論動畫電影《鬼媽媽》的藝術(shù)魅力

【摘 要】隨著動畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)的創(chuàng)作觀念也相應(yīng)改變，漸成氣候的“黑暗動畫”不僅被兒童接受喜愛，更受到成人的追捧。 2009年在美國上映的動畫電影《鬼媽媽》脫穎而出，榮獲多項(xiàng)大獎。本文將分別從三個方面進(jìn)行梳理分析：亦幻亦真的黑暗童話、夸張荒誕的角色造型、對立統(tǒng)一的色彩語言，來闡述其藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】哥特式風(fēng)格；恐怖；荒誕；色彩設(shè)計

動畫電影《鬼媽媽》改編自尼爾€Y尭鍬鉅炱婊玫耐釁薊嫘∷擔(dān)珊嗬ば煥酥吹跡且徊扛縑厥椒綹衽ㄓ艫鬧鷥穸纈埃魈餛木呦執(zhí)馕叮顧夾掠倍撈亍S捌恿砝嘟嵌缺硐至碩諫嫖；攏韻質(zhì)瞪畹奶永耄巫哂諳質(zhì)滌氤質(zhì)盜礁黿厝徊煌鈉叫惺瀾韁校茸暈倚牧櫚囊旎？

一、亦幻亦真的黑暗童話

當(dāng)代的動畫創(chuàng)作者尤其是動畫劇本創(chuàng)作者已經(jīng)不僅僅是為兒童來創(chuàng)作，而是在為全年齡段的觀眾而創(chuàng)作，他們探索各種形式的可能性，如兒童片的趣味天真與恐怖片的詭異離奇，看似背道而馳的兩個影片類型元素，重新解構(gòu)演繹，使之具有別樣另類的新穎格調(diào)，影片中哥特式的黑暗，表達(dá)的并不是傳統(tǒng)意義上的恐怖驚悚，而是把這些元素融入于充滿想象力的奇幻情節(jié)之中，利用幽默、戲謔等方式消解觀者感觀的不適性，營造出童趣式的“嚇?！保ㄟ^揭開這層視覺表象，真正傳遞出純真溫情，對快樂美好充滿向往的情懷。

一般來說，哥特風(fēng)格以高聳、陰森、詭異、神秘、恐怖等為主要特征。在《鬼媽媽》這部動畫電影中，故事的開展無不渲染出一種黑暗詭秘的基調(diào)。影片的片頭，便隱喻性的展現(xiàn)了布偶娃娃被針織機(jī)器人改造重塑的過程，制造了懸念。就傳統(tǒng)哥特元素的運(yùn)用上，這里有地處偏僻荒涼的古老公寓、蕭條季節(jié)下的黑暗森林、陰暗突變的天氣、雜亂扭曲的枯樹枝、深不見底的廢井、神秘高傲的黑貓，等等設(shè)置強(qiáng)化了影片懸疑恐怖之感，使觀者心理上產(chǎn)生緊張、壓抑感。在通過賦有探索精神的主人公凱羅琳對其公寓內(nèi)部結(jié)構(gòu)的進(jìn)一步觀察，空曠沉悶的空間、年久失修的陳設(shè)、墻上憂郁男孩的陳舊肖像，破舊的公寓透露著古老記憶的意味，從而使意外發(fā)現(xiàn)的隱秘之門產(chǎn)生合理性，激發(fā)觀者強(qiáng)烈的好奇心，種種內(nèi)外環(huán)境的設(shè)置，氣氛的烘托，劇情懸念的制造，預(yù)示著神秘危險的到來。

當(dāng)主人公游走于鏡像的兩個相反世界中，真實(shí)的失落在虛幻之境得到滿足，熟悉的一切互相顛倒，即使幻象再美好、溫情，其中卻透露著絲絲怪異，詭異的背景音樂，配上紐扣媽媽慈愛微笑的特寫鏡頭，反而使觀者不安，甚至有些毛骨悚然，被操控的紐扣爸爸、會說話黑貓的警示、被改造的壞比恩憂慮的表情和牽強(qiáng)的笑容等等細(xì)節(jié)的刻畫，處處暗藏危機(jī)。當(dāng)真相揭露，撕開紐扣媽媽偽善的外衣，恐怖的骷髏蜘蛛女巫呈現(xiàn)在觀眾面前，故事的發(fā)展推向高潮。最后正義戰(zhàn)勝邪惡，一切虛假的真實(shí)呈現(xiàn)本來死氣灰暗的面目，抽象化的超現(xiàn)實(shí)世界破敗崩塌。

本片，創(chuàng)作者講述了一個女孩關(guān)于愛與成長的故事。主人公凱羅琳在現(xiàn)實(shí)世界中生活乏味，活潑好動的性格卻終日面對死氣沉沉的父母，神經(jīng)質(zhì)的鄰居，不被理解和重視。然而鏡像的世界卻使觀者看到凱羅琳真實(shí)的內(nèi)心狀態(tài)，渴望親情、渴望認(rèn)同、拒絕長大卻希望不斷成長的矛盾心理。在通過描寫凱羅琳與母親的關(guān)系上，無論是凱羅琳不滿真實(shí)媽媽對其需求簡單粗暴的漠視和壓制，還是對抗骷髏蜘蛛假媽媽的暴力控制，都有很好的體現(xiàn)，極富想象力。

