好萊塢個(gè)人英雄主義電影中的消防員形象

【摘 要】消防員是一個(gè)以救人為職責(zé)的特殊職業(yè)，也一直被當(dāng)作是現(xiàn)實(shí)中的英雄。在影視藝術(shù)創(chuàng)作中，無(wú)論國(guó)內(nèi)外，已經(jīng)有很多影視作品將消防員作為表現(xiàn)對(duì)象。而隨著新媒體帶來(lái)的信息擴(kuò)大，現(xiàn)在的人們對(duì)于消防員這個(gè)職業(yè)有了更多的了解，但最能讓大眾傳播受眾接觸、感受，甚至理解消防員的，卻依然是影視作品之中那種娛樂(lè)卻嚴(yán)肅的宣傳方式。本文嘗試通過(guò)解讀好萊塢將美國(guó)電影中傳統(tǒng)的英雄主義色彩及手法與消防員這一特殊表現(xiàn)對(duì)象相結(jié)合的方式，討論消防員這種特殊英雄人物在影視作品中的形象塑造。

【關(guān)鍵詞】好萊塢；美國(guó)電影；消防員；人物形象

說(shuō)到消防員這一職業(yè)，人們無(wú)疑會(huì)直接聯(lián)想到救火、救人的英雄。而在電影的世界當(dāng)中，塑造英雄人物則是好萊塢的拿手好戲。在好萊塢的消防員題材電影中，最成功且最具有代表性的當(dāng)屬1974年的《火燒摩天樓（The Towering Inferno）》、1991年的《回火（Backdraft）》、2004年的《云梯49（又譯為：烈火雄心 Ladder 49）》、2008年的《消防員（Fireproof）》這4部影片，其中影響力最大的是《回火》和《云梯49》，本文也將圍繞這幾部影片進(jìn)行重點(diǎn)分析。

消防員本身的職業(yè)特殊性決定了無(wú)論哪種藝術(shù)形式，在展現(xiàn)消防員形象時(shí)都會(huì)有較為特定的角度。而好萊塢消防員電影比其它英雄主義的影片更能體現(xiàn)英雄的人物形象，其特點(diǎn)主要體現(xiàn)在英雄人物形象的純粹性特征、英雄人物的歷程特征和群體化特征三個(gè)方面。

一、英雄人物形象的純粹性特征

在美國(guó)電影中，消防員的角色具有極大的獨(dú)特屬性，這種屬性最直接的體現(xiàn)就是英雄形象是極為純粹的。也就是說(shuō)，在電影當(dāng)中消防員幾乎都是以英雄或者拯救者的形象展現(xiàn)在觀眾面前，很少有過(guò)于復(fù)雜或多面性的人物設(shè)定。

首先，和好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片中可能出現(xiàn)個(gè)別懦弱、變節(jié)的軍人，或者美國(guó)偵探片中出現(xiàn)部分無(wú)能的警察不同，這個(gè)群體本身的英雄定位非常明確，黑白分明，基本不會(huì)看到有被顛覆形象的消防員。就像《回火》《云梯49》當(dāng)中，消防員都是積極正面的形象在與災(zāi)難抗?fàn)?，在為生命?zhēng)取希望，就算要表現(xiàn)人性當(dāng)中無(wú)法遮掩的那部分對(duì)危險(xiǎn)對(duì)死亡的畏懼感，也并不會(huì)讓人感覺(jué)到是一種懦弱。相反可以很好的利用這種畏懼去襯托關(guān)鍵時(shí)候的無(wú)畏。

