jīng)常有畫作參加展覽，由此蜚聲畫壇，名揚(yáng)申城。

1934年她與馮文鳳、李秋君、陳小翠、周煉霞等一起建立了“中國(guó)女子書畫會(huì)”。同年六月，舉辦第一屆中國(guó)女子書畫展覽，首次就“征得作品千余件，展出作品五百余幅，盛況空前”，使其名滿滬上。

同時(shí)，以吳青霞為代表的中國(guó)女子書畫會(huì)的書畫家也相繼與各大箋扇莊合作，當(dāng)時(shí)各大報(bào)紙刊載了她們銷售作品的潤(rùn)格廣告，尾處隨附銷售點(diǎn)為各大扇莊。其中，吳氏的潤(rùn)格甚至可以與男性名畫家相抗衡。從中也說明了女書畫家開始得到社會(huì)一定程度上的認(rèn)可。

此外，民國(guó)時(shí)期藝術(shù)市場(chǎng)化的加劇，還出現(xiàn)如展覽等其他形式的商業(yè)銷售模式。展覽作為新型的現(xiàn)代直銷模式，即在作品上直接標(biāo)價(jià)，使書畫家由幕后轉(zhuǎn)向臺(tái)前，直面消費(fèi)者。如1936年在加拿大溫哥華舉辦的“中國(guó)文化藝術(shù)展覽會(huì)”上，吳青霞的一幅《仕女》畫獲得榮譽(yù)獎(jiǎng)。這些都使吳青霞的作品為大眾所熟悉，并大量在市場(chǎng)上流通，其畫價(jià)也逐步高升。

不同題材 價(jià)值幾何

在吳青霞的繪畫中，尤以仕女、鯉魚、蘆雁最為精湛，其作品工寫結(jié)合，筆墨勁挺流暢，色彩明媚秀麗。吳氏筆下的鯉魚鮮活異常，生氣勃勃；所畫的蘆雁，雋永細(xì)膩，千姿百態(tài)；而筆下的仕女畫，則取法唐人，有健美豐腴之姿，頗受人們的喜愛。

鯉魚

吳青霞的所有繪畫中，最受大眾喜愛的還是屬鯉魚。早年她在畫展上看到一幅畫在絹上的鯉魚圖，非常喜愛，她告訴父親要畫鯉魚。精通畫業(yè)的父親對(duì)她說：“畫無常工，以似為工；學(xué)無常師，以真為師。你要師古人，也要師造化。造化者，大自然也。”還專門買了一些活鯉魚養(yǎng)在缸中，讓她日日觀察，天天寫生，從而使她對(duì)鯉魚的體形結(jié)構(gòu)和生活習(xí)性了然于胸，畫起來得心應(yīng)手。

吳氏看過宋和元人的魚畫和日本畫家畫的鯉魚，但她并未照搬，她覺得他們畫的魚僅具其形而缺乏神氣，顯得比較呆板。而日本人畫的魚尾巴太小，潑剌無力，沒有生氣。于是她經(jīng)常觀察家中養(yǎng)的鯉魚，了解它們的動(dòng)態(tài)和習(xí)性，在前人畫魚的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了自己獨(dú)特的畫鯉方法。

她首創(chuàng)了在生的凈皮宣紙上畫活了鯉魚的技法。如《九鯉圖》是吳青霞用這種手法創(chuàng)作的佳品，畫面穿插條貫，曾作為年畫稿本出版，印數(shù)超過100萬張，深受廣大群眾喜愛。

如今，吳青霞鯉魚類型的作品受到不少藏家的青睞和追捧，屢屢有佳績(jī)誕生，遂使“鯉魚吳”聞名海上。20世紀(jì)70年代末，在吳青霞一次個(gè)人畫展上，日本收藏家鈴木要收藏《九鯉圖》，出價(jià)從6000至8000元，但最終求購(gòu)未成，吳青霞表示要將這幅中年時(shí)期的代表作捐獻(xiàn)給祖國(guó)。

上個(gè)世紀(jì)90年代國(guó)內(nèi)藝術(shù)拍賣興起后，她的作品頻頻在拍賣場(chǎng)上亮相。1993年她的《魚躍圖》在首屆朵云軒拍賣會(huì)上創(chuàng)下4.4萬元的好成績(jī)；以后她的作品價(jià)格在市場(chǎng)上有所回落。1996年吳氏的《三鯉圖》在朵云軒拍賣會(huì)上拍至1.8萬元；2000年后行情開始上升，但也都只在幾萬元徘徊。2001年她的力作《羅漢圖》和《漁家樂》被上海敬華分別拍至3.08萬元和4.18萬元。由于其作品雅俗共賞，頗得人們的青睞，價(jià)格也漲幅很大。2004年，其《打漁圖》在上海信仁春拍中的成交價(jià)超過了10萬元大關(guān)，為33萬元；同年其大幅力作《魚躍》在北京榮寶成交價(jià)更是達(dá)到220萬元的高價(jià)，刷新了當(dāng)時(shí)個(gè)人拍賣的最高紀(jì)錄。之后，吳青霞魚類的作品價(jià)格一改以往頹勢(shì)，行情大幅飆升。2011年她的精心之作《花港觀魚》在上海瑞星拍出了246.4萬元，再創(chuàng)市場(chǎng)新高。2012年吳氏《魚躍龍門》在朵云軒以 63.25萬成交。其《雙鯉躍龍門》在2013年北京匡時(shí)以92萬元落槌。2014年朵云軒拍賣會(huì)上，吳氏的《雙鯉戲水》也拍出了73.6萬元。

