標(biāo)簽化角色與現(xiàn)實(shí)主義

【摘 要】《北京遇上西雅圖》 為中國(guó)的都市愛情喜劇提供了一種新的思考方式和類型實(shí)例，展示了導(dǎo)演和編劇最基本的人文主義情懷。本文從標(biāo)簽化角色與現(xiàn)實(shí)主義的維度論析 《北京遇上西雅圖》 內(nèi)的人物設(shè)定，分別從“文佳佳”角色標(biāo)簽、“Frank”（弗蘭克）角色標(biāo)簽和輔助角色標(biāo)簽三方面，研究標(biāo)簽化與現(xiàn)實(shí)主義對(duì)于劇本內(nèi)人物表達(dá)的影響。

【關(guān)鍵詞】北京遇上西雅圖；標(biāo)簽化；現(xiàn)實(shí)主義；人物表達(dá)

《北京遇上西雅圖》作為一部商業(yè)愛情片，是站在《西雅圖未眠夜》肩膀上的投機(jī)，值得稱贊的是它轉(zhuǎn)換了視角和細(xì)節(jié)描繪，演繹了中國(guó)人價(jià)值觀內(nèi)可以接受的愛情故事，重塑的現(xiàn)實(shí)主義克服了中國(guó)電影觀眾的眼中的水土不服[1]。導(dǎo)演用非常主流的價(jià)值觀和鏡頭檢視了幾個(gè)稍顯邊緣的社會(huì)議題角色，同時(shí)，將影片技巧性地導(dǎo)向了文藝片的屬性，掩蓋了觀眾憎惡的商業(yè)噱頭。劇情里的人物設(shè)定帶著明顯的標(biāo)簽化色彩，現(xiàn)實(shí)主義的策劃和構(gòu)建也帶動(dòng)著觀眾的情緒曲線，豐滿了劇情內(nèi)的人物表達(dá)。

一、“文佳佳”角色標(biāo)簽：從“虛榮拜金小三”到“獨(dú)立的單親媽媽”

湯唯飾演的女主角文佳佳，劇中首先給她貼上的是大大咧咧的“北京姑娘”標(biāo)簽。且先不管她 “小三” 的身份，那段足夠夸張的“single lady”令她活潑性格顯露無(wú)疑。文佳佳身上有很多的喜劇元素，例如她以手舞足蹈彌補(bǔ)她外語(yǔ)口語(yǔ)表達(dá)缺陷，又如她跑掉鞋在空曠大街呼叫，這與我們?cè)緲?gòu)想的人物設(shè)定——“無(wú)恥”的“小三”幾乎站在了對(duì)立面。文佳佳身上有每一個(gè)女人都有的虛榮，但滿口粗話的她并不做作，甚至化身成樸實(shí)熱心的鄰家姑娘。尤其是當(dāng)文佳佳在片中說(shuō)出“他是世界上最好的男人，他也許不會(huì)帶我去坐游艇、吃法餐，但是他可以每天早晨都為我跑幾條街，去買我最愛吃的豆?jié){、油條。”我們似乎能在她眼里讀到那種對(duì)愛情的信仰。

影片中文佳佳的形象對(duì)傳統(tǒng)中我們于“小三”的認(rèn)知有很大的沖擊，影片中塑造的文佳佳形象開朗樂(lè)觀，身上有著滿滿的正能量，這里我們可以看到影片努力傳達(dá)出來(lái)的強(qiáng)烈人文主義色彩，對(duì)于這個(gè)做了“小三”的孕婦，似乎觀眾也無(wú)法殘酷地從內(nèi)心給予她直接的否定，甚至，當(dāng)觀眾看到她的善良與堅(jiān)強(qiáng)，還會(huì)給她相當(dāng)?shù)娜吮局髁x同情與支持。

片尾，文佳佳身上最明顯的標(biāo)簽改變是從愛慕虛榮的“小三”大翻身變成了堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的“單親媽媽”，這個(gè)女人最終“返璞歸真”，選擇了放棄豪華生活，也在空殼子里徹底想清楚了自己真正想要的生活，自己真正追求的愛情是什么。逃脫了原本跳進(jìn)的境地，憑一己之力打拼，為自己和孩子撐起一片天。這里的人物表現(xiàn)缺乏一點(diǎn)現(xiàn)實(shí)主義認(rèn)知?dú)赓|(zhì)，難以堪當(dāng)藝術(shù)欣賞的重任[2]，顯然情節(jié)有些跳脫，但我們也不能片面地說(shuō)這個(gè)洗白了的“小三”角色標(biāo)簽急功近利地消費(fèi)了單身獨(dú)立女性的形象，我們只能說(shuō)，這里的塑造，更多的，是對(duì)觀眾的心理安慰和正面暗示，那么它在表達(dá)主題思想上并沒有問(wèn)題。

