紀(jì)錄片《歸途列車》剪輯創(chuàng)作分析

【摘 要】紀(jì)錄片《歸途列車》是一部典型的現(xiàn)實(shí)題材影片，導(dǎo)演通過一個(gè)外出打工的家庭折射出中國(guó)當(dāng)下的社會(huì)結(jié)構(gòu)以及身處最底層的打工群體面臨的現(xiàn)實(shí)問題，這其中包含了打工、留守兒童、家庭關(guān)系、農(nóng)業(yè)等等諸多的社會(huì)問題。本片耗時(shí)三年跟蹤拍攝，素材數(shù)量長(zhǎng)達(dá)350多個(gè)小時(shí)，為了表現(xiàn)中心主題，導(dǎo)演舍棄了許多成熟的拍攝段落，那么最終呈現(xiàn)出觀眾所看到的90分鐘完成版。本文將通過時(shí)間表現(xiàn)、鏡頭選擇以及節(jié)奏把控三個(gè)方面來分析導(dǎo)演如何通過剪輯創(chuàng)作來完成主題的表達(dá)。

【關(guān)鍵詞】時(shí)間的表現(xiàn)；鏡頭的選擇；節(jié)奏

引言

加拿大華裔導(dǎo)演范立欣拍攝的《歸途列車》是一部典型的現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片。該片記錄了來自四川的一對(duì)農(nóng)民夫婦外出打工的經(jīng)歷以及因此所造成的種種矛盾沖突。2006年開拍到2009年結(jié)束，拍攝者跟蹤拍攝三年，素材量達(dá)300多個(gè)小時(shí)，經(jīng)過多次剪輯，最后成片90分鐘，曾在國(guó)內(nèi)外的影院小范圍上映。該片真實(shí)反映了經(jīng)濟(jì)全球化背景下底層打工者的生存遭遇以及由此引發(fā)的諸多社會(huì)問題，被拍攝的一家人事實(shí)上是中國(guó)外出打工群體的縮影。該片先后獲得最佳魁北克電影獎(jiǎng)、荷蘭阿姆斯特丹國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)等國(guó)際紀(jì)錄片獎(jiǎng)項(xiàng)。

導(dǎo)演在該片所呈現(xiàn)的諸多矛盾沖突形成了主人公三次回家歷程的故事化。紀(jì)錄片導(dǎo)演的技巧從本質(zhì)上來說，也就是剪輯的技巧，他必須竭力創(chuàng)造性地運(yùn)用聲音，并使并列的鏡頭流暢地表現(xiàn)出來，才能表現(xiàn)出意義上各種細(xì)微的差別。因?yàn)?，紀(jì)錄片導(dǎo)演無法通過演員來表現(xiàn)導(dǎo)演自己的思想。與故事片不同，紀(jì)錄片必須在到達(dá)剪輯室之前就開始了剪輯的程序。顯然，從三百多個(gè)小時(shí)的素材中剪出九十分鐘的最終內(nèi)容，中間舍棄了如工廠倒閉、工人討薪等很多成型的段落。本文將通過對(duì)該片剪輯創(chuàng)作的分析來揭示影片主題是如何來表達(dá)的。

一、對(duì)于時(shí)間的表現(xiàn)

影片在90分鐘里講述了來自四川的張昌華夫婦三次春節(jié)從打工地廣州趕火車回家的經(jīng)歷。影片沒有添加畫外音或者字幕來標(biāo)明回家的時(shí)間，而是通過三次火車站的畫面來形成段落。從結(jié)構(gòu)上來講，這三次火車站的畫面形成了影片表面的時(shí)間線。但是影片的真實(shí)主題是隱藏在線性時(shí)間下的復(fù)雜家庭矛盾，隨著時(shí)間的推移這個(gè)矛盾越來越深直到?jīng)_突的爆發(fā)。導(dǎo)演通過這三次火車站的鏡頭和四次行進(jìn)的火車鏡頭來連接了張昌華夫婦回鄉(xiāng)以及他們與女兒之間的矛盾從發(fā)生、發(fā)展、高潮到結(jié)局的整個(gè)過程。

