淺談中國工筆人物畫的發(fā)展與創(chuàng)新

【摘 要】歷史悠久的傳統(tǒng)中國畫因其獨(dú)特的藝術(shù)魅力被眾多人所喜愛，其中工筆人物畫更是有著鮮明的民族風(fēng)格和獨(dú)特的表現(xiàn)技法。繁榮昌盛的唐代，工筆人物畫創(chuàng)作也隨著進(jìn)入鼎盛時(shí)期，涌出一批具有代表性的畫家。在宋代時(shí)期工筆人物畫的風(fēng)格相對保守，色彩淡雅。明清時(shí)期到清末民初的工筆畫受到文人畫的影響，沒有了隋唐時(shí)期的博大氣勢而以柔弱為美，工筆人物畫逐漸衰敗。而當(dāng)代的工筆人物畫不論是繪畫式樣還是題材早已異彩紛呈，年輕一代畫家們的工筆人物畫作品也從繪畫的內(nèi)容題材、表現(xiàn)手法、構(gòu)圖等各個(gè)方面體現(xiàn)出“時(shí)代性”的元素，更加貼近現(xiàn)代生活。

【關(guān)鍵詞】工筆人物畫；文化價(jià)值；創(chuàng)作風(fēng)格；藝術(shù)個(gè)性；藝術(shù)風(fēng)格

工筆人物畫是以精致細(xì)膩的筆法在經(jīng)過膠礬加工過的絹或宣紙上描繪人物的繪畫表現(xiàn)方式。一幅完整的工筆人物畫首先要起好畫稿，而畫稿需要反復(fù)修改之后才能定稿，而后用勾線筆在宣紙或絹上勾勒線條，在根據(jù)物體進(jìn)行敷色，一遍遍渲染，才能完成一幅即形神兼?zhèn)溆志哂歇?dú)特藝術(shù)效果的工筆人物畫。隨著朝代的變更工筆人物畫因其獨(dú)特的文化品格在漫長的歷史發(fā)展過程中，伴隨著統(tǒng)治階級的文化取向與政治需求變化而變化?？v觀歷代畫家工筆人物畫家的作品，它所能表現(xiàn)出的文化內(nèi)涵的統(tǒng)一性的在世界藝術(shù)史上也是極為罕見的。

一、魏晉南北朝

在魏晉南北朝時(shí)期，出現(xiàn)了一些前所未有的特點(diǎn)，產(chǎn)生了帝王畫家和專職的文人畫家以及中外藝術(shù)的融合，提高了繪畫的表現(xiàn)技巧，刻畫形象的能力有了很大的提高。工筆人物畫得以長足的發(fā)展。由兩漢的重外形變?yōu)橹厣耥?，以形寫神說、氣韻生動(dòng)說應(yīng)運(yùn)而生。繪畫題材也因?yàn)闀r(shí)代的變更，而在原有的基礎(chǔ)上日益擴(kuò)大發(fā)展，歷史故事畫、宗教壁畫、肖像畫成為這一時(shí)期最主要的而又重要的繪畫題材。

二、隋唐盛世

隋唐是中國封建社會(huì)的黃金時(shí)代，這一時(shí)期中國文化進(jìn)入了史詩般壯麗的時(shí)代。隋唐的繪畫既有沿襲六朝傳統(tǒng)，又有南北畫風(fēng)的融合之勢，既具有南方清秀與儒雅，又具有北方雄健與豪氣，在以本地傳統(tǒng)文化為主的基礎(chǔ)上又融入了來自西方國家的絢麗多彩的文明。正處于鼎盛時(shí)期的隋唐繪畫，山水、人物、花鳥各自獨(dú)立發(fā)展，且都具有專門的名家。繪畫風(fēng)格崇尚細(xì)致艷麗，繪畫的內(nèi)容方面，以贊美生活的作品為主導(dǎo)，統(tǒng)治階級的生活也日益豐富，收藏字畫、鑒賞書畫成為顯示一個(gè)人文化修養(yǎng)的標(biāo)志之一。這一時(shí)期的藝術(shù)突出的特點(diǎn)是向?qū)ｉT化發(fā)展，而此時(shí)工筆人物畫，尤其是在重彩畫領(lǐng)域更是達(dá)到了當(dāng)時(shí)封建社會(huì)的頂峰。繪畫題材方面有肖像畫、佛釋壁畫、仕女畫，都有偉大的成就。具有代表性的工筆人物畫家吳道子、張萱、周昉、閻立本等，晚唐時(shí)期的周昉是道釋人物畫家有名的代表，也是繼張萱之后影響最大的人物畫家。周昉的仕女畫，形象“豐厚為體”是當(dāng)時(shí)社會(huì)的審美習(xí)慣，其代表作品為《紈扇仕女圖》與《簪花仕女圖》，都體現(xiàn)了他“衣裳勁簡，彩色柔麗”的風(fēng)格特點(diǎn)。

