浪漫音樂與古典音樂的完美結(jié)合者

【摘 要】浪漫主意音樂注重表現(xiàn)個性，有一種自傳特征，強調(diào)個人經(jīng)歷，音樂的感情內(nèi)涵逐漸由L·V·貝多芬時代的抽象的普遍思想轉(zhuǎn)變?yōu)榫唧w的主觀感受。浪漫主義音樂也在長期的發(fā)展中將標(biāo)線思想感情作為一種方式和手段，并且形成一種要超脫世俗、夸張、甚至似乎要擺脫古典主義音樂的音樂創(chuàng)作原則。本文通過探究勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作風(fēng)格，分析他在音樂創(chuàng)作上的兼收并蓄，集眾家之長，最終成為古典音樂與浪漫音樂完美的結(jié)合者。

【關(guān)鍵詞】J·勃拉姆斯 古典音樂 浪漫音樂 音樂創(chuàng)作風(fēng)格

一、勃拉姆斯的藝術(shù)生涯

J€Y尣匪梗↗€Y孊rahms，1833-1897），1833年5月7日誕生于德國漢堡一個市民家里，他的父親是一個職業(yè)樂師，掌握多種弦樂器、長笛、圓號，并且經(jīng)常演出，J·勃拉姆斯向父親學(xué)習(xí)了小提琴、大提琴和圓號，他的父親可以說是他在接觸音樂中的第一位啟蒙老師，由于生活窘迫，致使十三歲的J·勃拉姆斯就奔波在娛樂場所。在這時期，他創(chuàng)作了一百多首小品，這些作品的積累為他以后的創(chuàng)作打下了堅定的基礎(chǔ)。論勃拉姆斯的歷史功績，在德國音樂史中，人們時常把J·勃拉姆斯同J·S·巴赫（J·S·Bach）、L·V·貝多芬（L·V·Beethoven）相提并論，并把他們比作三個主要支柱，根據(jù)他們姓名的第一個字母總稱為“三B”，可見J·勃拉姆斯在人們心中具有及其高的地位。

在J·勃拉姆斯二十歲的時候，他就已經(jīng)到各地旅行并且演出，在這個時期他也接觸到非常有名的音樂大師們，如舒曼，李斯特，這些音樂大師前輩們都給了勃拉姆斯極大的幫助，欣賞，以及肯定。舒曼在他晚年的時候，在最后的一篇文章中，以他的《新的道路》為題，非常熱情的肯定了J·勃拉姆斯的才華，并將J·勃拉姆斯譽為是以后最有潛力的后起之秀，這些音樂前輩們非常的鼓勵以及推崇，使J·勃拉姆斯能夠登上樂壇，將新的血液注入到音樂當(dāng)中，帶給人們耳目一新的聽覺盛宴。

1871年，俾斯麥在戰(zhàn)爭中統(tǒng)一了德國，人們在戰(zhàn)爭中陷入了恐慌不安，安寧的生活一去不返，更加殘酷的統(tǒng)治也接踵而來，作為一名音樂家，J·勃拉姆斯也用自己的作品來表達(dá)他的心情，從勃拉姆斯的創(chuàng)作中就流露除了他也非常的渴望民族統(tǒng)一，在這樣的情勢下，他寫下了《凱旋之歌》，在這一時期的作品中都體現(xiàn)出了他內(nèi)心的矛盾和不安。

到了晚年，J·勃拉姆斯其實已經(jīng)漸漸的走向衰退，但他仍舊沒有放下對音樂的執(zhí)著，他開始潛心收集并改編民間音樂，也開始偏向于室內(nèi)樂的創(chuàng)作，其實他的一生都在努力的創(chuàng)作中度過，直到1879年，這位偉大的音樂家在維也納去世。

二、浪漫主義時期的音樂創(chuàng)作風(fēng)格特征

從L·V·貝多芬去世的19世紀(jì)20年代到19世紀(jì)結(jié)束，這八十年的時間為浪漫時代，浪漫主義音樂是相對于古典主義音樂音樂而言的，但從另外一個角度來看，其實是古典主義時期轉(zhuǎn)變到浪漫時期，也是從共性到個性的轉(zhuǎn)移。廣義的來說，從古典主義時期到浪漫時期的轉(zhuǎn)變，可以說是從共性到個性的轉(zhuǎn)移、是從保守到自由的重點的轉(zhuǎn)移、從抽象到具體的重點的轉(zhuǎn)移。

浪漫主義音樂注重表現(xiàn)個性，有一種自傳特征，完全是音樂創(chuàng)作重視并突出個人經(jīng)歷的結(jié)果，這一時期的大部分音樂大師，他們的風(fēng)格雖然不同但都有一種共同的特征，那就是逐漸擺脫古典主義音樂的統(tǒng)一形式，開始強調(diào)音樂的民族個性，整個音樂的浪漫主義運動的發(fā)展過程，就是轉(zhuǎn)調(diào)手法和音色變化的迅速發(fā)展，以及和聲結(jié)構(gòu)從動搖到崩潰的過程，浪漫主義音樂理論認(rèn)為，可以用調(diào)性的活動標(biāo)線情感的變化，于是，音樂的感情內(nèi)涵逐漸由L·V·貝多芬時代的抽象的普遍思想轉(zhuǎn)變?yōu)榫唧w的主觀感受。

