唐山博物館藏評(píng)劇老唱片

唱片堪稱我國一筆特殊的文化遺產(chǎn)，也是一座豐富的民間音樂寶庫。它真實(shí)地記錄、保存了中華民族的民間音樂藝術(shù)，不僅具有欣賞價(jià)值，而且具有資料價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值。近年來唐山博物館征集了大量唱片，內(nèi)容豐富，有戲曲類、曲藝類，其中最多、最系統(tǒng)的是評(píng)劇唱片，這些評(píng)劇老唱片記錄了評(píng)劇成熟發(fā)展的過程。

評(píng)劇是我國戲曲百花園中一朵靚麗的奇葩，從冀東民間演唱“蓮花落”衍變發(fā)展為“評(píng)劇”（俗稱“唐山落子”、“蹦蹦”、“碰碰戲”），經(jīng)過“蓮花落”、“拆出戲”、“平腔梆子戲”幾個(gè)階段。最初蓮花落的演出由兩個(gè)男演員扮演一男一女，戲里所有角色都由這兩個(gè)人來演，曲調(diào)非常簡(jiǎn)單。1912年，南孫班（班主孫鳳鳴）開始在天津招收女藝徒，成為招收、培養(yǎng)女演員最早的班社，后來的評(píng)劇名伶李金順、劉翠霞、愛蓮君、花蓮舫等就是此時(shí)進(jìn)入評(píng)劇班的，其中花蓮舫被認(rèn)為是評(píng)劇的第一名女演員。后來她們又吸收天津、東北等地的文化因素，形成各自獨(dú)特的演唱風(fēng)格。20世紀(jì)20年代初，評(píng)劇第一代女伶李金順、碧蓮花、芙蓉花等，在以奉天（沈陽）為中心的東北各地輾轉(zhuǎn)演出，紅極一時(shí)。女伶群體的成功，促進(jìn)了評(píng)劇音樂的成熟與發(fā)展。唐山博物館收集的唱片記錄了評(píng)劇女演員興起以來對(duì)男旦聲腔藝術(shù)的改革和發(fā)展。

（一）具有代表性的著名女演員

1.李金順（1896—1952），“奉天落子”的代表人，是評(píng)劇史上第一代女演員的杰出人物。她對(duì)評(píng)劇音樂的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)，改變了月明珠調(diào)的句型結(jié)構(gòu)，創(chuàng)新、豐富了評(píng)劇的旋律，改變了評(píng)劇音樂的風(fēng)格，加強(qiáng)了評(píng)劇音樂的表現(xiàn)力。她吸收京韻大鼓音樂，巧妙地運(yùn)用唱大鼓的嗓音唱落子，曲調(diào)高亢，唱腔傳情，并增加伴奏樂器，發(fā)展了評(píng)劇音樂，被稱為評(píng)劇“李派”。她的代表劇目有《王少安趕船》、《杜十娘》等，李金順成名之后，女演員紛紛登上評(píng)劇舞臺(tái)。

2.白玉霜（1907—1943），原名李桂珍，又名李慧敏，唐山古冶人。她主唱青衣，是評(píng)劇史上一個(gè)極具代表性的女演員。她充分發(fā)揮自身的特點(diǎn)，嗓音比較低，鼻音共鳴，唱腔低回婉轉(zhuǎn)，富于抒情性，在伴奏器樂中加進(jìn)二胡，在化妝、服裝上也有許多創(chuàng)新，形成了評(píng)劇“白派”表演藝術(shù)，被譽(yù)為“評(píng)劇皇后”，為人矚目。養(yǎng)女小白玉霜（李再雯）繼承并發(fā)展了這一表演藝術(shù)風(fēng)格。代表作有《花為媒》、《桃花庵》、《珍珠衫》等。

3.劉翠霞（1911—1941），是“四大名旦”之一，也是最早使用燈光布景的演員之一，她唱功優(yōu)秀，唱腔高亢嘹亮，音域?qū)挾朴谟脷?，形成了豪放而又韻味醇厚、剛?cè)嵯酀?jì)的演唱風(fēng)格，俗稱“大口落子”。由于她的出色表演，后被評(píng)為“評(píng)戲皇后”。代表作有《啼笑因緣》、《勸愛?！贰ⅰ兑蚬缊?bào)》等。

4.愛蓮君（1918—1939），評(píng)劇“愛派”的創(chuàng)始人，她創(chuàng)造了“疙瘩腔”，就是在唱腔進(jìn)行中常常出現(xiàn)較短促的節(jié)奏，使旋律的起伏較為活躍華麗。代表作《啼笑因緣》、《一雙繡花鞋》、《孔雀東南飛》。

5.喜彩蓮（1916—1997 ），“喜派”創(chuàng)始人，她創(chuàng)造出了“靜板”、“清板”以及半說半唱、真假嗓音相結(jié)合的演唱藝術(shù)，形成了舒展流暢的獨(dú)特演唱風(fēng)格。代表作有《人面桃花》、《鳳還巢》、《梁紅玉》等。

6.王金香（1911—1948），1925年隨繼父到天津拜張佰齡為師學(xué)評(píng)劇，她以主演新編時(shí)裝戲《啼笑因緣》、《人道》一舉成名。在表演上，她博采其他劇種之長，唱腔樸實(shí)親切，甜潤婉轉(zhuǎn)，保留濃郁的樂亭影調(diào)韻味，尤以熠、噎腔獨(dú)具特色，備受觀眾贊賞，她的武功也頗具根基。代表作有《馬寡婦開店》、《王少安趕船》等。