三、兩宋時(shí)期

唐末，隨著中央政權(quán)的衰落，地方勢力紛紛割據(jù)稱雄，再次進(jìn)入混亂的戰(zhàn)爭年代，經(jīng)過五十年的戰(zhàn)亂，才趨向統(tǒng)一。此時(shí)科舉制的改變使得大眾更看重實(shí)際，隨著宋城市的擴(kuò)大，經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)，書畫也成為商品。繪畫全面繁榮，山水、花鳥、人物都了更加好的高度。各界繪畫人才共同促進(jìn)了百花齊放的新局面。這個(gè)時(shí)期人物畫在繼承唐代的基礎(chǔ)上，在繪畫題材的多樣化更多的去描寫現(xiàn)實(shí)生活的人物，表現(xiàn)手法有吳道子的蘭葉描，顧愷之的高古游絲描，又出現(xiàn)了周文矩的戰(zhàn)筆描等，作品都具有寫實(shí)性。宋人更加注重現(xiàn)實(shí)利益，向往自然成為大眾愿望。宋代人物畫題材更加豐富，例如道釋畫、佛教畫、風(fēng)俗畫、歷史畫、肖像畫等，形式手法與表現(xiàn)技法也多種多樣，此時(shí)唐代多彩絢麗的工筆人物畫已經(jīng)逐漸變?yōu)橄鄬ΡＪ厍疑{(diào)淡雅的風(fēng)格。社會(huì)世俗題材的繪畫受到市民階層的關(guān)注，從宮廷到民間幾乎都有所反映，為工筆人物畫開辟了新的道路。

四、明清時(shí)期

明清時(shí)期是中國封建社會(huì)開始走向末路的時(shí)期，明代的美術(shù)總的傾向是走向多元化，因統(tǒng)治階級對大眾思想的嚴(yán)格控制又激起了民眾的反叛意識，工筆人物畫以仕女畫、肖像畫為當(dāng)時(shí)主要的題材。此時(shí)年畫、版畫、民間肖像畫、插圖畫等受到廣大民眾所喜愛的藝術(shù)形式使工筆人物畫家得到了發(fā)揮才能的舞臺(tái)，自此傳統(tǒng)工筆人物畫有了通俗與藝術(shù)相融合的發(fā)展對現(xiàn)代工筆人物畫的發(fā)展與復(fù)興奠定了一定的基礎(chǔ)。

五、近現(xiàn)代時(shí)期

1840年鴉片戰(zhàn)爭后，西方帝國主義列強(qiáng)紛紛將魔爪伸向了中國，（下轉(zhuǎn)第38頁）（上接第36頁）強(qiáng)迫清政府簽訂各種不平等條約，割地、賠款、通商、掠奪、無所不用其極。伴隨著經(jīng)濟(jì)的侵略，文化的滲透也逐漸開始。繪畫方面的變化雖沒有政治上那么明確，但也是明顯的，因?yàn)閷徝涝谧?，服?wù)對象也在變。尤其是通商口岸的上海和廣東。一些較為開放的中國畫家逐漸開始吸收西方繪畫的觀念和技法，對傳統(tǒng)的中國畫進(jìn)行變革和創(chuàng)新，這在人物畫中體現(xiàn)得較為明顯。改革開放以來，工筆人物畫有了發(fā)展和創(chuàng)新，發(fā)生了非常重大的變化，很多年輕的畫家們也開始投入到了工筆畫人物的創(chuàng)作中來，并且能夠創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的繪畫作品。

六、當(dāng)代工筆人物畫

當(dāng)代工筆人物畫在繼承傳統(tǒng)文化理念與藝術(shù)精神基礎(chǔ)上得以拓展和延伸，在全球經(jīng)濟(jì)、信息一體化的時(shí)代，中西文化的共存，各種藝術(shù)思潮的紛呈，中國工筆人物畫的創(chuàng)作具有民族的繪畫風(fēng)格和特色。當(dāng)代工筆人物畫在這樣一個(gè)多元融合的藝術(shù)范圍使的工筆人物畫創(chuàng)作能夠有更加寬廣的發(fā)展空間。例如：當(dāng)代著名的工筆人物畫家何家英就為工筆人物畫轉(zhuǎn)型做出了重大的貢獻(xiàn)。他借鑒了中國工筆畫的傳統(tǒng)和西方繪畫中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨图挤ǎ纸Y(jié)合了現(xiàn)當(dāng)代人們的審美習(xí)慣，創(chuàng)作出許多具有時(shí)代氣息與現(xiàn)代意義的優(yōu)秀繪畫作品?，F(xiàn)如今的工筆人物畫的多元化的趨勢，在角度和層面上都有了改變，無論是從題材、創(chuàng)作風(fēng)格與理念、表現(xiàn)技法、風(fēng)格形式、審美觀點(diǎn)等多方面都發(fā)生了重大且深刻的變化，呈現(xiàn)出了勇于創(chuàng)新的新局面?，F(xiàn)在，中國工筆人物畫正進(jìn)入一個(gè)新的歷史時(shí)期，在這種多元的表現(xiàn)形式下，藝術(shù)家們需要在繼承當(dāng)前所有的基礎(chǔ)上，與時(shí)代同步，深入的探索工筆畫人物畫創(chuàng)作技術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)深度， 在注重通過形式表達(dá)的基礎(chǔ)上再深入到繪畫的精神層面中， 在新的知識視野與時(shí)代背景下創(chuàng)作出無愧于這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)精品。優(yōu)秀的繪畫作品要具內(nèi)涵深厚、功底精湛、文化含量強(qiáng)是不容易的，這都是我們新一代學(xué)藝者在中國工筆人物畫的發(fā)展和創(chuàng)新上所要做出的終生追求。我們應(yīng)在藝術(shù)的天地里不辛勤努力實(shí)踐、不斷創(chuàng)新，這也是關(guān)注我們的人們所期待的。

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（作者單位：西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）