在“文佳佳”的人物設(shè)定里，我們感受到了強(qiáng)烈的標(biāo)簽化，不論她是粗中有細(xì)的典型“北京女孩”標(biāo)簽，還是她一開始出場(chǎng)就帶著的“小三”形象，我們并未對(duì)她產(chǎn)生反感，反而觀眾可能會(huì)喜歡上這個(gè)姑娘的率直。湯唯的演技將這個(gè)符號(hào)化的人物完滿呈現(xiàn)，使得觀眾在情緒上有了足夠的波動(dòng)，配合了劇情發(fā)展的進(jìn)程。

二、“Frank”（弗蘭克）角色標(biāo)簽：從“懦弱軟飯主夫”到“進(jìn)取的單親爸爸”

相比文佳佳的角色設(shè)置，“Frank”（弗蘭克）這個(gè)角色的經(jīng)歷更加離奇，角色標(biāo)簽更加多。他不停重復(fù)著“好人”的角色設(shè)置——無(wú)條件照顧和幫助獨(dú)在異鄉(xiāng)語(yǔ)言不通的文佳佳、體諒再婚的前妻，尤其是曾任職醫(yī)生一二十載所特有的對(duì)生命的悲憫的表現(xiàn)，都使得“Frank”（弗蘭克）身上男性主義光輝不斷放大。“Frank”（弗蘭克）在劇情中被貼上了吃軟飯養(yǎng)女兒的標(biāo)簽，自然，女兒Julie的角色在故事中是非常重要的。因?yàn)檫@個(gè)古怪精靈女兒的參與，有了她警局說(shuō)謊，文佳佳簽證被查差點(diǎn)遣送返國(guó)的一場(chǎng)驚嚇，也有了文佳佳因私自帶Julie來(lái)紐約遭“Frank”（弗蘭克）責(zé)問(wèn)的劇情，這些情節(jié)讓男女主角的關(guān)系走得更近。在角色之間態(tài)勢(shì)的平衡上，也是讓弗蘭克從救贖者還原成同伴的一種平衡力量。但是在故事中，處理女兒Julie的情節(jié)略顯單薄與輕率。作為全劇的重要角色，竟然沒有一場(chǎng)與文佳佳進(jìn)行正面接觸、表達(dá)接納想法的情緒戲是個(gè)很大的漏洞。女兒Julie和文佳佳情感加深的過(guò)程沒有在劇情中很好地呈現(xiàn)，那么文佳佳懷抱新生兒子與Julie同床共枕以及片尾“Frank”（弗蘭克）父女與文佳佳母子重逢時(shí)的場(chǎng)景，看起來(lái)就顯得比較刻意。

一個(gè)國(guó)內(nèi)著名醫(yī)院的主刀醫(yī)生，住在前妻的房子里，成了所謂的“dead beat（游手好閑吃軟飯）”。放下從前的名利，竟沉下心做起了一名月子中心接送司機(jī)。影片中吳秀波木訥的表情將這個(gè)性格溫吞的男子演得更加遲鈍，整個(gè)角色形象令人印象深刻?；谒纳畋尘昂蜕罱?jīng)歷，我們甚至能夠感同身受他性格里出現(xiàn)的弱點(diǎn)，感知他內(nèi)心的緊張。

“Frank”（弗蘭克）角色轉(zhuǎn)變的楔子是當(dāng)他說(shuō)出“我一天看的病人比你一周都多”，這里強(qiáng)烈地體現(xiàn)出他本擁有不容置疑的令人屈從的權(quán)力。這里激變的力量一定有一部分是文佳佳帶出的，而在與文佳佳西雅圖分別后，“Frank”（弗蘭克）重新回到自己的定位，成功應(yīng)聘國(guó)外醫(yī)師。