（二）評(píng)劇唱片的錄制

這些評(píng)劇老唱片（20世紀(jì)50年代以前錄制）從出版公司來看大致有十幾家：其中百代公司的最多，其次是勝利、麗歌公司，而高亭、蓓開、百樂、寶利、福泰、榮利公司極少。經(jīng)查這幾家公司錄制、留存下來的唱片數(shù)本來就為數(shù)不多（尤其是這幾家公司錄制的評(píng)劇數(shù)量極少），所以該館收藏的這些評(píng)劇老唱片尤為珍貴。

一、高亭公司。經(jīng)查證，高亭公司錄制的評(píng)劇唱片數(shù)量不多，分兩批錄制，第一批的錄制時(shí)間約在1926—1928年前后，唱片號(hào)為五位數(shù)。這批唱片中有李金順、花蓮舫、劉俊卿、劉翠霞、王金香、馬金環(huán)等人，每人不過二三張而已，這一批中該館收集到了兩張：

劉翠霞《花魁從良》，表面寫有高亭、天津著名、“碰碰”， 正面編號(hào)A26909a（圖1—1）。

王金香正面《馬寡婦開店》、著名“碰碰”、編號(hào)A26908a（圖1—2），反面《王少安趕船》、編號(hào)A26908b（圖1—3）。

第二批的錄制時(shí)間約在20世紀(jì)30年代初，唱片號(hào)為六位數(shù)。這批唱片中有劉翠霞、王金香、文金舫、張?jiān)峦?、張?jiān)路肌⒐饘毞?、筱翠霞等人，每人多至四五張，少的也就是二三張。這一批中該館收集到三張：

李金順、馬金環(huán)合唱《杜十娘》表面寫著著名“碰碰”、德國造，正面編號(hào)A26900a，反面編號(hào)A26900b（圖1—4）。

劉翠霞《德孝雙全》，表面寫著天津著名“碰碰”，正面編號(hào)A233441a（圖1—5），反面編號(hào)A233441b（圖1—6）。

劉翠霞《楊三姐告狀》，正面寫有“天津碰碰”，正面編號(hào)A233419a（圖1—7），反面編號(hào)A233419b、“北平碰碰”（圖1—8）。

高亭公司錄制的這些唱片時(shí)間都比較早，它集中反映了女伶興起以來對(duì)男旦聲腔藝術(shù)的改革和發(fā)展。

二、蓓開公司。蓓開公司錄制的評(píng)劇唱片目前查到的只有十幾張，時(shí)間約在二十世紀(jì)二三十年代，這批唱片包括芙蓉花四張、劉翠霞兩張、李玉芬三張、文金舫兩張、花玉蘭兩張。該館收藏到劉翠霞和李玉芬的各一張。

1.劉翠霞《花魁女》，芯片是紅色。表面寫著：蓓開“著名坤伶花旦”、天津碰碰，正面編號(hào)A34954—1，反面編號(hào)B34954—2（圖1—9）。

2.李玉芬《王小借糧》，紅色芯片。表面寫著：蓓開“著名坤角”、“蹦蹦”，編號(hào)91395。

蓓開公司錄制的唱片數(shù)量雖很少，但卻真實(shí)反映評(píng)劇唱腔在20年代末經(jīng)過女伶十幾年的改革和發(fā)展后的基本形態(tài)。

三、寶利公司曾錄制過一些評(píng)劇唱片，目前能查到的，只有筱麻紅以及她與花鈴霞、孫玉亭合作錄制的共四張，劉翠霞有兩張，李銀順、花鈴霞各有一張，時(shí)間約在20世紀(jì)30年代中期。該館只收集到了花鈴霞的一張。

花鈴霞《二縣令》，黑色芯片，表面寫“評(píng)劇”，亞細(xì)亞寶利唱片公司，正面編號(hào)18517A，反面編號(hào)18517B。

四、福泰公司。據(jù)資料記載，福泰公司錄制的評(píng)劇唱片目前能見到的有兩張，一張是任鳳林、小金喜演唱的《老媽開口旁》，另一張是小銀子演唱的《馬寡婦開店》。該館收集到了福泰公司的另外一張唱片。

這張唱片的劇目是《王二姐思夫》，唱片表面寫著：福泰留聲機(jī)器公司、“獅子牌”、“洛子”等字樣，芯片是紅色。由于唱片磨損嚴(yán)重，演唱者是誰無法看清。從這張唱片上寫著“洛子”的字樣來看，應(yīng)是二十世紀(jì)二三十年代錄制的。跟上述兩張是否是一批錄制的有待查證。

這幾家公司錄制的評(píng)劇唱片真實(shí)反映和記錄了評(píng)劇聲腔藝術(shù)發(fā)生發(fā)展的歷史過程，為我們學(xué)習(xí)研究這一藝術(shù)，進(jìn)而探索和總結(jié)其內(nèi)在規(guī)律提供了豐富資料。因此這些老唱片非常珍貴，值得我們保護(hù)和收藏。這些老唱片必將在弘揚(yáng)我國優(yōu)秀民族文化和振興傳統(tǒng)藝術(shù)中做出新的貢獻(xiàn)。