通篇來看，導(dǎo)演反而隱藏了明確的時(shí)間概念。在拍攝期間，中國(guó)經(jīng)歷了2008年南方雪災(zāi)、北京奧運(yùn)會(huì)、世界金融危機(jī)等等具有深刻影響的事件，而這些事件也到影響到了每一位中國(guó)人尤其對(duì)于被拍攝的張昌華一家。導(dǎo)演通過相關(guān)人物的對(duì)話、背景來表現(xiàn)事件發(fā)生的時(shí)間。比如，2008年的春節(jié)，張昌華夫婦和女兒從廣州回家，然而南方雪災(zāi)影響整個(gè)鐵路運(yùn)輸，火車站人潮涌動(dòng)，所有人都拿著票卻不知道什么時(shí)候可以坐上車，而政府出動(dòng)警察、軍人來維持秩序，也只能通過讓人流進(jìn)站再出站，實(shí)際上是繞著火車站轉(zhuǎn)圈，以此來平息人們焦急躁動(dòng)的情緒。影片并沒有解釋為什么會(huì)發(fā)生這樣的事情，而是通過廣場(chǎng)上人們的行動(dòng)和對(duì)話來表現(xiàn)，比如，有人說：“湖南那邊停電了所以車過不來”，“有人已經(jīng)等了一個(gè)星期了，我們都沒有飯吃”，“我們都已經(jīng)等了五天”，“我的兩個(gè)女兒在里面而你們卻不讓我進(jìn)去”等等。影片全程采取獨(dú)立的分離錄音系統(tǒng)，為錄音師創(chuàng)造了很大的發(fā)揮空間。有時(shí)在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，錄音師發(fā)現(xiàn)精彩的對(duì)話，可以在攝影師來不及反應(yīng)的情況下主動(dòng)錄制，聲音的豐富性在某種程度上強(qiáng)化了故事的完整性。

二、鏡頭的選擇

紀(jì)錄片導(dǎo)演不受故事中所安排好的事件順序的嚴(yán)格限制，他可以根據(jù)自己選擇的次序和節(jié)奏，表現(xiàn)主題的某幾個(gè)方面或表現(xiàn)情調(diào)的轉(zhuǎn)換。紀(jì)錄片或故事片的剪輯者的目的是創(chuàng)造一個(gè)基調(diào)，并使事件戲劇化。從某種程度上來說，紀(jì)錄片在經(jīng)過剪輯之后才有意義。所以在眾多的素材當(dāng)中挑選出適合的鏡頭來表達(dá)主題就非常重要也非常困難，也就是說，剪輯顯得尤為重要。

作為導(dǎo)演也是剪輯師的范立欣在經(jīng)過四個(gè)月后，拿出了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)六小時(shí)的粗剪版本。由于是整個(gè)事件的經(jīng)歷者，他很難面對(duì)素材的割舍。于是，他們邀請(qǐng)到經(jīng)驗(yàn)豐富的剪輯師雪美蓮（Mary Stephen）幫助影片進(jìn)行精剪。雪美蓮花了一個(gè)半月時(shí)間完成了87分鐘的精剪版，不僅精練地完成敘事，同時(shí)更加精到地把握了情感起落點(diǎn)。在這一篇幅下，除故事主線之外的民工討薪、工廠破產(chǎn)等段落，通通遭到了舍棄。

但是保留下來的每一個(gè)鏡頭都起著主題表達(dá)的重要作用。比如，在拍攝第二次春節(jié)回家時(shí)，張昌華夫婦勸說了女兒回家繼續(xù)上學(xué)，但是雙方的矛盾沖突在路途上持續(xù)升溫，在剛進(jìn)家門很短的時(shí)間里便爆發(fā)，也是全片沖突的高潮點(diǎn)。導(dǎo)演在接受采訪時(shí)說：“父女發(fā)生爭(zhēng)斗的那個(gè)瞬間是2008年我們一起經(jīng)歷了雪災(zāi)，在廣州火車站等了三天三夜，他們一家人歷經(jīng)千辛萬苦終于回到家里，一回到家父女倆就打起來了，因?yàn)閺埱僖恢痹诟母赣H頂嘴，她父親覺得這個(gè)孩子不愿意上學(xué)，對(duì)她非常失望。張琴當(dāng)時(shí)哭著對(duì)鏡頭大喊：‘這是真實(shí)的我，你不是想看真實(shí)的我嗎，這就是真實(shí)的我，你要我怎么做’”。這段拍攝是預(yù)料之外的，剛開始是攝影師一直在拍，導(dǎo)演原本在隔壁房間，但聽見吵起來之后跑了過去，攝影師攔住了導(dǎo)演。“我當(dāng)時(shí)就在想，我到底應(yīng)不應(yīng)該進(jìn)去？因?yàn)閺囊粋€(gè)觀察式的紀(jì)錄片的制作道德，或者規(guī)范來說，我不應(yīng)該去干預(yù)任何事情，但是在這樣一個(gè)情況下，我覺得我有必要出來干涉這個(gè)事情，不要讓這個(gè)傷害再加劇，所以最終我還是走進(jìn)去把他們分開了，只不過這一段我沒有剪進(jìn)來。”范立欣在回憶這一段拍攝時(shí)說。顯然，導(dǎo)演的最終介入打斷了真實(shí)生活的繼續(xù)，自然不能在影片中出現(xiàn)，而女兒張琴對(duì)著鏡頭大喊的保留使得影片有了張力，矛盾的沖突到達(dá)一個(gè)頂點(diǎn)。