其次，消防員電影的主題在好萊塢電影里面非常統(tǒng)一，就是“拯救”，無(wú)論拯救的是災(zāi)情中遇險(xiǎn)的人，還是日常生活中面臨危機(jī)的自己的家庭，這和消防員的工作性質(zhì)有著密切聯(lián)系。也就是說(shuō)，無(wú)論劇情的矛盾沖突點(diǎn)是什么，消防員在劇情中首先都是一個(gè)“拯救者”的定位。同時(shí)，根據(jù)劇情的需要，也可以把消防員作為“被拯救者”。一般來(lái)講“被拯救”有兩種情況，一種是自我救贖，就像電影《消防員》中凱勒對(duì)于自己家庭與情感的拯救，體現(xiàn)出消防員在身份的特殊性和情感的普世性之間的交織。另一種是消防員與戰(zhàn)友之間的拯救與被拯救，作為拯救者消防員實(shí)際上自身也很容易遭遇危險(xiǎn)，所以如何保護(hù)自己的戰(zhàn)友也是消防員電影的一個(gè)重要?jiǎng)∏榫€，被拯救的消防員更是在其中體現(xiàn)出強(qiáng)烈的求生欲望，并能讓觀眾感受到，雖然他們救人時(shí)是把生死置之度外的，但他們同樣是人，同樣是需要珍惜生命的。所以《云梯49》里面并沒(méi)有用常規(guī)的蒙太奇時(shí)間順序來(lái)講述杰克的消防員生涯，而是從他最后一次救援任務(wù)入手，從他完成救援但自己被困火場(chǎng)開(kāi)始段落性地回顧他從加入巴爾的摩消防局以來(lái)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這樣影片就能很好地將消防員英雄強(qiáng)大的一面和凡人無(wú)力的一面形成融合與對(duì)比。

二、英雄人物的歷程特征

對(duì)于好萊塢電影來(lái)說(shuō)，個(gè)人英雄主義體現(xiàn)在人物所經(jīng)歷的歷程上，一般有兩種類型的表達(dá)方式。一種是從開(kāi)始的默默無(wú)聞，甚至從沒(méi)有想過(guò)要成為什么英雄，到經(jīng)過(guò)一系列的事件影響，或者某些人的引導(dǎo)，再通過(guò)自己堅(jiān)定的努力，最終成就了自己的英雄形象與地位；另一種則是本來(lái)就是一個(gè)具有一定成功地位或特定英雄形象的人，但隨著劇情發(fā)展，受挫或者迷失，導(dǎo)致他陷入低谷，而最終他能在別人的激勵(lì)之下找回自我，力挽狂瀾，走上新的高度。但總的來(lái)說(shuō)，除了像《火燒摩天樓》這樣的個(gè)別為無(wú)限強(qiáng)化災(zāi)難性的沖擊力而淡化人物歷程的影片以外，消防員電影由于主角必然是以英雄形象存在的，所以大體上也是延續(xù)了這兩種經(jīng)典的英雄人物歷程，只是根據(jù)消防員的特殊性進(jìn)行了一些微調(diào)。

《云梯49》可以說(shuō)是典型的無(wú)名小卒成長(zhǎng)型的代表。杰克剛進(jìn)分局的時(shí)候青澀而毛躁，在火場(chǎng)緊張得連水槍該瞄準(zhǔn)哪里都需要隊(duì)長(zhǎng)在身后提醒。隨著與戰(zhàn)友一起的一次次出生入死，杰克逐漸領(lǐng)悟到了英雄的意義，當(dāng)他在表彰大會(huì)上從被救的黑人女孩手里接過(guò)獎(jiǎng)?wù)聲r(shí)，他雖不是能拯救世界的超人，但也已然成為了拯救他人生命的英雄。影片中丹尼斯在執(zhí)行搜救任務(wù)時(shí)從坍塌的房頂墜落火海喪生和湯米被火場(chǎng)中爆裂的管道噴出的蒸汽毀容這兩件事情對(duì)他的沖擊是最大的，但同時(shí)又無(wú)疑是最能堅(jiān)定他繼續(xù)向英雄邁進(jìn)的強(qiáng)大動(dòng)力。

而對(duì)于英雄在迷失后回歸這種類型的代表當(dāng)屬《消防員》一片。凱勒是身經(jīng)百戰(zhàn)的消防員，但卻迷失在了工作與家庭之間。“永遠(yuǎn)不要讓你的同伴落在你的后面”，這是凱勒的前輩留下的箴言，同樣也是影片中的一個(gè)關(guān)鍵句。它本身就承載著消防員這樣一種英雄人物的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，而凱勒對(duì)于自己和家庭的救贖，實(shí)際上也是對(duì)這句話在理解上有所變化的另一種體現(xiàn)。在影片中很大程度上凱勒僅僅是把這句話理解為保護(hù)生命保護(hù)戰(zhàn)友的意思，就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，他可以讓自己成為一個(gè)出色的消防員。然而，家庭瀕臨破裂又給他帶來(lái)了一個(gè)困境，那就是他無(wú)法像在火場(chǎng)里救人一樣拯救自己的家庭。但當(dāng)他逐漸理解到“永遠(yuǎn)不要讓你的同伴落在你的后面”這句話并不僅僅用于滅火戰(zhàn)斗，同伴也同樣可以指在生命中與自己同行的人，指那些生活在困境和危難中的人，甚至也包括他自己。這部影片通過(guò)這樣的方式將拯救生命、自我救贖和與災(zāi)難抗?fàn)?、與命運(yùn)抗?fàn)幦跒橐惑w，讓消防員電影的“拯救”主題到達(dá)了一個(gè)新的層面。