從整個(gè)劇情發(fā)展來(lái)看，“Frank”（弗蘭克）角色的人物表達(dá)對(duì)于敘事的發(fā)展而言，是一種合理的存在。

“Frank”（弗蘭克）的人物設(shè)定里，充斥著與文佳佳情感發(fā)展的重疊片段。在《北京遇上西雅圖》中，人物核心是男女主角的對(duì)手戲，“Frank”（弗蘭克）和文佳佳擔(dān)負(fù)著同樣重要的位置，“寫愛情故事時(shí)，我們要問(wèn)的最重要的問(wèn)題是：什么東西會(huì)阻止他們？”[3]。前三十分鐘交叉的模糊表達(dá)，使得“Frank”（弗蘭克）與文佳佳的矛盾沖突很刻意，儒雅的舉止談吐忍受著又土又躁的頤指氣使，“Frank”（弗蘭克）角色上的“好人”標(biāo)簽成了劇情推進(jìn)的唯一解釋。

三、輔助角色標(biāo)簽： 從“地域性格的碰撞”到“階級(jí)差異的調(diào)和”

如果說(shuō)女兒Julie這個(gè)角色是出于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的必備，銜接著男女主角情感的發(fā)展，那么與文佳佳同吃同住在月子中心的“產(chǎn)友”——海清飾演的白發(fā)同性戀華裔女精英周逸和買紅妹飾演的超生大姐陳悅，就是本劇現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作中女性主義構(gòu)建的助手。

口吻樸實(shí)的超生大姐與張口兩千萬(wàn)的女精英實(shí)打?qū)嵉赜懥伺杂^眾的歡心，因?yàn)檫@里貼上的是“階級(jí)調(diào)和”的標(biāo)簽。地域性格的碰撞完滿了包括“黃太太”在內(nèi)人物的塑造，我們不止看到文佳佳身上明顯的女性主義，也徹底被籠罩在某種人文主義的構(gòu)建里，應(yīng)該說(shuō)，這里的人物表達(dá)雖然不豐富但很和諧。

買紅妹飾演的大姐是月子中心的三個(gè)人中最為普通的，她代表的是普通老百姓，她相貌平平，家庭條件一般，愛去西爾斯百貨買打折和減價(jià)品。而當(dāng)文佳佳面臨窘境，她大方地給予幫助，讓我們讀到了這類階級(jí)女性小市民特征里，也承載了單純、善良、純樸的本質(zhì)，這與文佳佳內(nèi)心某些特質(zhì)是一樣的。

海清飾演的同性戀角色周逸又代表了另外一種身份，一頭干練短發(fā)的她外語(yǔ)好，是張口兩千萬(wàn)的女精英。這個(gè)形象在故事的進(jìn)行中不斷展示出生活真實(shí)的一面，她是國(guó)內(nèi)不合法的典范，然而為了保護(hù)女友，她勇敢地站了出來(lái)，就像一個(gè)男人愿意替老婆懷孕一樣，非常有勇氣地選擇了懷孕生子。然而當(dāng)觀眾在分娩片段得知她有一個(gè)同性愛人，而孩子也是通過(guò)人工授精得來(lái)的時(shí)候，愛意立刻取代了困惑與訝異。就像對(duì)待湯唯飾演的文佳佳一般，觀眾是不忍用批判的眼光看待她們。

兩個(gè)輔助角色最終在劇情發(fā)展中完成了階級(jí)差異的調(diào)和，我們清楚地發(fā)現(xiàn)在社會(huì)背景差異之外，這幾個(gè)女性角色身上類似的本質(zhì)。她們是互相獨(dú)立又相互連接的個(gè)體，充滿了濃郁的人情味兒。

從北京到西雅圖，從在西雅圖分別到在帝國(guó)大廈重逢，《北京遇上西雅圖》不僅文藝地進(jìn)行了這幾個(gè)人物的標(biāo)簽角色表達(dá)，更以美國(guó)生活劇的創(chuàng)作模式，投射出直指人心的情感力量。當(dāng)鏡頭在濛濛細(xì)雨中漸行漸遠(yuǎn)，讓我們一起感知愛情與生活的分量。

注釋：

[1]陳詠.電影《北京遇上西雅圖》的類型化嘗試[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（5）：17-21.

[2]牛學(xué)智.如何認(rèn)識(shí)影視藝術(shù)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作[N].中國(guó)藝術(shù)報(bào)，2014-4-14（3）.

[3]（美）羅伯特·麥基.故事[M].北京：中國(guó)電影出版社，2001 ：111.

（作者單位：浙江師范大學(xué)）