三、節(jié)奏

整部影片大致分為三大段落，每個(gè)段落用隱黑、黑起的手法來形成。從篇幅上三個(gè)段落長(zhǎng)度自然不一樣，因?yàn)閷?duì)整個(gè)故事線的作用不一樣。顯然，第二次全家春節(jié)回家的段落最長(zhǎng)但節(jié)奏也最緊湊最快，承載的事件也是最多的。為了使自然的事件表現(xiàn)得既生動(dòng)又吸引人，導(dǎo)演需要改變和控制時(shí)間這個(gè)因素。因而，隨著矛盾的加深，鏡頭的切換頻率也在提高。從整部影片來看，影片的整體節(jié)奏跌宕起伏，較多地運(yùn)用交叉剪輯的方法來展現(xiàn)張昌華夫婦和女兒張琴的活動(dòng)。在父女雙方的矛盾達(dá)到頂峰之后，隨著人物情緒趨于低落，剪輯的節(jié)奏也隨之放緩，讓觀眾也隨之感受到影片人物現(xiàn)實(shí)的無奈與悲哀。

尤其在影片最后的段落，女兒張琴再次離家去往深圳尋找自己的夢(mèng)想，而張昌華夫婦只能依靠燒香拜佛來尋求安慰，仍然希望女兒能夠回家繼續(xù)念書。一邊是夫婦倆無數(shù)次的嘆氣一邊是女兒在夜總會(huì)打工的歌舞世界；一邊是父親在打工地病倒一邊是女兒在打工的酒吧與同事共同觀看2008北京奧運(yùn)會(huì)開幕式等等，這些對(duì)比畫面在放緩的節(jié)奏中卻影響著觀眾的情緒節(jié)奏。夫婦越期盼，女兒離他們的愿望越遠(yuǎn)，影片最后一個(gè)鏡頭是一組父親的主觀鏡頭和對(duì)父親背影的跟拍，在火車站逆人流而行。此時(shí)整部影片的節(jié)奏趨于緩慢，故事已入尾聲，給了觀眾更多的思考空間去審視和思考現(xiàn)實(shí)的問題。

結(jié)語

紀(jì)錄片《歸途列車》通過一對(duì)打工夫婦的家庭矛盾折射出中國(guó)當(dāng)下最廣泛階層的現(xiàn)實(shí)矛盾。影片運(yùn)用很多嫻熟的剪輯手法舍棄素材中有干擾的情節(jié)，突出了隱含在普通農(nóng)民工群體現(xiàn)實(shí)生活背景下的復(fù)雜的社會(huì)矛盾。在獲得上映許可之后的兩年多的時(shí)間里，《歸途列車》在全球各電影節(jié)中獲得影片、導(dǎo)演和攝影獎(jiǎng)項(xiàng)等計(jì)有六十多項(xiàng)，成為近年在國(guó)際電影節(jié)上最成功的華語紀(jì)錄片。

參 考 文 獻(xiàn)：

[1]傅正義.電影電視剪輯學(xué).北京：北京廣播學(xué)院出版社，2001.

[2]高山.本土化題材的國(guó)際化操作—紀(jì)錄電影《歸途列車》全案分析.中國(guó)電視（紀(jì)錄），2013（0615）.

[3]國(guó)玉霞，白喆.無奈中的抗?fàn)帲骸稓w途列車》敘事策略與文化表達(dá).電影文學(xué)，2011（10）.

[4]姜娟著.主體-視點(diǎn)-表達(dá)----中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄片研究.北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2011.

[5]紀(jì)錄片《歸途列車》，網(wǎng)易博客http：//nvrensishi0912.blog.163.com.

[6][美]Justin Chang著.電影的藝術(shù)---頂級(jí)電影剪輯大師訪談.劉碩，譯.北京；人民郵電出版社，2013.

[7][英]卡雷爾·賴茲，蓋文·米勒編著.電影剪輯技巧.北京：中國(guó)電影出版社，1985.

[8]楊敦顯.紀(jì)錄片《歸途列車》的故事化策略分析.青年記者，2012（12）.

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué) 戲劇影視學(xué)院）