三、英雄人物的群體化特征

雖然是個(gè)人英雄主義題材，但消防員不是完全“個(gè)人”性質(zhì)的英雄，任何消防員電影的主角最終代表的都是消防員這個(gè)群體，在處理從個(gè)人英雄主義和群體化的融合問(wèn)題上，好萊塢電影也有自己的表現(xiàn)手法。群體化特征在消防員電影當(dāng)中，主要從兩個(gè)方面來(lái)體現(xiàn)，一是對(duì)主角個(gè)體的表現(xiàn)和與戰(zhàn)友之間呈現(xiàn)相互映射的關(guān)系，二是戰(zhàn)友對(duì)于主角的決定性影響。

《回火》是一部個(gè)人形象相對(duì)不那么突出的影片，雖然影片主要還是圍繞麥卡弗雷兄弟在進(jìn)行，但他們?cè)谟捌械闹饕匚桓嗍潜憩F(xiàn)在人物關(guān)系的建構(gòu)和懸疑情節(jié)的處理上，真正在表達(dá)拯救主題的內(nèi)容方面，兩者并沒(méi)有比消防員這個(gè)群體顯得更為突出。相反，在強(qiáng)烈的火災(zāi)視覺(jué)沖擊下，人與人之間、英雄與英雄之間在災(zāi)難面前的一致性，充分展現(xiàn)了群體概念的均勻分布，很好的將個(gè)人英雄主義融入到了群體概念和群體意識(shí)當(dāng)中。與《回火》相類似的還包括《火燒摩天樓》，這部影片也是以災(zāi)難性的場(chǎng)面為主，在人物表現(xiàn)上面有主次，但并沒(méi)有將配角人物僅僅用于襯托，而是和主角一樣形成對(duì)消防員群體的構(gòu)建，讓個(gè)人英雄主義的特征在消防員的群體當(dāng)中相互呼應(yīng)和折射，達(dá)到融入群體的效果?！对铺?9》開(kāi)場(chǎng)的救火場(chǎng)景也是讓消防員們以群體的形式展現(xiàn)在鏡頭前，而對(duì)于好萊塢電影來(lái)說(shuō)，開(kāi)場(chǎng)用群體隱沒(méi)主角的情況并不多見(jiàn)。

在這部影片的劇情進(jìn)展當(dāng)中，更多體現(xiàn)的是戰(zhàn)友之間的影響。杰克原本的工作是負(fù)責(zé)水槍，之所以后來(lái)會(huì)進(jìn)入搜救組，就是因?yàn)樗鎸?duì)戰(zhàn)友丹尼斯掉入火海卻無(wú)能為力，為的就是能夠盡可能的通過(guò)自己的雙手拯救生命。因此，當(dāng)懷孕的妻子從新聞上看到他從樓頂?shù)趵K索去救人后與他發(fā)生了關(guān)于工作危險(xiǎn)性的爭(zhēng)吵，他最后說(shuō)了一句“今天我救了那個(gè)人”，用這樣一句簡(jiǎn)單的語(yǔ)言表達(dá)消防員面對(duì)需要被拯救的生命，一切付出都是值得的信念。這正是丹尼斯的犧牲給他帶來(lái)的決定性影響。這種影響一方面表現(xiàn)出消防員不是一個(gè)獨(dú)立存在的職業(yè)，消防英雄是一個(gè)群體化的概念，同時(shí)也體現(xiàn)了消防員作為拯救者，無(wú)論成功還是教訓(xùn)慘痛，對(duì)新人來(lái)說(shuō)都是一種傳承。

可以說(shuō)，好萊塢對(duì)于消防員的英雄塑造既包含了個(gè)人英雄主義，但同時(shí)又突破了普遍意義上的個(gè)人英雄主義影像模式。這種塑造方式，是對(duì)這個(gè)職業(yè)的致敬，也是對(duì)生命的尊重。

（作者單位：重慶市公安消防總隊(duì)影視站）