浪漫主義音樂從創(chuàng)作材料、以及有力的節(jié)奏、有組織的音響，以上這些致使幾乎已經(jīng)完全的超脫了具體的物質(zhì)世界，也正是因為超凡脫俗，這樣的音樂最適合提示印象、感情和思想的涌流，這些創(chuàng)作的特征，都是作曲家們夢寐以求的。歌劇、標(biāo)題音樂、藝術(shù)歌曲這些都是浪漫主義時期最具有代表的音樂體裁，最具有代表性的作曲家有：F·舒伯特、F·門德爾松、R·瓦格納、R·舒曼、F·李斯特以及J·勃拉姆斯等，這些偉大的音樂家們，致力于音樂創(chuàng)作，致力于浪漫時期的音樂發(fā)展，他們的音樂創(chuàng)作為以后浪漫主義的音樂發(fā)展奠定了最堅實的基礎(chǔ)，他們也支持新的年輕的作曲家的創(chuàng)作，讓音樂里不斷的融進新的血液，從而使浪漫主義音樂走向更輝煌的明天。

三、探究J·勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作風(fēng)格

J·勃拉姆斯是一位浪漫主義者，同時也是本質(zhì)上的古典主義者，處于浪漫時代的他沒有寫過歌劇，更從未涉及浪漫時期的標(biāo)題音樂，我們在他的作品中處處可以感受到古典主義的氣息。

J·勃拉姆斯第二交響曲《田園》可謂是J·勃拉姆斯的經(jīng)典代表作，用巧妙、安寧靜謐情調(diào)貫穿于整個作品，與他創(chuàng)作的《命運》的第一交響曲相比，《第二》的個別地方依然能夠聽到《第一》那種悲劇性的影子，但在他的筆觸下，總是能夠呈現(xiàn)給我們一副清新淡雅，寧靜致遠(yuǎn)的田園畫面。J·勃拉姆斯非常的有才華，他在奧地利只用了不到五個月的時間，在奧地利華瑟湖邊寫下了《第二》，這首作品也體現(xiàn)出了勃拉姆斯的才華，在他的創(chuàng)作中充滿了非常驚人的靈感，這在J·勃拉姆斯的其他作品的創(chuàng)作中是不常見的，在當(dāng)時1877年，J·勃拉姆斯來到舒適、安寧的小鎮(zhèn)貝爾察赫度假，在小鎮(zhèn)上他身心放松，心情愉悅。再加上統(tǒng)一的德國局勢已經(jīng)安定下來，因此他的心情格外平坦舒暢，難怪他的創(chuàng)作都顯得“筆下如有神了”。第二交響曲為D大調(diào)，這首作品一共可以分為四個樂章，其中第一樂章充滿了一個奏鳴曲式的樂章，為快板。在這整個樂章中像是充滿了和煦的春風(fēng)，溫暖的陽光，有人形象的比喻其為美麗的“落日余暉”，由此可以想象J·勃拉姆斯的音樂中溫和又不失燦爛、抒情又不失明朗的情緒。不僅僅是以上的作品中體現(xiàn)了J·勃拉姆斯的才華和靈感，在他的各種各樣的作品中也能看到他過人的天賦。

J·勃拉姆斯的交響音樂具有充沛、豐富、深厚、善良而真誠的情感內(nèi)涵，同時又具有非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺湟魳返那浇Y(jié)構(gòu)，是繼L·V·貝多芬之后用古典音樂的結(jié)構(gòu)方法表現(xiàn)了現(xiàn)實社會矛盾中活生生的人物內(nèi)心，J·勃拉姆斯繼承和發(fā)揚了L·V·貝多芬的傳統(tǒng)，以音樂為手段，從深刻的人道主義情感出發(fā)，反映出具有普遍意義的、有血有肉的、社會的人，反映出當(dāng)時歐洲大革命失敗以后，在封建政權(quán)的黑暗統(tǒng)治下的廣大知識分子及生活在社會底層人民的渴望光明、渴望正義、渴望幸福的心聲，這正是古典音樂與浪漫音樂的完美結(jié)合的集中體現(xiàn)。

四、對J·勃拉姆斯音樂創(chuàng)作風(fēng)格的整體評價

J·勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作主要通過表情的深度表現(xiàn)和聲的進行，他反對一切形式上的恢宏壯麗，與采用視覺形象或標(biāo)題音樂的H·柏遼茲、F·李斯特和R·瓦格納完全不同，他的音樂創(chuàng)作是對結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的傳統(tǒng)和聲的突破，又有一種古典音樂派的創(chuàng)作風(fēng)格，還吸取了浪漫主義的靈感，引導(dǎo)了和聲的發(fā)展方向。J·勃拉姆斯雖然是19世紀(jì)的浪漫主義作曲家，他所生活的時期也正是歐洲浪漫注意藝術(shù)思想蓬勃發(fā)展的時期，而J·勃拉姆斯本人卻傾向于古典主義音樂，從J·勃拉姆斯音樂的旋律作法與和聲法來看，J·勃拉姆斯音樂的結(jié)構(gòu)其實是偏向于古典主義式的，但在他的創(chuàng)作內(nèi)容中又很明顯的透露出了浪漫主義的色彩，其中奏鳴曲形式是他在器樂領(lǐng)域中的最為基本的形式?？偠灾?，J·勃拉姆斯是十九世紀(jì)最后的一位古典作曲家。

J·勃拉姆斯從巴赫那里繼承了深度，從F·J·海頓那里繼承了平和，從W·A·莫扎特那里沿襲了優(yōu)雅，從L·V·貝多芬身上吸取了力量，從F·舒伯特那里秉承了真誠。因此，我們有理由認(rèn)為J·勃拉姆斯是將古典主義音樂與浪漫主義音樂完美結(jié)合在一起的最偉大的作曲家。

參考文獻(xiàn)：

[1]菲爾·G·古爾丁編著 雯邊等譯《古典作曲家排行榜》海南出版社，1998

[2]張洪島主編《歐洲音樂史》人民音樂出版社，1983

[3]郭小平，勃拉姆斯的性格特點及其音樂創(chuàng)作，《音樂探索》2007年9月第3期

（作者單位：陜西師范大學(xué)音樂學(xué)院）