目前，從總體上看，吳青霞作品很受市場(chǎng)青睞，價(jià)格也呈上升趨勢(shì)。從2005年的每平方尺均價(jià)11602元，到2008年的13364元，至2012年達(dá)到最高點(diǎn)的39918元，如今是41870元。呈現(xiàn)出較強(qiáng)的增長(zhǎng)勢(shì)頭。

除了最愛畫鯉魚外，吳青霞還愛畫蘆雁。對(duì)于畫雁的原因，她曾說道：“雁，愛群尚義，飛鳴宿食均有準(zhǔn)則，我十幾歲時(shí)就著手描繪了，臨摹過宋人的工筆蘆雁，以后漸漸傾注于邊壽民，以半寫意的大筆，點(diǎn)垛落墨，力求灑脫生動(dòng)。邊氏魚雁，只數(shù)不多，布景簡(jiǎn)單。我感到大雁有氣勢(shì)，我畫雁，要求顯得出‘江南水闊，漠北沙寒’的氣象?！比缙洹短J雁圖》，畫面妙在上下呼應(yīng)、目光傳送之趣。下端是水面與沙坡上叢生的蘆葦。蘆花初綻，葦葉疏密有致，用筆粗獷大氣，著力刻畫大效果。在葦間游弋的雁，憨態(tài)稚態(tài)可掬，與之目光相應(yīng)的是仍在天空飛翔的一只雁，展翅曲頸，此畫筆法頗蒼逸瀟灑。

據(jù)雅昌網(wǎng)藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心顯示，此類題材普通作品價(jià)格較之鯉魚要低些，一般在幾萬至幾十萬，但漲值較快。如1996年，其《蘆雁》在廣州嘉德拍賣會(huì)上拍得1.32萬元；此作在2012年北京保利卻最終以12.65萬元成交。之后幾年，此類題材作品價(jià)格大多在十幾萬元居多。如吳青霞1944年作《蘆雁圖四屏》在2013年北京翰被拍出11.5萬元。但此類題材精品價(jià)格卻很高，并已突破百萬元。如在2013年的上海衡天，吳氏的《雁沐秋光》被拍至115萬元的高價(jià)。

雖然精品價(jià)格高昂，但對(duì)于一般收藏而言，扇面價(jià)格相對(duì)較低，且藝術(shù)價(jià)值不低，很值得入手。如其《蘆雁成扇》在2011北京翰海僅以1.38萬元成交。其《博望訪星》扇面在2013年北京保利也僅以6900元落槌。

仕女

吳青霞的仕女人物畫，有黃山壽遺意。對(duì)于精通的仕女畫，正是源于良好的書畫家境，不僅能親睹父親作畫，且廣涉飽覽歷代書畫家作品，因而其善畫，為賞家稱譽(yù)便不足為奇。

吳青霞的人物畫別有情趣。其筆下的仕女，明麗端莊，落落大方，并萃集各家之長(zhǎng)，具有明代唐寅、仇英遺韻。而線條流暢，工中帶寫。則更有其獨(dú)特神韻。她對(duì)尋丈巨幅、尺頁小幀皆能當(dāng)眾揮毫，不失規(guī)矩法度，堪為一絕。

吳氏早期的仕女畫，藝術(shù)價(jià)值極高，源李公麟、唐寅、仇英，麗質(zhì)端秀，大方無媚骨，為時(shí)人所重。此外，她偶爾也畫鐘馗，虬髯環(huán)眼，筆力粗獷簡(jiǎn)明，流露著憤世疾惡的氣魄。在黃仲則逝世二百周年時(shí)，她畫了大詩人的人物像，畫面是詩人倚石斜坐，以水墨芭蕉為背景，淡淡數(shù)筆，詩人的風(fēng)神秀朗逸姿，一覽無遺。此類作品市場(chǎng)的流通量較少，價(jià)格也不太高，目前還未突破百萬。如1994年其《文姬歸漢》成扇在蘇富比拍賣會(huì)上以2.07萬港元成交。2011年西泠拍賣，其《執(zhí)扇仕女圖》以3.45萬元成交，價(jià)格實(shí)在不算高。同年，吳青霞《仕女吹簫圖》在北京保利以5.75萬元落槌。值得一提的是，冊(cè)頁價(jià)格相對(duì)較高。吳青霞《仕女》冊(cè)頁（四開）在2012年北京匡時(shí)以 18.4萬元成交?！妒伺钠痢芬苍谕曛袊?guó)嘉德拍賣價(jià)為46萬元。然精品之作總是搶手，價(jià)格更是居高不下，可達(dá)數(shù)十萬元。如在2014年北京翰海拍賣會(huì)上，吳青霞的《東山絲竹》以57.5萬元成交。

