影視劇翻拍成風(fēng)現(xiàn)象探究

【摘 要】作為影視劇在創(chuàng)作的一種方式，近年來各類影視劇目的反叛作品層出不窮，而與此相伴的則是一系列有關(guān)翻拍價值所引發(fā)的廣泛的社會討論。本文以“影視劇翻拍成風(fēng)現(xiàn)象”為主要的討論對象，通過對目前影視劇翻拍過程中所呈現(xiàn)出的一系列問題進行分析，進而指出這些現(xiàn)象產(chǎn)生的根本原因，并從態(tài)度、創(chuàng)新以及編劇三個角度探究我國影視劇的翻拍突圍策略，望對我國影視劇事業(yè)的發(fā)展，提出新的，有策略性意義的方法。

【關(guān)鍵詞】影視劇翻拍；創(chuàng)造性思維；審美缺失

近年來，中國的影視劇市場存在著各類題材劇目翻拍成風(fēng)的現(xiàn)象，上到對四大名著，下到網(wǎng)絡(luò)武俠，每一次翻拍在劇情設(shè)置和人物造型方面都呈現(xiàn)出與眾不同的一面，但是不可否認(rèn)的是，也有不少影視劇，以夸張、惡俗的理念指導(dǎo)著翻拍行為，使影視劇生成比快餐文化更為惡俗的內(nèi)容。中國的影視劇為什么會翻拍成風(fēng)，這類現(xiàn)象產(chǎn)生的同時引發(fā)了什么樣的問題，翻拍究竟如何操作才能有所出路，將是本文所要探討的重要議題。

一、影視劇翻拍所呈現(xiàn)出的一系列問題

（一）刻意的視覺渲染

目前市面上的影視劇翻拍最為可以的改造就是更換演員和環(huán)境包裝，比如2010年由李少紅導(dǎo)演重新指導(dǎo)的《紅樓夢》，從籌拍到最終播出，花費了大量的時間選角、布景，力求在視覺上制造耳目一新的效果；再比如翻拍自韓國電視劇《妻子的誘惑》的《回家的誘禍》，翻拍時特意選擇了當(dāng)下最受關(guān)注的幾位外形上頗具優(yōu)勢的演員，以角色的造型變化來吸引受眾的注意。但是值得一提的是，這兩則翻拍都是在基于原作（或原劇本）基礎(chǔ)上進行的外貌改裝，尤其是《回家的誘禍》較之原版電視劇，臺詞、人物、劇情設(shè)置沒有任何出入，可謂是沒有任何實質(zhì)性意義、為“翻拍”而進行的翻拍。

（二）過度顛覆所引發(fā)的審美缺失

隨著社會的不斷進步發(fā)展，人們的價值觀念和審美要求也在不斷發(fā)生著變化，而且這種變化折射到影視劇翻拍的過程中。比如數(shù)個《西游記》翻拍版本，都被強行灌入了孫悟空戀愛這樣與原著嚴(yán)重脫節(jié)的內(nèi)容；再比如2005年央視翻拍的《京華煙云》為了迎合年輕一代的價值觀、愛情觀，刻意加重了劇本中關(guān)于年輕一代情感糾葛的因素，甚至對部分情節(jié)進行了移花接木，對于林語堂先生所描寫的宏觀社會背景卻鮮有涉及——這些對于原著、原作過度顛覆的翻拍行為，一定程度上引發(fā)了社會群眾對于某些既定歷史事實和審美觀念的誤區(qū)，長遠來看，對于人們文化觀念的構(gòu)建都十分不利的。

二、影視劇翻拍乘風(fēng)現(xiàn)象的原因探究

（一）創(chuàng)造性思維的嚴(yán)重匱乏

翻拍層出不窮，較為根本的一個原因就在于編劇素材的匱乏，因為發(fā)掘不到更為理想的創(chuàng)作元素，只能不斷地對原有作品進行翻拍、重構(gòu)，近年來網(wǎng)絡(luò)小說的不斷熒屏化也是基于這個原因。同時近年來市場上屢禁不止的盜版文化，也在一定程度上戳傷了編劇人員的創(chuàng)作積極性。一部成功的影視作品，其必然經(jīng)歷了漫長的素材收集、信息查閱，通過創(chuàng)作者的辛勤勞動完成，比如2010年的賀歲電影《讓子彈飛》在賀歲檔取得了6.76億人民幣的票房成績，但是在這樣一個結(jié)果背后，卻是上映三天，盜版蔓延網(wǎng)絡(luò)，下載鏈接隨處可見。事實上為盜版所害，導(dǎo)致影視劇投資收入不成比例的案例并不罕見，長此以往必然會造成影視劇制作方方面面工作人員積極性的匱乏，自然也就沒有動力和精力去研磨好的劇本、打造好的作品。