總體來說，影片弘揚(yáng)了在面對心靈的迷失時，愛與勇氣不僅能審視自我的內(nèi)心，辨別丑惡，而且可使麻木的心靈逐漸清醒與反思。創(chuàng)作者賦予了影片童話的純真與美好，為觀者帶來直擊心靈的感動。

二、夸張荒誕的角色造型

影片中的角色造型豐富多變，根據(jù)劇情發(fā)展呈現(xiàn)出不同的設(shè)計，但同樣遵從了整體的哥特式風(fēng)格，夸張、怪誕的元素增加了影片詼諧幽默的效果，制造了可怕又好笑的雙重審美體驗(yàn)，這些貌似神經(jīng)質(zhì)的角色形象看似存在于天馬行空的遙遠(yuǎn)童話中，卻又貼近現(xiàn)實(shí)的成長，契合了影片的精神內(nèi)核。

先從影片的主人公一家說起，就凱羅琳的造型而言，時尚又富有童趣，藍(lán)色的短發(fā)，靈動的大眼睛，豐富的表情，體現(xiàn)出主人公性格活潑、充滿探險精神。影片將表現(xiàn)人物成長的重點(diǎn)放在了家庭上，在現(xiàn)實(shí)中百無聊賴的凱羅琳最終克服了虛幻世界的種種誘惑，選擇面對真實(shí)，懂得知足和感恩。而失去眼睛的凱羅琳娃娃則代表封閉、禁錮之意，被操控的靈魂。

媽媽形象的塑造尤為精彩，真實(shí)的媽媽乏味無趣、隨意簡單的服飾、缺乏耐心的刻薄表情，忙于工作卻不是真正的享受工作，麻木生活，當(dāng)凱羅琳在電影開頭對媽媽夸張的敘述差點(diǎn)掉井里沒命的時候，媽媽頭也沒抬的做自己的事，只是心不在焉的說聲“啊哈”、“很好”來敷衍，甚至沒注意到凱羅琳手上的傷口，還有一意孤行拒絕凱羅琳買彩色手套的要求，等等情節(jié)的設(shè)置，顯示出忽視女兒的精神需求。與之鮮明對比的贗品媽媽前期精致的妝容，得體的套裝，顯得精神奕奕，富有光彩，慈祥、善解人意。中期在陰謀敗露下，骷髏的面容，前端頭發(fā)破敗的搭落在臉上，露出黑色的紐扣眼睛、嘴唇和夸張的黑痣，表情陰森恐怖，身材被明顯拉長，后端豎起的頭發(fā)增加了人體的高度，給人一種尖銳、矯健的感覺，四肢細(xì)長夸張，身體的線條彎曲，猶如蜘蛛身體造型的“8”字，突出了角色的丑陋特征，整體女性特征明顯，極富象征意味。后期失去兒童靈魂的女巫造型破爛不堪，干枯的骨架，如同鋼鐵，堅硬而冷酷，當(dāng)失去紐扣眼睛時，失去靈魂的她被自我編織的網(wǎng)纏住，迷失了方向，陷入瘋狂，將哥特式的驚悚，恐怖淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。

角色造型中的荒誕因素被適度的滑稽、幽默感所掩蓋，觀者從恐怖的心理感受中分離出來，使影片保持了童真、童趣的基調(diào)，老少皆宜，構(gòu)成獨(dú)特美感。

三、對立統(tǒng)一的色彩語言

色彩具有造型功能和表意功能，不同的色彩給人以不同的心理感受，創(chuàng)作者對色彩進(jìn)行主觀的夸張、強(qiáng)化，能起到了表現(xiàn)主題、烘托環(huán)境、塑造人物形象等作用。

本片中人物的色彩運(yùn)用同樣獨(dú)具匠心，更好的表達(dá)出角色的個性特征。以鬼媽媽為例，當(dāng)她和凱羅琳第一次見面時，穿著與真正母親同樣款式和顏色的衣服。當(dāng)她和凱羅琳第二次見面時，服裝的顏色已經(jīng)變成黑底白點(diǎn)的上衣，和黑色的長褲，紅色的圍裙和皮鞋。在第三次出場時，她的服飾變成黑底白點(diǎn)的套裙，腰背后拖著一塊布，露出紅色，暗示危險，黑白相間，象征鬼媽媽性格極端的對比，總之，衣服的顏色和造型也越來越接近蜘蛛的設(shè)計。

創(chuàng)作者利用主觀的色彩語言，表達(dá)內(nèi)心最直接的想法，使主題更為鮮明，增加了影片的思想深度。

四、結(jié)語

在電腦3D動畫席卷一切的現(xiàn)代中，影片《鬼媽媽》的創(chuàng)作者們借助于模型與布偶用逐格拍攝的方式賦予影片生命，以黑色恐怖吸引觀者，以愛與純真打動觀者。在國內(nèi)動畫市場缺乏原創(chuàng)，體制不夠成熟的今天，少兒文藝作品不應(yīng)該一味表現(xiàn)真善美而刻意回避假丑惡，合理運(yùn)用恐怖元素有利于向觀者傳達(dá)完整的世界觀。影片《鬼媽媽》這種恐怖童話觀念的創(chuàng)作，值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。

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（作者單位：武漢紡織大學(xué)）