山水

山水畫也是吳青霞擅長(zhǎng)的。吳氏師承的郭煦是北宋畫家，工畫山水，取法李成，而能自放胸臆。畫山石多用“卷云”或“鬼臉”皴；畫樹枝如蟹爪下垂，筆勢(shì)雄健，水墨明浩。早年風(fēng)格較工巧，晚年轉(zhuǎn)為雄壯。常于巨峰高壁，作長(zhǎng)松喬木，回溪斷澗，峰巒秀拔，云煙變幻之景，意境清曠動(dòng)人，時(shí)稱獨(dú)步。

中年后開始著重于她的山水畫創(chuàng)作。寫生對(duì)于山水畫家來說是很重要的部分，吳青霞深知好的創(chuàng)作首先要“外師造化”，也就是來自現(xiàn)實(shí)和大自然的美，她1957年第一次上黃山寫生，黃山的美深深打動(dòng)了她，之后她在上世紀(jì)50年代到80年代先后6次上黃山寫生，每次都有不同的新收獲。

同時(shí)，吳青霞畫過不少眼中之景，除農(nóng)村、工廠題材外，有四川大寧河、福建武夷山、浙江雁蕩山等，安徽黃山畫得更多了。

近年來吳青霞山水畫價(jià)格有大幅度上漲，2010年，她的《秋江晚渡》在北京傳是獲價(jià)61.6萬元。2011年，吳氏的《梅屋圖》在翰海拍至41.4萬元?，F(xiàn)在山水畫精品價(jià)格基本維持在數(shù)十萬元，甚至上百萬元。如2012年北京翰海春拍中，吳青霞《焦巖漁艇》的成交價(jià)為156.8萬元。2013年朵云軒拍賣會(huì)上，吳青霞的《漁家樂》超出估價(jià)五倍，以149.5萬元成交。

價(jià)值洼地 正待挖掘

2014年，吳青霞畫作共上拍1277件，成交數(shù)量為980件，成交額為82，310，773元，成交率為77%?？梢妼?duì)于市場(chǎng)而言，吳青霞的作品還是較受歡迎的。那么，與同時(shí)期其他女畫家相比，吳青霞繪畫作品的市場(chǎng)價(jià)值到底處于什么位置呢？

在藝術(shù)市場(chǎng)上，吳青霞作品的價(jià)格雖高于陸小曼，但與陳佩秋、潘玉良、方君璧等有較大差距。作為同時(shí)期的畫家陳佩秋，其作品于20世紀(jì)90年代進(jìn)入海內(nèi)外拍賣市場(chǎng)，1993年6月，她的《春谷幽蘭》在首屆朵云軒拍賣會(huì)上以2.2萬元成交；1994年陳佩秋《竹鳥》被蘇富比拍至1.15萬港元。此后，她的作品行情呈穩(wěn)步攀升之勢(shì)。陳佩秋的《黃花青川》在2005年榮寶拍賣會(huì)上獲價(jià)330萬元；其《海棠黃鸝圖》在2006年上海崇源拍賣會(huì)上以275萬元拍出。4年后，上海崇源再次推出此作，以403.2萬元成交。2011年她的《仿古雜畫冊(cè)》在中國(guó)嘉德的成交價(jià)為690萬元，此為陳佩秋作品市場(chǎng)最高價(jià)。其作品中以青綠山水精品價(jià)格最高，大幅青綠山水的價(jià)位已在百萬以上。因此，與其動(dòng)輒幾百萬元的價(jià)格比較，吳青霞還有較大的差距。

另外，與民國(guó)留學(xué)海外的女畫家相比，也不在一個(gè)層面上。如2005 年香港佳士得秋拍中，潘玉良《自畫像》以964萬港幣成交；2006年其《非洲裸女》在西泠拍賣春拍中拍出了902 萬元高價(jià)。

而吳青霞與方君璧相比較，在作品的市場(chǎng)表現(xiàn)方面還落后不少。對(duì)于最高價(jià)而言，方君璧成交額最高的作品是2011年北京匡時(shí)春拍推出的《吹笛女》，該作品最終拍出了632.5萬元。同年，其《恂恂》和《桃衣少女》分別在中國(guó)嘉德分別以414 萬元和322 萬元的價(jià)格成交。吳青霞最高價(jià)的二百多萬元與其比較還有不少距離。

而與當(dāng)年相差不多的如吳湖帆等男畫家而言，更不是一個(gè)檔次。吳湖帆作品拍賣成交作品的每平尺單價(jià)達(dá)到55萬元，而吳青霞才達(dá)到4萬元。同樣是“百年庚戌四大家”的唐云，其精品拍賣價(jià)大多也高達(dá)數(shù)百萬元。

因此，通過與以上幾位代表性畫家的比較，吳青霞的價(jià)位實(shí)在是偏低，與其實(shí)際的藝術(shù)價(jià)值不符，正處于價(jià)值洼地，未來的行情看好。