（二）過于迎合市場需求

不得不承認(rèn)的是，目前的影視劇存在著一些“畸形”因素，傳統(tǒng)的正劇鮮有觀眾，庸俗的、惡搞的、無厘頭式的表達方法，反而更吸引人的眼球。不少影視劇，投資方出于迎合市場的需要，可以在翻拍要素當(dāng)中加入了一系列當(dāng)下的“審美”元素，比如近年來一系列古裝電視劇對于現(xiàn)代年輕人情愛觀的迎合，可以加大了對于感情細節(jié)的處理，過于直白、庸俗，基于這樣一種目的所翻拍的影視劇也許剛開始引發(fā)了廣發(fā)的社會關(guān)注（如李少紅執(zhí)導(dǎo)的《新紅樓夢》），但是細品之下，其內(nèi)容和創(chuàng)意都是經(jīng)不起推敲，甚至在一定程度上還有惡搞的嫌疑。

三、影視劇翻拍的突圍策略

（一）端正影視劇創(chuàng)作態(tài)度

市場經(jīng)濟時代，影視劇的創(chuàng)作與拍攝也免不了從經(jīng)濟效益的角度出發(fā)。電視劇的拍攝要考慮收視率的因素，電影劇本的創(chuàng)作要考慮到票房的影響，鑒于此，在激烈的市場競爭中，一些制片人、劇本的創(chuàng)作者愈發(fā)的心浮氣躁、急功近利，想盡一切辦法，制造眼球，制造話題，而不是把精力放在劇本的創(chuàng)作上。然而隨著市場競爭的日趨激烈，以及多媒體時代，泛娛樂化營銷人們對于娛樂形式及影視內(nèi)容的選擇更加多樣化，簡單的演員替換、臺詞更迭是沒有辦法滿足觀眾對于審美的需要的。唯有端正態(tài)度、潛心研，以更加認(rèn)真、更加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃季S從事劇本的創(chuàng)作與修改，才能創(chuàng)作出良好的影視作品，這樣產(chǎn)生出的二次創(chuàng)作才是優(yōu)秀的作品。

（二）模仿中求創(chuàng)新

翻拍劇的創(chuàng)作形式不應(yīng)該僅限于字面意思的理解，如果僅僅是更換場景和演員，那么不過是一個劇本的兩套班底，從創(chuàng)意上來說是很難得到觀眾認(rèn)可的。雖說現(xiàn)在市面上流行的影視劇題材已經(jīng)涵蓋了宮廷、軍事、言情等方方面面內(nèi)容，似乎很難再察覺新的類型與創(chuàng)意，但是對于廣大影視劇創(chuàng)作者而言，只要找準(zhǔn)定位，一切還是有突破可言的?！斑m者跟隨，勇者開創(chuàng)”，2011年湖南衛(wèi)視年度大戲《宮》再一次將穿越題材搬上熒屏，年輕的演員陣容，靚麗的服飾造型，全新的時代背景，使廣大觀眾自開播之日起，便被牢牢吸引，劇中幾位年輕的演員也瞬時走紅內(nèi)地，而此后，隨著這股“穿越”熱潮，各類翻拍“甚囂塵上”，卻再也沒有一部作品，能產(chǎn)生《宮》一樣的影響力。

綜上所述，隨著當(dāng)前市場影視劇翻拍現(xiàn)象的層次不窮，其中所呈現(xiàn)出的問題也越來越清晰化，越來越為觀眾所熟知。身為影視劇的制作人員，唯有從創(chuàng)意和態(tài)度兩方面把握劇本的創(chuàng)作方向，改變以往一味迎合市場受眾趨勢的弱點和不足，才能讓影視創(chuàng)作更加豐富、更加多元化，走上良性發(fā)展的道路。

參考文獻：

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（作者單位：山東省輝煌世紀(jì)影視文化公司）